Вот захотелось вспомнить один хороший фильм конца 80-х.
Создатель «Руанской девы по прозвищу Пышка» – знаменитый советский режиссер Евгений Гинзбург. Многие помнят его по очень популярным в 70-е годы телевизионным бенефисам с участием Армена Джигарханяна, Веры Васильевой, Людмилы Гурченко, Ларисы Голубкиной и других советских кино-звезд. Также Гинзбург был режиссёром знаменитых музыкальных фильмов 80-х: «Свадьба соек», «Остров погибших кораблей», «Весёлая хроника опасного путешествия», «Рецепт её молодости».
И вот в 1989 году он взялся за экранизацию Ги де Мопассана. В основу сценария были положены рассказы великого французского новеллиста: «Пышка», «Мадемуазель Фифи» и «История батрачки».
Музыкальный телефильм «Руанская дева по прозвищу Пышка» имел успех не только в нашей стране. На международном фестивале «Золотая Роза» в Швейцарии фильм получил престижный приз – «Серебряную розу».
Кратко напомню сюжет «Руанской девы».
Действие происходит во время франко-прусской войны в 1871 году. Оказавшаяся в компании с добропорядочными обывателями проститутка Элизабет Руссе по прозвищу «Пышка» вынуждена, вопреки собственной воле, и «ради общего блага» отдаться домогающемуся ее офицеру вражеской армии. После чего она оказывается мишенью презрения и насмешек подтолкнувших ее к позорному поступку людей.
Вроде бы фабула незамысловата. Но драматизм ее воплощения заставляет о многом задуматься зрителя.
Собственно говоря, фильм в манере музыкальной феерии и яркого бурлеска показывает историю о том, насколько подлыми могут быть некоторые так называемые «порядочные люди», и что даже в падшем человеке могут присутствовать и честь, и доброта, и благородство.
Экспрессию сюжета усиливает музыкальная составляющая. Фильм впечатляет запоминающимися яркими мелодиями. Например, многим запомнилось кульминационное соло Пышки: «Много ли надо ли ей!». Характерно и то, что вокальные партии исполняют профессиональные певцы. В том числе знаменитая в те годы Ирина Отиева, которая спела в фильме партии главной героини. (Хотя исполнительница Пышки, Наталья Лапина, обладала вполне приличными певческими данными).
«Руанская дева по прозвищу Пышка» смотрится на одном дыхании также и из-за замечательного актерского состава.
Конечно, зрители, в первую очередь, всегда отмечали блистательную, дерзкую, эпатажную Наталью Лапину, справившуюся с непростой ролью искренне и достойно.
Что уж говорить об опытных актерах. Хороши все. И Александр Абдулов, исполнивший в намеренно гротескной манере робото-образного прусского офицера. И Леонид Ярмольник в роли трусоватого ура-патриота. И Армен Джигарханян, и Нина Русланова, и Людмила Аринина, представившие целую галерею туповатых и самодовольных бюргеров-лицемеров.
Кинематографические снобы в свое время сравнивали фильм Евгения Гинзбурга с кинолентой 1934 года. Однако, мне кажется, это не благодарное дело. Хотя бы потому, что фильмы сняты в разных жанрах, разной художественной манере. Не говоря уже о том, что в этих фильмах заложены разные идеи. В «Пышке» Михаила Ромма стрелы гнева направлены на морально загнивающую буржуазию.
А вот объект сатиры в «Руанской деве» – определенная разновидность людей (независимо от социальной принадлежности), которую принято называть фарисеями. Эти люди переполнены чувством собственной непогрешимости, превосходства и сами наделили себя правом клеймить позором тех, кого считают падшими. И не только клеймить, но и продавать, предавать и отвергать. И, наверное, режиссерское решение Евгения Гинзбурга, замешанное на сатирических приемах, черном юморе и трагикомическом фарсе, все же ближе к замыслу великого Ги де Мопассана.
А что вы думаете об этом, дорогие читатели и гости моего канала?
Оставляйте свои мнения и рассуждения в комментариях.
СПАСИБО, ЧТО ДОЧИТАЛИ!
И подпишитесь на МОЙ КАНАЛ