Начинаем разбор фильма «Добыча» с режиссерско-постановочной и сценарной точек зрения. Кто не знает, это предыстория самого первого «Хищника» с Шварни. Я уже говорил о своей теории бесценности экранного пространства по всем измерениям – глубине, площади и времени. Например, в «Свежем» титр с названием появляется на 33-й минуте не ради эпатажа, а обозначая смену жанра: с пэкшота лента перестает быть романтической драмой. Что особенно важно, прием работает как на уровне сторителлинга, меняя статус-кво, так и на уровне эмоциональной партитуры, меняя внутренние правила существования – похожие штуки, но воздействует по-разному. Это продуманное режиссерское решение. А как с этим дела в «Добыче»? #РазборФильма_Добыча 1/50
Начинаем разбор фильма «Добыча» с режиссерско-постановочной и сценарной точек зрения. Кто не знает, это предыстория самого первого «Хищника» с Шварни.
Я уже говорил о своей теории бесценности экранного пространства по всем измерениям – глубине, площади и времени. Например, в «Свежем» титр с названием появляется на 33-й минуте не ради эпатажа, а обозначая смену жанра: с пэкшота лента перестает быть романтической драмой.
Что особенно важно, прием работает как на уровне сторителлинга, меняя статус-кво, так и на уровне эмоциональной партитуры, меняя внутренние правила существования – похожие штуки, но воздействует по-разному. Это продуманное режиссерское решение.
А как с этим дела в «Добыче»?
#РазборФильма_Добыча 1/50