Система Амплуа — это перечень стереотипных ролей, которые соответствуют внутренним и внешним данным актера.
В эпоху классицизма каждый актер получал свое амплуа и мог исполнять только те роли, которые ему соответствуют. То есть молодой привлекательный парень исполнял только роли любовников и при этом не мог играть злодеев.
Перейти от одного амплуа к другому было практически невозможно, за исключением случаев, когда актер стареет и его внешность меняется. Так, со временем, наш герой любовник может дорасти до амплуа благородного отца или короля.
Система Амплуа широко использовалась вплоть до “реформы” Станиславского, поэтому современные театры уже давно отошли от нее. Однако типажи героев хорошо прижились в цирках, особенно среди клоунов.
Цирковые амплуа пошли от названий масок знаменитой в Италии комедии Дель Арте. Самые известные из них — это Арлекин и Пьеро.
Арлекин — весельчак и хитрец, постоянно подшучивает над артистами и зрителями.
Пьеро — его полная противоположность, меланхоличный умник, который постоянно попадает в нелепые ситуации.
В основе взаимодействия Арлекина и Пьеро лежит контраст между ними, поэтому персонажи отлично дополняют друг друга. Однако они могут выступать и по отдельности.
Цирковые амплуа не так строги, как театральные. Напротив, сегодня каждый клоун должен уметь работать в разных жанрах, а иногда и смешивать их.
Помимо Арлекина и Пьеро существуют и другие типажи клоунов:
Коверный клоун — его основная задача заполнять паузы, во время которых меняют декорации. Как правило, он пародирует действия рабочих, но все время попадает в просак. Тем самым он подчеркивает, насколько быстро и слаженно работают униформисты.
Клоун-музыкант — это могут быть те же Арлекин и Пьеро. Разница в том, что они играют на причудливых музыкальных инструментах. Это может быть все, что угодно: пила, метла, бутылки с водой и тд.
Клоун-сатирик — его репертуар состоит из злободневных шуток или сценок.
Также бывают клоун-акробаты, клоуны-дрессировщики и клоуны-фокусники. Тут уже все зависит от навыков самого актера.