Заметил, что все чаще встречаю среди фильмов с хорошим рейтингом Кинопоиска картины из Южной Кореи. Корейцы совершили прорыв в экономике, став "азиатским тигром", затем хорошо освоили мировой шоубиз, создав моднейший музыкальный жанр K-pop, а, теперь, похоже, включились и в борьбу за мирового кинозрителя.
Впрочем, база Кинопоиска пополняется фильмами, доступными именно российскому, или, более широко, русскоязычному зрителю, поэтому, возможно, просто происходит смена зрительского интереса этой группы.
Значит ли это, что русскоязычный зритель переориентировался с Запада на Восток? Стал ли азиатский кинопром теснить западных конкурентов на рынке фильмов, переведенных на русский язык? Или просто мои ощущения обманывают меня, и никаких похожих значимых изменений не происходит? Для того, чтобы ответить на эти вопросы, я провел небольшое исследование в базе Кинопоиска, и получил любопытные результаты, которыми с вами сейчас и поделюсь.
1. Голливуд - лидер рынка по представленности.
Сначала я проверил, сколько в целом фильмов той или иной страны представлено в базе Кинопоиска. Чтобы проследить динамику я проверил количество фильмов с 2010 года для девяти стран, четыре из которых западные, четыре восточные, а девятой страной является Россия.
Как видно из диаграммы, самый большой выбор для российского зрителя представляет американский кинопром. Видно, как годы пандемии негативно сказались на предложении - количество фильмов, представленных Голливудом в 2020-2021 годы ощутимо снизилось. Впрочем, такая динамика отмечается не только у них. Давайте уберем из диаграммы США, чтобы ближе рассмотреть остальные страны.
Количество зарубежных фильмов с началом пандемии стало снижаться, но про российские фильмы такого не скажешь. Возможно, что такая динамика отражает не столько снижение непосредственно съемок новых кинокартин, сколько уменьшение количества фильмов, переведенных на русский язык - повторюсь, база Кинопоиска ориентирована на русскоязычного зрителя, и представлена в основном адаптированными работами, которые он может посмотреть, оценить и оставить рецензию. Соответственно, если работа переводчиков уменьшилась, или если они пока не успели перевести все новые фильмы, то снизится и представленность более новых фильмов в базе. Российские фильмы переводить не требуется, соответственно, их количество в эти годы не будет снижаться.
В целом можно сказать, что в тройку лидеров по представленности входят, помимо США, Великобритания и Индия. Количество картин Болливуда в базе с 2010 года увеличилось в 4,2 раза, они почти сравнялись с Великобританией. Предположение о росте представленности южнокорейского кино не подтверждается, фильмов из этой страны намного меньше, чем из стран Европы, России, Японии и Индии.
2. Российские фильмы нравятся зрителю все чаще.
Затем я посчитал только те фильмы, которые понравились нашему зрителю. Для этого я оставил только те фильмы, рейтинг которых составлял не менее 7 баллов из 10 возможных. Рейтинг Кинопоиска выставляется на основе оценок, которые ставят пользователи сайта. Кто-то оценивает фильм на "двойку", кто-то на "десятку", а рейтинг представляет собой среднюю оценку всех проголосовавших пользователей.
Как видно из диаграммы, американское кино получает наивысшую оценку русскоязычных зрителей, однако, с 2010 года привлекательность голливудских кинолент ощутимо снизилась. То же касается и Великобритании, Франции, Японии и Индии. Похоже, что тематика фильмов в этих странах с годами меняется и становится для нас менее интересной - например, в связи с новыми правилами Голливуда об обязательном участии сексуальных и расовых меньшинств в актерском составе.
При этом российское кино, несмотря на шквал критики в его адрес, становится год от года привлекательнее для простого зрителя. В 2021 году Россия сравнялась по количеству хорошо оцененных фильмов с лидером - США, а понравившихся фильмов из Южной Кореи в прошлом году было столько же, сколько и из Британии и Японии и почти в 2 раза больше чем французских картин с хорошей оценкой. А, как мы узнали выше, по количеству представленных картин США и британцы превосходят Россию и Корею в разы. То есть, несмотря на то, что США и британцы производят больше, картин, которые "цепляют" нашего зрителя, примерно столько же, сколько и отечественных, или южнокорейских.
Получается, что, действительно, среди русскоязычных кинозрителей происходит некоторая перемена в предпочтениях.
3. Южная Корея - лидер по "коэффициенту соответствия зрительскому интересу".
Чтобы более объективно оценить разницу предпочтений я решил для каждой страны определить долю хорошо оцененных картин в общем объеме фильмов, представленных той или иной страной русскоязычному зрителю.
Скажем, в 2021 году наши зрители могли посмотреть 17 855 фильмов из США, а рейтинг "7" и выше имеет из них только 140 фильмов, или 0,78%. Получаем своего рода "показатель эффективности" кинопрома различных стран. Конечно, речь идет не о той эффективности, которая измеряется сборами от показов, или количеством просмотров. Я назвал этот показатель "коэффициентом соответствия зрительскому интересу". Он показывает, сколько из представленных страной фильмов тронули их сердце настолько, что вызвали желание зайти на сайт Кинопоиска и поставить ему хорошую оценку. Может быть, позже я подберу более подходящее название, но пока ничего лучше в голову не пришло.
Как видим, южнокорейское кино по этому показателю оказывается безусловным лидером, тогда как США и другие европейские страны уступают России и Японии. Получается, что мои наблюдения не беспочвенны - Южная Корея завоевывает сердца русскоязычных зрителей.
Если обратить внимание на динамику, то видно, что "коэффициент" южнокорейских фильмов с годами снижается, как и у большинства представленных на диаграмме стран. Некоторый рост отмечен только у России.
Должен отметить, что я не знаю, как именно пополняется база Кинопоиска. Ведь совсем не обязательно, чтобы фильмы из Южной Кореи попадали туда по мере их производства, год за годом. Это может происходить иначе. Скажем, в 2015 году компании, занимающиеся переводом, понимают, что южнокорейская культура приобретает все больше интересантов в России и начинает активно переводить на русский язык фильмы и мультфильмы, уже имеющие популярность в Корее, произведенные и ранее, и только что. Тогда зрители знакомятся с фильмами разных лет одновременно, им что-то нравится, что-то - нет, что и выражается в рейтинге Кинопоиска. Таким образом, снижение коэффициента по годам может означать не то, что с годами интерес к фильмам падает, а то, что фильмы начала 2010-х годов нравятся зрителем больше, чем фильмы начала 2020-х. То же касается и других стран.
Таким образом, мы можем сказать, что российские фильмы 2021 года нравятся зрителям больше, чем российские фильмы 2010 года, но меньше, чем корейские картины прошлого года и примерно так же, как работы японских, китайских и индийских кинематографистов 2010 года.
4. Резюме
С учетом всех этих комментариев можно сделать два интересных вывода. Во-первых, получается, что, несмотря на вал западного кино, истории южнокорейских и российских кинематографистов точнее всего угадывают сердце русскоязычных зрителей. Мне, в силу моих личных предпочтений, этот вывод кажется странным, и я слабо знаком с южнокорейскими работами, однако цифры, похоже, говорят что что-то в них есть такое, близкое россиянам. Конечно, такой интерес можно рассматривать на уровне фанатской любви субкультурных групп к модной теме, но возможно, что речь идет о первых "звоночках" грядущих тектонических перемен в мировом кинематографе. Сложно утверждать это однозначно, но как гипотезу допустить, что Россия поворачивается на Восток не только в экономическом, но и в ментальном смысле, пожалуй, можно.
Во–вторых, и здесь можно говорить более уверенно, все ближе к отечественному зрителю становится российское кино, тогда как западные картины, хоть и смотрятся в наибольших количествах, с каждым годом все менее интересны для русскоязычных зрителей. Могу предположить, что такие перемены связаны с документальным кино, поскольку "документалка" вообще в мире очень популярный жанр сегодня. Интерес к отечественной истории все больше требует удовлетворения, а мультимедийный формат составляет все большую конкуренцию книгам. Очевидно, что отечественная трактовка, например, исторических событий российскому зрителю будет ближе, чем иностранная.