Фильм, вдохновленный китайским эпосом «Баллада о Мулан», переносит на большой экран невероятное сказание, которое воспевает богатство китайской культуры и силу женского характера. Сочетая в себе высокий уровень сопереживания и захватывающие дух боевые сцены, это картина об общечеловеческих ценностях, поднимающая вечные темы достоинства, семьи, уважения к старшим и чувства долга – так нам было заявлено.
Самое верное решение, принятое авторами нового прочтения поэмы о Хуа Мулань – это попытка абстрагироваться от оригинального мультфильма 1998 года. Пускай современная версия «Мулан» всё же придерживается установленных студией Walt Disney рамок касательно того, как именно режиссёрам и сценаристам нужно работать со знакомыми всем историями классической анимации, у фильма Ники Каро всё же чувствуются амбиции быть самостоятельным проектом.
И если «Короля льва» от Джона Фавро все ругали за покадровую копирку оригинала, то вот «Мулан» будут ругать за другое – картина Каро имеет не много общего с мультфильмом, особенно зрителей расстроило, что так полюбившегося им дракончика Мушу не было в фильме.
Вот только «Король лев» 2019 года был новаторским фильмом с точки зрения технологий. А современная «Мулан» – слишком «стерильное» кино, во время производства которого студия вогнала своих авторов в такие рамки, в пределах которых сделать что-то удобоваримое было попросту невозможно. Ведь с одной стороны нужно было показать сильную и независимую героиню на киноэкранах, чтобы западный и особо активный зритель-борец за социальную справедливость был доволен, а с другой – попытаться сохранить от первоисточника хоть что-то, дабы угодить китайской аудитории, которая далека от мейнстримных движений запада. Из-за этого история Хуа Мулань выглядит незаконченной, а поступки и действия персонажей далеко не всегда имеют логическую подоплёку.
Можно даже сказать, что синонимом к названию фильма будет слово «безопасность». Студия Walt Disney сделала всё для того, чтобы фильм добрался до кинотеатров без каких-либо скандалов. Да и если что-то подобное было – студия моментально вносила коррективы.
В целом, если говорить про каст фильма – он безупречен. «Мулан» попросту пестрит звёздами азиатского кино разной величины. Есть и знакомые массовому зрителю Донни Йен, которого всегда приятно видеть в большом кино, и Джет Ли, загримированный и постаревший. А для более искушённой аудитории в картине на роли одного из антагонистов можно заметить Гун Ли – по-своему культовая китайская актриса, обладательница кубка Вольпи за лучшую женскую роль по версии Венецианского кинофестиваля.
Но стопроцентным попаданием является актриса Лю Ифэй, исполнившая роль самой Мулан. Она и западному зрителю хорошо знакома, и у китайской аудитории на слуху. Но даже если отбросить всю эту формальность, сказать что-то против кандидатуры Ифэй не получается. В Ифэй идеально сочетается женская невинность, наивность и лёгкая глупость, а также мужская сила воли, решимость и вера в братство. Мулан в исполнении Лю Ифэй получилось именно такой, какой она и была в легенде – милая и слабая в облике женщины, воинственная и опасная в облике воина!
Обидно лишь то, что несмотря на столь удачное кастинговое решение, поверить в историю Мулан не очень получается. Сценарий фильма –несется на полной скорости непонятно куда, зачем и почему. Чувство, будто бы авторы спешили поскорее всё-всё показать своему зрителю, боясь упустить его внимание хотя бы на секунду.
Да, изобретать по новой китайскую поэму студии не нужно было. Но фильм явно имел амбиции быть чем-то грандиозным с эпическим размахом в лучших традициях Акиры Куросавы – мастера самурайских эпиков. Массивные на бумаге батальные сцены на деле ничем удивить не способны, как бы профессионально они не были сняты и какие бы ракурсы оператор Мэнди Уокер не находила, поскольку всю зрелищность фильма портят три фундаментальные вещи.
Во-первых, «Мулан» – слишком компьютерное кино, графикой усыпан буквально весь фильм, чуть ли не каждая его сцена. И это при том, что в картине хватает натурных съёмок.
Во-вторых, у ленты Ники Каро попросту несмотрибельный монтаж – он рваный, резкий и чрезмерно динамичный – из-за всего этого зритель вряд ли сможет хоть что-нибудь успеть разглядеть в череде мелькающих кадров.
И третья проблема – это режиссёр ленты. Ники Каро ни в коем случае не плохой режиссёр, а как раз-таки совсем напротив. Проблема заключается в том, что «Мулан» – это попросту не её проект, это не её «дорога цветов».
Лучшее, что делает режиссёр в «Мулан» – это работа над персонажами, над их химией и отношениями. Постановка Ники Каро чувствуется в полную силу во время бытовых сцен, когда герои просто разговаривают по душам о жизни, службе и о своём предназначении – это то, что Каро и умеет делать, это её «поле». Но «Мулан» – это блокбастер в первую очередь и режиссировать кино в подобном жанре должен определённый режиссёр с определённым видением. Из-за чего и фильм не выглядит настолько эпичным и грандиозным, как того хотела бы и как это заявляла студия.
Если не сильно придираться к фильму (не зная его предысторию и заявленных создателями критериев и обещаний) рассматривая его как фильм на пару-тройку раз, то он получился красочным и событийным, с неплохим музыкальным сопровождением.
А также, мы составили подборку постеров по фильму "Мулан" в нашей группе в ВК WOOZZEE POSTERS, которые вы можете заказать у нас! Из предложенных или по индивидуальному дизайну на сайте www.smart-stickers.ru