Доброго времени суток и отличного настроения, уважаемый читатель!
Сегодня я рассказываю о моём списке бэнгеров Rick James - легендарного выходца из Motown, зовущего нас в путешествие по волнам фанка и соула с элементами госпела и диско.
Афроамериканская музыка 70-х, щедро записываемая и распространяемая лейблом Motown, наводнила рынок Америки и звучала действительно из каждого утюга, впоследствии послужив не одному поколению музыкантов как богатая инструментальная база, из которой выросла позднее рок-музыка, так и для нарезки семплов из пластинок, которые в большом количестве обитали в те годы у будущих американских реперов.
Rick James - это микровселенная, в которой всё блестит и шумит, вечеринка с перерывом на концерт, "cocaine is a hell of a drug", обтягивающие лосины с красными сапогами на огромных каблуках. И всему этому внешнему безобразию вторит совершенно разное музыкальное сопровождение от раннего беззаботного диско и радиольного попа до глубокого и чувственного соула. От классического инструментального ансамбля до ранних драм-машин и экспериментов с синтезаторами.
В большинстве умов Rick James остался "one-hit wonder", то есть звездой одного хита, а именно нетленки "Superfreak, прошедшей через множество каверов, саундтреков к фильмам и рекламе. Песня весёлая, лёгкая, крепкая засевшая в умах слушателей и магнитных носителях, пережившая множество ремиксов в итоге.
Но давайте уже перейдём от теоретического экскурса к списку моих личных бэнгеров, с которыми я рекомендую незамедлительно ознакомиться, ближе и шире узнав Rick James, и его разносторонность в созданной им музыке.
Внимание! Все мои бэнгеры рекомендовано слушать в наушниках на хорошей громкости)
Бэнгер №1: You and I ("Come Get It" Album, 1978)
Восьмиминутный бэнгер "You and I" c дебютной пластинки "Come Get It" вышла крайне заводной и повествует нам о частой теме хитов артистов "Motown" - об отношениях мужчины и женщины во всех возможных ипостасях. 8 минут трека - скорее танцевальный марафон с духовыми импровизациями в сопровождении подпевки, текстовой и вокальной нагрузки в бэнгере немного.
Сама пластинка не вызывает ощущения "дебютности" и сырости в звуке. В "You and I" Rick James отлично реализует имеющийся у него вокальный диапазон в окружении мягкого и звонкого женского трио. Инструментальная часть выстроена на качественной ритм-секции из чёткой барабанной партии и жирного бриджевого баса. Гитарные рисунки реализованы через стеклянный фанк Fender, а аранжировки добавляет духовая секция из труб и саксофонного соло.
Бэнгер №2: Mary Jane ("Come Get It" Album, 1978)
Второй бэнгер также с альбома "Come Get It" и он в отличие от вышеупомянутого трека звучит более размеренно, также акцентируя внимание на басе, вокале и хоре.
Образ Mary Jane, с которым нас знакомит трек, более глубок, как и отношение к нему. Если в "You and I" мы будто на танцполе, где мальчики заигрывают с девочками в танце, то в "Mary Jane" чувства между ними уже пустили ростки и главный герой осмеливается признаваться в них.
Этот образ будет использован неоднократно у рэперов восточного и западного побережья, как и отличный семпл этого бэнгера.
Лично я каждый раз жду фирменный запев Rick James в конце трека "La-da-da-da Da-da-da-dahhhh" под осушенный басовый слэп.
Бэнгер №3. Hollywood ("Come Get It" Album, 1978)
Финальный именно для альбома "Come Get It" бэнгер "Hollywood" есть именно вышка как в плане музыкальной конструкции, так и в разрезе тема/лирика.
Трек рассказывает нам о становлении творческого пути молодого человека, родившегося в гетто и мечтающего блистать в Голливуде. Герой должен покинуть отчий дом, ибо пути лишь два - делать или умереть. В его снах горы Голливуда, которые населяют звёзды первой величины, их дорогие дома и автомобили, поднимающие их на ту самую высоту голливудских холмов.
Музыкальная составляющая звучит как самый громкий выстрел, как третий театральный звонок. В сравнении с предыдущими композициями это самый медленный по динамике, самый проникновенный по чувственности и самый богатый по мелодике трек.
Хор повторяет лишь одни строки "Прощай, мама. Прощай, папа", в то время как Rick James окатывает нас мощной волной соула и выдающихся вокальных возможностей и переходов.
Гитары уже звучат более самостоятельно, допуская короткие соло. Клавишные переливы минорны, а барабанная секция подобно грому звучит по-классически увертюрно.
В конце трека нам открывается внезапное регги и композиция теперь звучит точно законченно, а мы, в свою очередь, видим полную картину как трека, так и пути героя, где он с болью в сердце покидал родной дом, далее его ждал долгий путь становления в желанном Голливуде, и в итоге мы за него можем быть спокойны, весёлый регги нам говорит о том, что всё получилось и доказательство тому - личный успех Rick James.
Бэнгер №4: Bustin' Out ("Bustin Out of L Seven" Album, 1979)
На пороге 80-х Rick James открывает новый альбом бэнгером о фанке. О фанке как стиле с улиц, но уже не гетто, а улиц Нью-Йорка, где под покровом ночи собираются фанк-банды, вооружённые отнюдь не огнестрельным оружием, а музыкальными инструментами, выдающими грязный фанк как инструмент заявить о себе.
Гитарные ритмические рисунки и даже бас, в котором стало больше слэпа, обзавелись новомодной квакушкой. К барабанной классической секции добавлен набирающий обороты clap (хлопок ладонями).
Хора, подобного госпелу, этот бэнгер лишён, выкрики толпы стали задорнее, как и вокал Rick James. Этот трек синтезирован благодаря эффектам, через которые пропущены гитары, и новомодным электронным клавишным.
Собственно, других бэнгеров с этого альбома я выделить не могу.
Бэнгер №5: When Love Is Gone ("Fire It Up" Album, 1979)
Единственный на альбоме и один из лучших в списке бэнгеров.
Минорная ритм-гитара, сдобренная хорусом + саксофонное соло + ритм-секция с щедрой реверберацией с инструментальной стороны и проникновенный вокал Rick James возвращают нас к дебютному альбому, а именно к "Hollywood" c одной стороны и к "Mary Jane" с другой.
От "Hollywood" перед нами взрослый мужчина, добившийся чего желалось. От "Mary Jane" перед нами тот самый герой, прошедший путь от флирта на танцполе через откровение своих чувств до прощания со своей любовью. Это финальное откровение героя, прошедшее точку невозврата.
Вокал Rick James полностью соответствует настроению трека, он минорен, в припеве нарастая мажорной динамикой, и заканчиваясь снова минором, как сухим остатком незавидного положения героя песни.
В музыкальном плане бас здесь сдержан, лишён слэповых рисунков и эффектов, ритм-гитара не покидает нас на протяжении всего трека, утопая в глубоком хорусе. Барабанная партия будто стук стрелок часов, отдающийся эхом.
Отдельного внимания стоит совершенно шедевральное гитарное соло, распределённое по левому и правому каналам. Оно спрятано среди двух кратких саксофонных соло и в паре с хором окончательно констатирует, что любовь ушла, звуча надрывно, дважды перескакивая на тональность выше.
Бэнгер №5: Ghetto Life ("Street Songs" Album, 1981)
Очень ритмичный бэнгер с синтезированной ритм-секцией, ведущей ритм-гитарой, фьюжн-клавишами и шикарным вокалом Rick James в сопровождении хора.
Трек о гетто, но, в отличие "Hollywood" герой не повествует о желании вырваться отсюда, а рассказывает о жизни и приключениях в гетто, которые можно найти как на свою голову, так и на другие причинные места.
Фанк-банда из "Bustin' Out" сегодня в квартале гетто со своим бескомпромиссным звуком. Им нужен допинг, чтобы громко гудеть всю ночь, им нужны симпатичные подружки, что будут веселиться с ними всю эту безбашенную ночь.
Бэнгер №6: Cold Blooded ("Cold Blooded" Album, 1983)
Опередившее время появление культовой драм-машины Roland TR-808 в этом треке даёт совсем иной, ранее не встречавшееся в треках Rick James звучание. Никаких живых гитар, баса, барабанной секции, привычного ранее хора и духовых.
TR-808, синтезаторы, интимный электронный темп. Песня не о любви, но о сексуальности. Самец нарезает круги вокруг самки, а она вопреки его намёкам крайне хладнокровна, отчего обратный импульс лишь сильнее. Используемый ранее женский хор заменён на мужской бэк-вокал, формирующий банду страждущих утех самцов посреди каменных джунглей.
Явное движение в сторону поп-музыки, что захватит эфир несколько лет спустя.
Бэнгер №7: New York Town ("Cold Blooded" Album, 1983)
Последний в моей подборке бэнгер начинается с остановки героем нью-йоркского такси. New York Cab - если не основная, то неотъемлемая и коренная визитная карточка Большого Яблока. Но "кэб", пойманный героем не едет до Лексингтон-авеню, он не едет в Гарлем.
А если герой едет в Гарлем, значит нас снова ждёт вечеринка. Ведь если "я собираюсь оторваться этой ночью, я еду в Нью-Йорк". Герой искренне не понимает куда торопиться город под землёй сквозь артерии метрополитена и деловой спешащий ритм Манхэттена ему не по душе, ему он предпочитает безудержный ритм старого Нью-Йорка, где вечеринки длятся всю ночь, а просыпаясь в 10 утра на следующий день, ты снова спешишь на очередную.
С музыкальной точки зрения бэнгер реально заводной, в котором качественно смешаны натуральные инструменты и клавишная синтетика. Раннего женского трио мы больше не услышим, вместо него уже знакомый нам с предыдущих треков мужской бэк-вокал.
Далее были 80-е, а за ними 90-е и 00-е, в которые Rick James полностью ушёл в клишированное попсовое звучание, лишив материал индивидуальности и харизмы, посему бэнгеров из последующих альбомов лично для себя я выделить так и не смог...
А тебе, мой уважаемый читатель, я говорю спасибо, что дочитал до конца и буду рад, если моя статья познакомила тебя с Rick James, если какой-то из моих бэнгеров попал в твой плейлист.
Подписывайся и читай мой канал!
#музыка #фанк #соул #rickjames #motown #история #музыкальныеальбомы #музыкальнаяподборка #музыкадлядуши