19 августа 2022 года исполнилось бы 85 лет одному из значимых для советского и российского театра – драматургу Александру Вампилову.
Термин «провинция» давно укоренился в нашем сознании. Начиная с XVIII века в русской литературе происходит осмысление понятий «провинциальная жизнь» и «провинциальные нравы». Спустя два века благодаря Александру Вампилову в обиход вошло выражение «провинциальный анекдот».
Вся жизнь Вампилова была связана с «уездными городами»: родился в сибирском городе Черемхово, детство и школьные годы провел в поселке Кутулик: «Деревянный, пыльный, с огородами, гостиницей, милицией и стадионом, Кутулик от деревни отстал и к городу не пристал. Словом, районный центр, с головы до пят похожий на все райцентры России, но на всю Россию один-единственный».
Во время учебы на филологическом факультете Иркутского университета Вампилов написал свои первые рассказы «Персидская сирень» и «Стечение обстоятельств». «Его образование – не трескучая одежда, а вовремя изымаемый инструмент», – позднее скажут о нем современники. Но тогда никто не мог предположить, что поющий под гитару скромный парень с ироничным взглядом или, как он сам о себе говорил, «черемховский подкидыш» в распахнутом пальто вскоре будет являть собой одно из ключевых имен современной драматургии.
«Итак, голос из провинции», – начинал Вампилов свои письма, адресованные завлиту Театра им. Ермоловой Елене Якушкиной.
Пьесы Вампилова стали выходить к столичному зрителю в начале 70-х годов. Москва узнала о нем первая, а Ленинграду его имя открылось после постановки «Старшего сына» в «Театре на Литейном». В это же время Вампилов знакомится с Георгием Товстоноговым, который сразу отметил в нем «особое» понимание жизни и увидел в его пьесах настоящую, большую драматургию, в которой нет ни случайной реплики, ни лишнего слова.
В 1970 году в БДТ выходит спектакль «Провинциальные анекдоты». Когда готовился спектакль, Вампилов часто приезжал в Ленинград из Иркутска, чтобы присутствовать на репетициях. Он был чуток к природе театра, умел «видеть» актера. Ничто не ускользало от его взгляда и слуха – общаясь с артистами, он подмечал их реплики и сразу вносил в пьесу.
Однокурсник и студенческий друг Вампилова Валентин Распутин полагал, что вместе с Вампиловым в театр пришли искренность и доброта – чувства давние, как хлеб, и необходимые для искусства.
В чем драматургическое мастерство Вампилова? В том, что, продолжая «линию Достоевского», он ставит своих героев в ситуацию «порога», внутреннего конфликта, необходимости ответа на экзистенциальные вопросы о сути жизни, смерти, свободы и ответственности. В отличие от Достоевского, «я никого не убил из своих героев», – однажды заявил Вампилов.
Развивая «линию Чехова», Вампилов обнажает внеличностные противоречия, использует жанровый прием «скверного анекдота» и «невероятного происшествия». Каждая вампиловская пьеса начинается как водевиль, затем достигает драматического напряжения и разрешается неожиданным, непредсказуемым финалом. «Нужно писать о том, от чего не спится по ночам», – говорил Вампилов. Благодаря ему на сцену выходит компания – новая для драматургии тех лет социальная группа, внутри которой действует беспокойный, сам себе вредящий герой.
Так в «Утиной охоте» появляется Зилов – непонятный, аномальный, инсценирующий собственную смерть герой, чью человеческую природу долго не могли понять и объяснить критики.
Герои Вампилова говорят простым, обыденным языком, часто используют речевые штампы. Но точность и лаконичность реплик и диалогов таковы, что в целом создается такое объемное пространство текста, которое принято называть «четырехмерным измерением». Например, чтобы показать, какое положение занимает человек в обществе, Вампилов употребляет устойчивые выражения: важная птица, мышь типографская, товарищ сержант, краса родимого села. В научной работе автор использует термин «кванторное» – «исчислительное» – слово, которое имеет «обобщающий» смысл. Кванторными в пьесах Вампилова являются слова: любой, всякий, вечная мерзлота, во всех случаях жизни, нет времени, воду мутить, выступать в том же составе, круглый год. Так «несложная» речь героев вампиловских пьес создает атмосферу «всеобщего узнавания», выявляет «типическое русское».
При жизни Вампилова сторонники его драматургии сетовали, что пьесы его еще не до конца поняты, потому что их сразу «не раскусишь», и надеялись, что найдется режиссер, который их «откроет».
Сам же Вампилов незадолго до своей гибели признавался, что все, написанное им прежде, «была юность». Но вот теперь он задумал комедию – о парикмахере, который стал драматургом. В финале главный герой «Несравненный Наконечников» после всех мытарств, которые с ним приключились, мчится вон из театра, а за ним бежит режиссер, который все же надумал ставить его пьесу.
Сейчас сложно представить театр без Вампилова. «Старший сын», «Прощание в июне», «Прошлым летом в Чулимске», «Утиная охота», «Провинциальные анекдоты» и другие пьесы Вампилова ставятся на сцене почти всех театров страны.
Именем Александра Вампилова назван один из астероидов. В Кутулике действует музей, в котором представлены материалы, связанные с жизнью драматурга в этом поселке. Иркутскому театру юного зрителя присвоено имя Александра Вампилова. По пьесам и рассказам Вампилова снято множество фильмов. А в 2018 году о нем вышел первый художественный фильм «Облепиховое лето». Так «голос русской провинции» стал национальной ценностью – близким и узнаваемым «силовым полем», объединяющим читателя, автора и «своего» героя.
Журнал Точка ART благодарит Президентскую библиотеку за предоставленные материалы.
#александрвампилов #вампилов #утинаяохота