Интервью, данное Авельянедой Марии Сусане Ацци в в августе 1992 года.
«Я начал танцевать в двенадцать лет на карнавале в Авельянеде. Мое настоящее имя Монтелеоне; Пепито Авельянеда — псевдоним. Моими предками были итальянцы и испанцы. В 40-х годах, точнее в 1945м и в 1946м, я обычно ходил танцевать в Салон Дука . Тогда я начал танцевать, я посмел танцевать. В 1945 году я дал свое первое представление: это было в Римском театре Авельянеды. Мне тогда было пятнадцать лет. Я танцевал с дочерью Ройуэло, мышечным терапевтом в клубе Индепендьенте. Мы и сейчас до сих пор видимся, она сейчас замужем, у нее есть дети. Я близкий друг ее мужа, очень близкий друг. Они ходят танцевать в Tanguería del 40 в Ланусе. Красиво, не так ли? Потому что это память лет.
«Танцы для меня все, это моя пища. Я танцую и крепну. Я подписал много контрактов, например, в провинциях Сальта, Кордова, Тукуман. А я, даже если бы мне не платили, все равно танцевал бы, потому что желал этого. А тут получается, что я делал то, что мне нравится, и мне платили за это. Это прекрасно. Это значит, что танго кормит меня. Мне нравится преподавать. Я целыми днями преподаю. В Европе меня очень любят. Я часто получаю письма, мне шлют приглашения, и это очень приятно.
«Я пиццеро. Моя профессия - продавать пиццу. У нас с папой была пиццерия, но я была без ума от милонги (танцев). Нет, нет, нет... Я хотел так работать. Но только, чтобы и танцы были.
Когда я находил время для сна? Во время празднования Карнавала, люди в клубах заказывали пиццу и я доставлял ее и оставался там танцевать, возвращаясь домой в шесть утра, когда начинал снова готовить пиццу на следующий день. Так было время Карнавала. То есть я не спал. Иногда папа говорил мне: «Давай, полежи немного, я тебя разбужу». Мой старик был моим другом, моим братом, всем... Я потерял маму в пять. Он значил для меня все. Я потерял его три года назад.
Конечно, я из Авельянеды. Но парни, когда я стал танцевал под именем Los Porteñitos, сказали мне «а почему ты представляешь столицу, если ты из провинции?». Я сказал об этом своему менеджеру, и он назвал меня Пепито из Авельянеды. Когда вы приходите в Матадерос, во Флорес, Пепито из Авельянеды, звучит хорошо. Теперь это звучит Пепито Авельянеда, как фамилия. И так уже давно. Я думаю, что сделал это имя популярным в 1957 или 58 году. Я до сих пор храню вырезки из газет. Я хотел бы показать вам. Я много работал в живых выступлениях. Когда было живое шоу, я ходил и танцевал в кинотеатрах. Тогда между фильмами было живое шоу. У меня есть программы 55-го, 56-го годов. Это невероятно. Журнал Ахора за 57 год. Я как-то рылся в старых журналах, и в одном увидел себя. Это невероятно.
«И я научился сам. Это было делом проб и ошибок, отрабатываешь один шаг, потом другой. А потом я осмелел. Затем пришло время практик в клубах среди мужчин. То есть сначала я вел тебя, потом ты вел меня: другими словами, ты учился вести женщину. Чтобы танцевать по субботам и воскресеньям. Мы практиковались, чтобы придумать и отработать несколько шагов. Женщин на занятиях не было. Это было только для мужчин. И мы практиковали шаги, чтобы потом танцевать со своей девушкой или с женой. А танцевать с женщиной гораздо легче. Хотя есть мужчины, которые танцуют как женщины. И были случаи, когда кто-то специально выбирал роль женщины, чтобы понять, как танцуют женщины... Если ты умеешь вести мужчину, то женщину вести значительно проще. Женщины учатся намного быстрее, чем мужчины. Потому что мужчина должен знать, как вести на определенный шаг, думать о шаге, о том как воздействовать на нее. И это сложно. Сегодня, когда ставят хореографию, это уже другое. Это, конечно, тоже полезная вещь. Но milonguero (танцор) должен уметь вести. Ведение многое значит в танце. Есть и другие танцоры, которые танцуют так, словно запрограммированы компьютером. Так сказать, хореография, и ничего больше. Но когда такие люди приходят на танцы, оказывается, что танцевать-то они и не умеют. Такое бывает со многими танцорами».
«Очень часто я вижу в танцевальных залах, на разминке, во время милонг как женщину нужно вести на определенный шаг.
«Милонга для меня — это моя жизнь. Другие делают из нее торговое предприятие. А я нет. Я развиваюсь вместе с ней. В этом разница. Есть те, кто учится, чтобы зарабатывать деньги. И другие, которые учатся, потому что им нравится танцевать. Как и эти дети, эти дети - Диего и Наталья - они очень трудолюбивые, я давал им много занятий, но они очень внимательные.
«Он любят танго всей душой. Они чувствуют его, и Диего изучает меня с ног до головы. Все движения, постановка ног. И это очень важно. Это очень важно. Но есть и другие дети, которые учатся, чтобы потом сказать - я путешествую и получаю доллары, и больше ничего.
Но есть много детей, которым нравится танцевать. Вот сын Пульезе, Пабло. Паблито одиннадцать лет, и он сумасшедший. Ему нравится танго, он его чувствует. Как одиннадцатилетнему ребенку может нравиться столько танцев танго, милонги? И я вспоминаю себя.
Очень приятно видеть, как они танцуют. Они хотят танцевать. Они это чувствуют. Он танцует то с молодой девушкой, то с пожилой дамой. Кем бы она ни была. И он очень способный мальчик, потому что умеет вести. Завтра он будет milonguero. Не танцором. Милонгеро.
«Мне нравится и танго и милонга. Что касается милонги, то я создал все шаги, которые выполняю. В танго тоже я создал фигуры, которые танцую, они мои. А это значит, что я творец. И мне нравится, что я придумываю шаги, что они происходят из меня. Я учил Диего и Наталью старой милонге, милонге 20-х годов, с гитарой, и кажется, что у них гитара на ногах. Но если бы вы спросили меня: вы сможете придумать хореографию? Я не знал бы, что ответить. Потому что в какой-то момент я уловил вдохновение, и тогда у меня получилось такое движение, и я не знаю, смогу ли я повторить его снова.
«За границей записывают шаги, записывают по-своему. Одни цифрами, не знаю, как они их записывают, но записывают. Другие иероглифами. Они транскрибируют шаги, повороты, кроссоверы. Но они понимают друг друга. А другие пишут как начинается движение, как начинается и как заканчивается. Для каждой фигуры.
«Раньше я пел с папой. Для себя, для удовольствия. Дисеполо для меня самый лучший. Потом уже все остальные, конечно никакого пренебрежения. Но Дисеполо: я слушаю его, и он восхищает меня, я слушаю то, что он создал, и я люблю его. Он поэт. Включая танго. Все проникнуто чувством. А еще мне нравится Троило.
«Чтобы танцевать танго орильеро (танго с окраин), то надо выбирать Хуана Д'Арьенцо. Из-за его ритма. Но мне также нравится плавный скользящий бит Carlos Di Sarli, Osvaldo Pugliese. Это разные музыкальные произведения. Медленно танцевать очень сложно. Потому что вы должны передать тему, каденции, паузы. Не играйте в танец нон-стоп, это не что-то сплошное, смотришь, смотришь, а ничего не видишь. Другими словами - нет трансмиссии. А вот когда вы добавляете мягкую каденцию, танго становится поэтичным. Танец это поэзия.
«Я хочу быть везде где танцуют. Я выхожу отсюда, когда заканчиваю работу и, иду в танцевальный зал. В прошлую пятницу я поехал в Акаренсе с парой американцев. Вчера я был в La Galeria со студентами из Барселоны. Им нравится смотреть, как люди танцуют. Но бизнес — это когда туристов возят в Касабланку, Эль-Вьехо-Альмасен, Микеланджело. А они идут, смотрят и ничего не видят. Потому что они видят что-то, что не является настоящим танго. Вы видите настоящее танго только в танцевальных залах. Где люди чувствуют. И я веду туда всех, кто приезжает из-за границы.
«Я и джаз люблю. И кумбию. Мне нравятся все виды музыки. В опере что-то понимаю, что-то нет. Так же, как я очень люблю Либераче, пианиста. Я слушаю других, но не понимаю их. Возможно, они очень хороши, но они меня не трогают. Могу то же самое сказать и о многих оркестрах, таких как Пьяццолла. Астор Пьяццолла раньше играл очень хорошо. У него есть несколько старых записей, о которых он однажды сказал: «Все эти записи нужно выбросить». Он имел в виду, что нам нужно слушать у него только более поздний материал. Для меня это не так, а совсем наоборот. Или, может быть, дело не в том, что мне не нравится его музыка, потому что есть очень красивые мелодии. Но эта другая музыка не танцевальная. То есть, если ее нельзя слушать, то она и не для танцев. Но есть и другие, которые даже с танцами хороши для слуха. Я не говорю, что презираю его, но такова моя точка зрения, мои предпочтения. Есть много людей, чье мнение также совпадает с моим. Теперь я говорю, я люблю Пьяццоллу, мне надо в Париж, а потом в Бельгию, в Брюссель, но он мне нравится, хороший музыкант, гений.
«Будущее танго. Можно сказать, этот танец покорил мир. Танго завоевало мир. Теперь люди в любом месте танцуют танго. В США, в Центральной Америке, в Европе. Везде танго. И учат танцевать танго, чтобы танго никогда не было забыто. В Германии много школ, где преподают танго - в Гамбурге, в Штутгарте. Я упоминаю места, где я был. Голландия: в Амстердаме, Маастрихе, Роттердаме и других городах есть много мест, где танцуют и преподают танго. Давайте поговорим о Швейцарии, в Базеле я всегда бываю там. В Буэнос-Айресе я учил их, и тогда они вообще ничего не знали. Они построили школу в Базеле, и у них все хорошо. Это невероятно. Сесилия и Ромео из Базеля. Когда я был в Базеле, из Цюриха приезжали учителя, то есть я учил учителей.
«Я встаю согласно времени, когда должен ложиться спать. Иногда мне и вставать не приходится, потому что возвращаюсь домой очень поздно, в семь, восемь, девять, выпиваю немного мате и должен идти учить, потому что около одиннадцати утра у меня занятия. Европейцы любят брать уроки по утрам. В десять утра, в девять. Потому что кажется, что утром у них голова свежая. Поэтому они всегда просят меня об утренних занятиях. Иногда в девять утра. Я иду в танцевальный зал, возвращаюсь домой, пью мате и иду учить. Вчера я был в La Galeria, вернулся домой, было восемь утра, выпил немного мате с вкусными пончиками, немного посмотрел телевизор, а затем в одиннадцать пошел преподавать. Позже в час прибыли американцы. Спать просто некогда. Затем у меня были испанцы, из Барселоны. Это значит, что сегодня у меня был целый день. И вот я пришел сюда. Вскоре я иду домой и ложусь спать. Думаю, как только я положу голову на подушку, я больше ничего не увижу. Но какое счастье, эта книга Antropologia del Tango. Завтра встану и прочитаю. Я надеюсь, что мы встретимся снова. Выпьем кофе, как сегодня».
Источник https://www.todotango.com/english/artists/biography
Уроки танго и милонги по средам и субботам в г. Алматы:
тел. +7 777 024 3846
тел. +7 707 710 1278
мы в instagram - уроки танго в г. Алматы
мы в instagram - милонги в г. Алматы