На телеэкранах – премьера долгожданного сериала «Елизавета» Дмитрия Иосифова. Целых 12 серий посвящено молодости будущей российской императрицы Елизаветы Петровны. Это не первое и, скорее всего, не последнее обращение к образу одной из ключевых фигур отечественной истории ХVIII века.
Многое озадачивает в увиденном, ибо, пожалуй, впервые наше телевидение так вольно обошлось с фактами и личностями тех, кто стоял у руля Российской империи в первой трети восемнадцатого века. Сюжет первого сезона сериала закручен вокруг одного мифического факта, который родился в сознании сценаристов и продюсеров, смело предположивших, что Петр Первый перед кончиной успел подписать завещание, в котором указал престонаследницей свою дочь Елизавету. Скажем сразу, что это - стопроцетный миф, запущеный в оборот западными историографами в том же восемнадцатом веке. Никаких доказательств, включая сам текст волеизъявления императора, за эти столетия так и не было обнаружено. А по сему мы вольны воспринимать сериал исключительно как красивую, энергичную и авантюрную фантазию на темы отечественной истории.
И даже в таком жанровом допущении восхищает необязательность и какое-то пренебрежение деталями и бытом эпохи, не говоря уже о выборе локаций и их несоответствии времени и месту действия того или иного эпизода, А когда на экране появляется в очередной раз Александр Балуев, страдательно изображающий усталого Петра Алексеевича, то становится жаль и актера, и царя. Один устал изображать императора, а император будто и не знает: кому доверить престол. Ощущение странное: как-будто Балуев перебрался из сериала Бортко «Завещание Петра» в нынешнюю телеверсию приключеий императора, где повторяются те же сюжеты, включая любовный адюльтер Ектерины (Агриппина Стеклова) и Монса.
Не стану перечислять иные бытовые и локационные «ляпы», включая постоянные съемки в Ораниенбауме или на берегу Финнского залива, не говоря уже про интерьеры особняков, построенных гораздо позже обозначенного по умолчанию времени действия сюжета (ни разу в кадре не всплывает датировка годов).
Понятно, что в «именном» сериале ключевой фигурой должна была стать сама Елизавета. Выбранная на эту роль Юлия Хлынина молода, обаятельна и улыбчива. Так и хочется поименовать ее «веселящейся царевной», с явными повадками хулиганистого тинеджейра. Но это ее состояние никак не рифмуется с теми жестокими интригами в борьбе за престол, в которые оказывается втянута ее героиня. Такое ощущение, что сцены балов и любовных похождений цесаревны снимались одним блоком, а сцены борьбы за то самое, несуществовавшее завещание – другим блоком. Иногда и вовсе становится неловко за создателей сериала, которые ни разу не показали нам русскую зиму (или осень), предпочтя, видимо, натурные съемки исключительно в летний период.
И от совокупности всех этих экранных «обманок» и условностей теряются остатки доверия ко всему сериалу. Странно, что такой опытный мастер костюмных фильмов как Дмитрий Иосифов, за плечами которого два сериальных цикла о Екатерине Второй, так легковесного обошелся с весьма суровым периодом нашей истории. Конечно, надо было как-то использовать заготовленные 300 париков и 200 накладных бород, но всякой фантазии есть свой предел, И выдуманные образы трех пажей Елизаветы – свидетельство авторской беспомощности сценарной группы. Возникает странное ощущение: будто авторы реализуют воспоминания своего детства об увиденных некогда «Гардемаринах» Светланы Дружининой, соединяя мотивы давнего экранного хита в собственном сериале с ее же «Тайнами дворцовых переворотов». Только к чести более опытного и авторитетного режиссера в ее сериале завещание Петра так и остается незаконченным.
Конечно, авантюрную интригу в сериале надо поддерживать. И в ход идут погони, поединки, доносы, эротические желания практически всех без исключения главных действующих лиц, включая трех придуманных пажей и самой Елизаветы, которая за 12 серий лихо поменяла денщика Петра Батурина (Кирилл Кузнецов) на прапорщика Шубина (другой Кирилл – Чернышенко). Взбалмошная своевольная девица водит дружбу с пажами, странно называя их на современный лад «мальчиками». А те и рады услужить будущей императрице. Им придуманы вполне знатные русские фамилии – Воронцов (Никита Григорьев), Шувалов (Артем Ключников), Нарышкин (Денис Нурулин). Но они «говорят» только тем, кто знаком с историей Отечества. А различать их друг от друга поначалу достаточно трудно, их лики сливаются в единый образ этаких гардемаринов-мушкетеров.
И тогда начинают солировать девушки из высшего русского общества первой трети восемнадцатого века. Появляется на экране княжна Прасковья Юсупова (Ангелина Поплавская), дочь петровского вельможи Юсупова (Сергей Маховиков), персонаж куда более интересный и драматичный, чем Елизавета, хотя и абсолютно выдуманный. А далее - иные юные дамы, жаждущие любви и мужского внимания. И здесь вновь начинаещь понимать те сюжетные «ножницы», которые разрезают ткань сюжета на мелкие кусочки-эпизоды. Паралелльно развиваются на экране сразу несколько линий, за которыми следить также трудно как в оные времена за дворцовыми заговорами. Возникающие сомнения относительно исторической достоверности и доказанных фактов не компенсируют даже запоимнающиеся образы тех особ мужеского пола, кои и затевают интриги в пользу того или иного наследника(цы). В этом ряду назову Менщикова (Виктор Раков), Остермана (Алексей Агранович), Лестока (Владимир Кошевой).
Сериал заканчивается тем, что и ждали зрители в соответствии с фактами отечественной истории: Елизавета все-таки собирается бороться за русский престол и клянется трем пажам и Шубину в том, что все исправит. Видимо, этому (как стоит ожидать) и будет посвящен второй сезон сериала «Елизавета», где героине предстоит очень сложная трансформация – из веселящейся цесаревны в жестокую и беспощадную матушку-государыню, не щадящую конкурентов и врагов. Но до этого Елизавете нужно еще дожить. Не кончилось еще царствование Анны Иоанновны и не настало регентство Анны Леопольдовны при малолетнем Иване Антоновиче. Но это – уже совсем другая история. Русская история.
Сергей Ильченко
#сериалрецензия #елизавета #сериалелизавета