Восприятие кино у каждого разное. Но проблема в том, что многие зрители воспринимают фильм слишком буквально, сосредотачиваясь на синопсисе, нежели на том, что лежит между словами.
Собственно, так и возникают низкие рейтинги с неправильным оценочным суждением на фильмы больших авторских режиссёров. Дэвид Кроненберг напрямую попадает под эту категорию, чьи фильмы полны безумия, но до мелочей продуманы и по-своему изощрённые.
Его новая история про недалёкое будущее, уже близко подходящее к порогу. Мир за это время сильно изменился, в мрачных декорациях читается наступившая антиутопия. Из жизни человека исчезли инфекции и боль. С биотехнологическим прогрессом появилась возможность больше сосредотачиваться на человеческом теле, делая из него перфоманс.
В центре депрессивного и страшного городка находится Сол Тенсер, уникальный человек, в организме которого то и дело растут невиданные новообразования. Их функционал не ясен, а угроза здоровью недвусмысленна. Его партнёрша Каприс, экс-хирург, подпольно удаляет лишние органы, но обязательно в окружении приглашённой публики, делая из операции арт-перфоманс. Сол - эдакий страдающий художник, чьё тело самостоятельно создает произведения искусства, выставляя себя на показ всем желающим.
К каждому новому, к чему впоследствии привыкает человек, люди из правопорядка относятся с опаской, поэтому здесь, конечно, есть сотрудники по учёту органов и полиция, которая отчаянно пытается контролировать эволюцию, но в итоге проигрывает человечеству, что окончательно решает принять мутации во благо будущего.
Я должен предупредить, если вы никогда не смотрели боди-хорроры Кроненберга и не готовы наблюдать за вспоротым животом Вигго Мортенсена, то лучше даже не начинать. Будет сложно.
Режиссёр любитель придумывать несуществующие в реальном мире технологии. В этом он видит детскую радость, где ему позволено воплощать любые свои задумки.
Так в его фильме появляется специальная кровать для Сола Тенсера, которая подключена к его телу и постоянно двигается определенным образом, чтобы он не чувствовал по ночам боль и мог заснуть. Или стул для завтрака, который похож на плоть и кости, прямо намекающие, что технологии вполне могут муть продолжением человеческого тела и его воли.
«Преступления будущего» - название, которое сильно привлекает и воодушевляет Кроненберга. Так он назвал свой андеграундный фильм в 1970-ом году, таким же названием определил и новую работу спустя полвека. И хоть две ленты действительно рассказывают про преступления будущего, в остальном они никак не связаны.
В конечном итоге режиссёр, снимающий то, что снимать нежелательно, и показывая то, на что смотреть не всегда приятно, создал ещё один мир, где меняются технологии и человек вместе с ними, реагируя на телесные изменения, которые считает опасными и запрещенными.
___________________________________________________________
Спасибо за внимание! Если вы хотите больше видеть моих отзывов, рецензий и других новостей, то подписывайтесь на мой ТЕЛЕГРАМ🌟