110 лет назад, 30 августа 1912 года родился Виталий Губарев, яркий представитель Золотого фонда детской литературы.
В сущности все люди — дети.
И маленькие и взрослые. Губарев
*
Свойство зеркальце имело:
говорить оно умело... Пушкин
*
Не идут часы никак —
И ни тик и ни так,
Но я знаю сделать как,
Чтоб ходили тик да так.
Начнём, как всегда, издалека… С краткой ретроспективы оттепельных мечтаний социализма. Когда герой нашего очерка Виталий Георгиевич Губарев писал основные свои произведения для детей и юношества.
Это и самая известная его волшебная повесть «Королевство кривых зеркал», 1951 г. В дальнейшем переделанная в пьесу. И далее — создан кинофильм, ставший чрезвычайно популярным (1963, реж. А. Роу). Ставший блокбастером, как сейчас говорится.
Истинной находкой писателя оказались «зеркальные» слова, имена героев: Яло, Гурд, Абаж. Все поколения малышни пользуются этим знаменитым шифром, секретничая и играя, одновременно обучаясь непростому искусству словотворчества.
Это и пиратская сказка «Трое на острове» (1959), к которой мы ещё вернёмся в конце текста. Ведущая детей через опасные похождения в борьбе с колоритными персонажами: Рыжим Псом, Рваным Ухом, Кошачьим зубом. Разговаривающих с Юркой, Милой и Борей по всем канонам пиратства: «Тысяча чертей и одна ведьма! Клянусь брюхом акулы, это будет самое весёлое представление в мире! Ну-ка, развяжите птенцов!» — Грезившие приключениями мальчишки и девчонки учились ценить уют своего родного дома и нежную заботу родителей.
…Позвольте отвлечься ненадолго. И вспомнить советский комикс 1960 года выпуска. Производства студии «Диафильм», авторства В. Струковой, В. Шевченко, художника — Л. Смехова. Некую утопию на тему того, какой будет Страна Советов в годовщину Великой Октябрьской революции. То есть осенью пятилетней давности 2017 года.
Работа называется: «В 2017 году». С точки зрения сочинителей, к этому времени в СССР уже должны были появиться фотонные ракеты, роботы, телевидеофоны и атомные поезда. Технологии используются для улучшения климата Дальнего Востока. Для освоения не только космоса, но и недр Земли.
В этих условиях СССР продолжает бороться с империализмом, испытывающим запрещённое «мезонное» оружие. Всего в диафильме 45 слайдов.
«…Над городом медленно плыла летающая станция управления погодой. Ликующая столица готовилась к 100-летию Великого Октября. Это торжество совпало с большой победой советской науки над природой», — возвышенно повествуется с экрана.
И действительно, сразу захотелось вспомнить, что жили мы тогда ради прекрасного светлого завтра. Сызмала мечтая о чудесных свершениях. И литература, и кино, — особенно детские, — нас к этому подталкивали: мы изобретали, моделировали, строгали, клеили-прибивали-прикручивали.
Детско-юношеский образовательный пласт вполне был насыщен отечественно-зарубежными приключениями, сказками, дивными стихами, дивной прозой: от старообрядческих былин прошлого, через беззаботную прозу жизни Носова, Драгунского, к нереальному будущему с лунными станциями Клушанцева-Уэллса, подводными беляевскими городами. Вплоть до встречи с инопланетянами и полётов на мыслепланах из «Путешествия на Утреннюю звезду» Виталия Губарева.
Вообще же, светлого будущего с летающими станциями управления погодой, усмиряющими ураганы, и подземными мегаполисами глазами 1930—1970-х гг. так и не случилось… А ведь это несколько поколений-мечтателей!
Это именно тот генетический код, который мы пытаемся объяснить самим себе теперь — с позиций, когда ничего грандиозного, в принципе, не удалось. И ничего не понятно в концепте экономической составляющей быта простых людей: повысятся ли, в конце концов, пенсии, когда станет нормальной медицина, улучшится ли жизнь учителей, почему непрестанные реформы образования ведут только к ухудшению последнего? Одни вопросы…
Мало того, наши деды грезили об утопии, пусть коммунистической, не суть. Но всё-таки об утопии — виртуальной, незримой. Правда, основанной отнюдь не на виртуальных вещах, впитанных с молоком матери, книгами, двором и ремнём отца по праздникам, невзирая на господствующий в СССР атеизм: не предай, не убий, не обмани, не укради. В принципе, вся запрещённая тогда библия с ленинско-сталинскими заповедями в одном флаконе. Что в полной мере отразилось в публицистической работе В. Губарева «Комсомольский билет» о Зое Космодемьянской (1951).
Русская фантастика же была слишком фантастична. Что и показано на примере диафильма, где о сонмах невидальщин мы, — люди XXI века, — даже и не мечтаем!
Советская фантастика, в свою очередь, — к тому же ещё и слишком научна. Не зря Циолковский говорил о Беляеве: «Достаточно научно для фантастики». А Уэллс о западном science-fiction: «…невероятно много фантастики и столь же невероятно мало науки».
Вот, кстати, тот самый знаменитый диафильм:
В 1985 г. по «Королевству кривых зеркал» тоже был издан комикс в виде оригинальной книжки. С изображением героев сказки есть почтовые марки. Естественно, давно ставшие раритетными.
Искусство для детей во всей его жанровой полифонии было представлено в СССР довольно мощно. Не осталось, кажется, такой несбыточной мечты, в которую не проникли бы литература, искусство, — не осуществив её с помощью затейливого авторского вымысла. Прекрасно разбираясь в детской психологии, писатели, композиторы, поэты решали важные нравственные задачи. Делая переход от выдумки к реальности лёгким и незаметным. Показывая ценность дружбы, семьи, труда: фундамент здорового общества.
Герои невообразимых весёлых перипетий вынуждены были постоянно адресоваться к школьным знаниям, вспоминать рекомендации старших, историю, географию, чтобы с честью преодолеть все опасности.
Да, мы подразумеваем старшее поколение, выросшее исключительно на литературе, в меньшей степени выросшее на кинофильмах, и в мизерной — на телевидении. В силу его, телевидения, труднодоступности, скажем так.
Книги Виталия Губарева, невзирая на присутствие (уж куда деваться!) идеологического пафоса, сыграли огромную роль в то время. Наряду со сказками, также документальными повестями о Великой Отечественной войне и послевоенном мире («Монтигомо — Ястребиный коготь», 1965) Виталий Георгиевич в тщательнейшем ракурсе рассматривает далёкое прошлое. В повестях «Преданье старины глубокой», «Часы веков». Эти сказки богаты историческими сведениями об укладе жизни Древней Руси, первобытных людей.
В «Предании старины глубокой» Губарев утверждает: «Есть такие скучные люди, которые не верят в Волшебство. Не верь этим людям, дружок! Я даже знаю некоторых волшебников: Любовь, Дружба, Честность. Красивые имена, правда?» — Например, в стране из повести «В Тридевятом царстве» спортсменка-лыжница Оксана, — превратившись по воле случая в принцессу, — изменяет несправедливые законы некоего вымышленного царства-государства. И находит друзей только лишь благодаря честности, отзывчивости и сердечности.
Среди его героев, — кроме обыкновенных Оли, Лёшки, Никиты, — есть исторические лица: князь Игорь, жители Великого Новгорода; персонажи русского фольклора: Илья Муромец, Добрыня Никитич. Автор виртуозно свивает воедино детский разговорный язык с классической патетикой, отрывками из «Песни о вещем Олеге» Пушкина, куплетами-прибаутками, стихами, придуманными словообразами, фразеологизмами. В общем, вполне себе эклектично и очень похоже на нынешний компьютерный язык со множеством вставок, ссылок и сносок на всевозможные временные пласты: компиляция сказки, исторического романа, мемуаристики, фантастики.
Неспокойная ребятня Губарева привлекательна ещё и тем, что порой напоминает взрослых своей не по годам разумностью, рассудительностью. Заставляя маленького читателя как бы подтягиваться в знаниях и умениях до уровня губаревских героев. Удивляя современников пионерской непримиримостью, стремлением всё изменить по-своему. Поэтому произведения Виталия Георгиевича любимы многими поколениями детей. По их мотивам созданы пьесы для театра, киносценарии, мультики.
Талантливый журналист-репортёр, профессиональный писательский труд Губарев начинал в 1930-е годы. Оставившие горький след в истории нашей страны. Неудивительно, что первые его вещи были сделаны под влиянием политических событий той непростой и, увы, далеко не сказочной эпохи.
Печатался же и вовсе со школьной скамьи. От стенгазет и самиздата — до ростовского журнала «Горн». В 16 лет — он уже полноправный член Российской ассоциации пролетарских писателей. Да и время было такое… скорое на подъём. Взрослеть приходилось быстро — жизнь была напитана всполохами войны. От недавно прошедшей гражданской — до предчувствия, предощущения новой, страшной.
Так, земляк-ростовчанин Шолохов в 15 лет начальник продотряда. Почти одногодок Твардовский — со школы корреспондент. Островский в 16 лет — уже на фронте. Шестнадцатилетний Гайдар — «фельдмаршал»-комвзвода, воюющий с белогвардейско-петлюровскими бандами.
В 1932 г. Губарев участвовал в расследовании дела об убийстве деревенского мальчика Павлика Морозова. Возведённого позже в ранг идеологемы «пионера-героя». Накопленный в результате скрупулезных расследований материал, освещённый во многих газетных статьях, лёг впоследствии в основу повести «Павлик Морозов», 1933. (Названий было несколько, — авт.)
И хотя недолгая жизнь Павлика вызывала и до сих пор вызывает различные толкования-суждения в СМИ, тем не менее фабула книги являет собой правдивое изложение крестьянского быта и переплетений сюжетных фиоритур предвоенного времени:
«Иной раз, подвыпив, дед Серёга поучал внука сипловатым весёлым голоском:
— Ты, Пашка, знай: ежели ты не подомнёшь соседа, так он тебя подомнёт! Учись так жить, чтобы не ты на соседа, а сосед на тебя работал! Жизнь так устроена, что человек человеку волк!
— Да нет же, дедуня, — посмеивался Павел, — не прав ты! Человек человеку не волк, а друг! Надо так жить, чтобы не одному тебе, а всем хорошо было…»
Имеется некая послевоенная потешная легенда об этой книге.
Говорят, пьесой о Павлике Морозове (1952) осуществлена была мечта Всеволода Мейерхольда, расстрелянного в 1940 г. «Стараниями Губарева пьеса выдвинута на Сталинскую премию, — рассказывает журналист, корреспондент «МК», «Известий» и др. Олег Фочкин. — В день, когда должны были огласить список лауреатов, любитель розыгрышей композитор Никита Богословский устроил банкет и пригласил Губарева.
Гости сели за стол, включили радио. Раздался глубокий бас легендарного Левитана: «Список лауреатов Первой степени… Список лауреатов Второй степени… Третьей… — И наконец: — Драматургу Виталию Губареву, — с драматическим усилением громкости, — за пьесу “Павлик Морозов”… Нихрена!!» — Гости оторопели.
А когда поняли, что источником розыгрыша был редкий в те годы магнитофон, — расхохотались. Розыгрыш весело обмыли. И хорошо, что никто не донёс! Что носило бы двоякий смысл, учитывая тему пьесы». — Впрочем, это был уже не 1937-й. Может быть, поэтому и обошлось…
Закончим же наш небольшой очерк о замечательном писателе-дончанине, корреспонденте и главреде газеты «Пионерская правда» Виталии Губареве мультфильмом по его пиратской сказке «Трое на острове» (1986, реж. Ю. Прытков).
С музыкой великолепного композитора Евгения Птичкина, автора сверхпопулярных в свою бытность песен «У беды глаза зелёные», «Ромашки спрятались»:
#alterlit #imhoch #виталийгубарев #юбилей #писатель #детский #фантастика #повести #журналист #репортёр