Вот ежели задаться целью и повспоминать где и когда новые платья сыграли важную роль в том или ином фильме, то первой вспоминается юная Людмила Гурченко из той самой, эпической "Карнавальной ночи". Длинное роскошное чёрное платье на симпатичной Леночке Крыловой и сегодня смотрится более чем потрясающе. А что же тогда было со зрительницами, пришедшими в кинотеатры в совершенно неустроенном 1956 году. Кстати, остальные 5 нарядов, к тому же лишённые акцентированной белоснежной муфточки, почти не запомнились.
Похожее платье-колокол, правда, бело-зелёное, как-то позаимствовала у великого Юдашкина Алла Пугачёва, так как покупать его ей не было резона. И какое же у примадонны случилось разочарование, когда она вскоре увидела сие творение маэстро на другой заслуженной певице… (по-моему это была Долина).
Так, а где ещё режиссёру и художнику по костюмам пришлось постараться, дабы принарядить свои славные женские персонажи. Лично мне на память приходит всё та же Людмила Марковна, в фрагменте фильма Петра Тодоровского "Любимая женщина механика Гаврилова", где она и актриса Наталья Назарова, облачившись в вечерние наряды, дефилируют по городу, ловя на себе мужские взгляды. На Рите, не слишком броское тёмно-горчичное платье, но с придающим некий шарм искусственным цветком на левом плече. Рядом, с прогуливающейся в дневное время изящной барышней, расположилась её подруга Люся, в дорогом сером платье, небрежно держащей в правой руке чёрный клатч. Правда, по окончании эпизода обе дамы смущённо назвали себя "старыми дурами", но сочтём это за простое женское кокетство…
Тут же вспоминается фильм совместного советско-венгерского производства под названием "Отпуск за свой счёт". Понятно, что и здесь нам приходится обратиться к всё той же Людмиле Гурченко, которая нарядив влюблённую Катю Котову в вычурное светло-бежевое платье, сумела привлечь внимание симпатичного учёного Юрия. Вообще, юная 20-летняя Ольга Мелехова случайно попала на главную роль. Но речь не об этом.
Что по мне, то даже в том наряде с "взволнованным воротником" и заметным "каре", у этой барышни было не больше шансов понравиться герою Игоря Костолевского, чем у наивной "поварихи" из комедии "Девчата". Но кино для того и снимается, чтобы убедить доверчивого зрителя в том, что всякое случается, особенно в тогдашнем приветливом Будапеште.
Кто-то может слегка возмутиться фактом, что заявленная в заголовке Барбара Брыльска, отчего-то манкируется дядькой, затеявшем рассуждать о заметных советских кинонарядах. Просто, эта история настолько известна, а крутой нрав красавицы-полячки, наотрез отказавшейся облачаться в выбранное Рязановым знаменитое светло-коричневое платье, широко освещён, что повторяться как-то не хочется.
Вот про изумительно женственные костюмы Орнеллы Мути в забавной истории "Укрощение строптивого", можно было бы поговорить и попредметнее. Но есть одно, чуть смущающее автора обстоятельство, для освещения тех изумительных одеяний придётся позаимствовать информацию у более "компетентных смежников". Беспечно опустим красный жакет от Валентино, чтобы воззриться на сногсшибательное синее платье с отрытыми плечами, заставившее героя Челентано в очередной раз "рубить дрова".
Оказывается его создал некий Уэйн Финкельман, чтобы элегантная красавица Лиза Сильвестри смогла мгновенно сразить грубого и строптивого холостяка, уютно устроившегося за обеденным столом.
Ах, как же хороша была эта итальянка в далёком 1980-м году…