Наплыв всевозможных меньшинств — как сексуальных, так и расовых — не главное, что портит экранизацию классического комикса Нила Геймана.
Ставьте лайк и подписывайтесь на канал «Невино, Недомино», чтобы не пропускать наши новые публикации.
Сериал «Песочный человек» (Sandman), показанный в начале августа, получил высокие оценки зрителей, однако не все в нем заслуживает восхищения. Впрочем, сначала расскажем о достоинствах.
Как это часто бывает у Геймана, история посвящена столкновению высших сущностей с миром людей и непростым коллизиям, возникшим вследствие этого. Главный герой «Песочного человека» — бог сна Морфей (не путать с персонажем Лоуренса Фишборна из «Матрицы»), также известный просто как Сон из рода Вечных. В первой серии этот хороший в сущности парень (сыгранный великолепно подошедшим под образ Томом Старриджем) попадает в магическую ловушку, организованную английским чернокнижником Родериком Бёрджессом (Чарльз Дэнс, известный по роли Тайвина Ланнистера в «Игре престолов») и оказывается заточён в земном плену почти на сто лет. За это время дела со сном у человечества заметно ухудшаются, а волшебное царство Морфея приходит в полнейший упадок. Когда богу всё-таки удаётся освободиться, дел перед ним прорва. И самое главное — вернуть три предмета (мешочек с песком, жутковатого вида шлем и рубин), в которых заключена его сила.
Смотреть «Песочного человека» безумно интересно — особенно тем, кто не читал комикс. Безудержная фантазия Геймана здесь брызжет как гейзер, а причудливые магические создания сменяют друг друга будто в калейдоскопе, обрамляя собой захватывающую, почти детективную историю. Чего там говорить, если из Царства Сна главный герой сначала отправляется в Лондон, где знакомится с симпатичной экзорцисткой Джоанной Константин (Дженна Коулман), а оттуда — прямиком в Ад, в гости к самому Люциферу (сыгранному Гвендолин Кристи, ранее засветившейся в роли воительницы Бриенны Тарт всё в той же «Игре престолов»).
Если вам показалось странным, что Люцифер, а также известный персонаж комиксов Джон Константин стали женщинами, то спешим предупредить: в этом сериале количество подобных метаморфоз зашкаливает даже по современным голливудским меркам (впрочем, возможно, это мерки уже настолько сдвинулись). Ещё в первой серии нас потчуют гей-романом, а дальше всё идёт по нарастающей: однополая любовь явно доминирует над традиционной, женщины над мужчинами, а кожу центральных персонажей стараются сделать как можно более тёмной. Это приносит свои неприятные плоды: одна из главных героинь в исполнении чернокожей актрисы Ванесу Самуньяи представляет собой апофеоз невзрачности, что сильно портит сериал.
Впрочем, главной проблемой «Песочного человека» является крайне сумбурная структура. По сути, первый сезон вместил в себя целых два сезона (по пять серий в каждом), и если первая половина это великолепное яркое зрелище, то во второй темп сильно замедляется, а количество интересных персонажей (заменяемых всевозможными фриками) стремится к нулю (достаточно сказать, что лучшую героиню сериала Джоанну Константин показали всего в одном эпизоде).
Таким образом, второй сезон «Песочного человека» получился заметно хуже первого. А то, что они вышли одновременно, только упрощает задачу: нет нужды томиться год в мучительном ожидании — можно быстро забраковать продолжение и перейти к более интересным занятиям.
Любопытно, что хаос, царящий в головах создателей экранизации, привёл к тому, что они зачем-то исторгли из себя и одиннадцатый эпизод, состоящий из двух отдельных историй и совсем не связанный с основной сюжетной линией (смотреть его тоже нет смысла).
Несмотря на все недостатки, «Песочный человек» в очередной раз подтвердил, что в плане создания самобытных миров Гейману практически нет равных, и для всех любителей красивых сказок этот сериал станет праздником. А то, что праздник быстро заканчивается, напоминает нам о суровой правде жизни: сны мимолётны и неизбежно сменяются скучной явью.