30 апреля 2021 года, на исходе пятницы, где-то ближе к полуночи я пережила один из ярчайших моментов в своей творческой жизни: на Всемирной танцевальной олимпиаде мне вручили Кубок мира по версии Мирового альянса в области искусства и танца (WADA) в дисциплине «Эстрадный танец Elite. Соло. Женщины. Сеньоры».
Удостоилась я этой супернаграды за свою собственную постановку «Москва златоглавая» под песню в исполнении известного цыганского артиста Николая Эрденко. Я завершала своим выступлением не только свою номинацию, но и всю дисциплину и вообще весь соревновательный день.
В последнее мгновение танца я грохнула кулаком об пол и крикнула «Всё!». Зрители отреагировали овацией, а у падающего с ног от усталости судьи-информатора невольно вырвалось: «Всем шампанского!» Это было потрясающе!
Однако за пару часов до этого я, приехав на площадку и понаблюдав за выступлениями других участников в дисциплине «эстрадный танец», довольно сильно занервничала. Я видела, что вся молодёжь танцует акробатику. Почему? Ведь есть отдельная дисциплина «акробатический танец», что они делают здесь? А может так и надо? А может теперь в «эстрадном танце» именно такое и надо показывать? А я тут припёрлась со своим цыганским танго… В «цыганский танец», даже в стилизацию оно никак не лезет, вот я его и заявила в эстрадный. Но ведь у меня здесь нет никакой акробатики – это просто короткий и весёлый развлекательный танец. Я думала, что это и есть эстрадный, а тут нате вам, пожалуйста. Грустно поразмышляв, я, тем не менее, стала ждать своего выхода. По мере приближения к «сеньорам» градус акробатичности стал снижаться, и в конце концов я успокоилась и поняла, что с понятием «эстрадный танец» мне просто надо разобраться.
Разбираться особо было некогда, и я снова отправилась с этим танцем (как эстрадным) на соревнования XI Российской танцевальной недели, где 3 октября 2021 года в рейтинге WADA получила за него золотую медаль. Я поняла, что зря переживаю и что как эстрадный он вполне прокатывает. Несколько месяцев спустя, 12 февраля 2022 года в зале «Парнас» студии «CROSS на Правде» мы с видеооператором Михаилом Кузнецовым при моральной поддержке моего мужа Юрия Хохлова и хореографа Александра Репина записали этот танец на видео. Из него я, как всегда, сделала ролик, который прям тут и можно посмотреть.
В начале августа 2022 года я отправила этот ролик на I международный онлайн-конкурс «Москва златоглавая» (ну разве можно было посылать на такой конкурс что-то другое?), и он принёс мне гран-при. Было очень приятно.
Но вот настало время, когда я всё-таки решила прояснить ситуацию с понятием «эстрадный танец». Любопытство привело меня к фундаментальной книге Натальи Евгеньевны Шереметьевской «Танец на эстраде», которая вышла ещё в 1985 году в издательстве «Искусство». В книге без малого 416 страниц и масса прекрасных иллюстраций по теме.
Нашлись добрые люди, которые отсканировали книгу, распознали и выложили в паблик ВКонтакте. Дай бог им здоровья! Я её, разумеется, скачала и теперь могу поделиться с вами (кликайте прямо сюда).
В своей работе автор прослеживает и научно обосновывает этапы развития эстрадного танца с момента его зарождения в конце XIX века до наших дней. Наряду с определением специфики эстрадного танца автор даёт творческие портреты выдающихся танцовщиков, реконструирует их лучшие номера, а также описывает шедевры эстрадного танца разных времён.
Хотела уже начать сочинять развёрнутую аннотацию на книгу, но на сайте «horeograf на миллион» нашла статью Натальи Довбыш «Что такое эстрадный танец?» от 17 апреля 2015 года, излагающую основные положения фундаментального труда Н.Е. Шереметьевской, которая также обращается к другим авторитетам в этой области. Привожу здесь основные мысли.
* * *
Каковы же основные признаки эстрадного танца и присущие ему средства выразительности? С наибольшей чёткостью они, пожалуй, выявляются в танцевальном номере, предназначенном для сборного концерта.
Эстрадное искусство объединяет разнообразные жанровые разновидности, общность которых заключается в лёгкой приспособляемости к различным условиям публичной демонстрации, в кратковременности действия, в концентрированности его художественный выразительных средств, содействующей яркому выявлению творческой индивидуальности исполнителя.
Кузнецов Евг. Из прошлого русской эстрады М.: Искусство, 1958.
Такому признаку эстрадной специфики, как «лёгкая приспособляемость к различным условиям» выступлений, танцевальный жанр соответствует уже тем, что для его исполнения требуется всего лишь ровный пол, сравнительно простой аккомпанемент (от рояля до народного инструмента) и желательно негромоздкий костюм. Декоративным оформлением эстрадные танцоры пользуются редко. Именно поэтому они могли выступать на фронтах гражданской и Великой Отечественной войн и в наши дни выступают в любых условиях: на стационарной эстрадной площадке, на грузовиках, даже просто на земле.
Второму из условий – «кратковременности» – танец отвечает хотя бы тем, что для его исполнения необходима огромная затрата физических сил. «Кратковременность» также непосредственно связана с третьим, одним из самых важных требований – «концентрированностью художественных выразительных средств». Только, может быть, формулировку эту следует несколько уточнить: все выразительные средства номера должны быть нацелены на раскрытие его идеи.
Эстрадный артист должен или отыскать для своих выступлений какую-то новую своеобразную форму, или научиться уплотнять свои выразительные средства до предела насыщенности, чтобы успеть «захватить» зрителя за тот короткий отрезок времени, который имеется в его распоряжении.
Ивинг В. Эстрадный танец // Зрелища. 1928. № 175.
Специфика эстрадного танца заключается в мгновенном эмоциональном воздействии на зрителя.
Хрусталев Мих. Эстрадный танец // Театр, 1964. № 9.
Идейность, лаконичность, оригинальность замысла и его воплощения, современность и доходчивость выразительных средства, виртуозность и одухотворённость исполнения – таковы черты, которыми должен обладать танцевальный эстрадный номер.
Эстрадному танцу, как правило, свойственна синтетичность выразительных средств. Эстрадный танец с особой быстротой и гибкостью отвечает вкусам и потребностям общества. В искусстве эстрадного танца всегда можно было увидеть образ времени – в этом его сила.
Эстрада сразу же превратилась в широкую экспериментальную базу, где шли поиски нового танцевального языка. Этот язык возникал в результате скрещивания различных танцевальных систем под влиянием нового музыкального материала, благодаря тесному соприкосновению деятелей эстрады с жизнью. Иные академические танцоры и балетмейстеры работали на эстраде и стали участниками эксперимента, другие – зорко следили за ходом этого эксперимента, используя в своем творчестве наиболее ценные находки.
Огромное влияние на эстрадный танец оказало бурное развитие самодеятельного искусства нашего многонационального государства, что привело к возникновению массовых форм сценического народного танца, исполняющегося крупными танцевальными коллективами (ансамблями народного танца). Во многих национальных республиках появились и одарённые танцоры-солисты.
Итак, основными разновидностями танцевальной эстрады являются:
- акробатический танец, с наметившимися внутри него тенденциями тематического разнообразия – героики, лирики, гротеска;
- классический танец – почти смыкающийся благодаря виртуозности с акробатическим;
- сюжетно-характерный танец во всех разновидностях (его подчас называют сюжетно-танцевальной миниатюрой);
- народный танец, как сольный, так и массовый, решенный по схеме построения эстрадного танца;
- военная пляска – массовая и сольная, построенная на элементах пантомимы, народных танцевальных движений и строевых упражнениях, исполняющихся на народную и военную музыку;
- массовые танцы girls, основанные на синхронных ритмических и физкультурных движениях, исполняющиеся под джазовую музыку;
- ритмические танцы, или «танцы в современных ритмах», вобравшие в себя приемы чечётки, степа, бытового танца, также исполняющиеся под аккомпанемент джаза или инструментальных ансамблей.
* * *
Так что зря я волновалась: моя «Москва златоглавая вполне вписывается в категорию «сюжетно-характерный танец во всех разновидностях». Также «эстрадными» можно считать другие мои танцы: «Королева Шант-эклера», «Вальс с абсурдопереводом», «Моя вечность», «Моя новогодняя», «Снежный шаман», «Синий платочек», «Танец во славу Бахуса», «Парамела».
Слава богу, разобрались.
#эстрадный танец #танец на эстраде #любительские танцы #всемирная танцевальная олимпиада #qvarta roma #кварта рома