Клара Дрисколл, почти невидимая дизайнерская сила, стоящая за многими из лучших витражных ламп Tiffany Studio, преодолела ошеломляющие препятствия, чтобы осветить художественные таланты женщин, спрятанных в тени Америки начала 20-го века.
Ирония жизни Клары Дрисколл не осталась незамеченной. Хотя даже на пике своей изобретательской и художественной карьеры она была относительно неизвестна.
На рубеже 20-го века мир резко изменился. Многие в городских районах испытали чудеса электричества в большом масштабе, буквально впервые увидев (электрический) свет. Это была чудесная эпоха, особенно если у вас были деньги, как у Луи Комфорт Тиффани .
Тиффани, сын Чарльза Льюиса Тиффани, основателя ювелирного дома Tiffany, родился в богатой семье. К его чести, Тиффани была одаренной и талантливой художницей. Его имя является синонимом изысканным высококачественным витражам, во многом благодаря удачному времени.
Ближе к концу 19 века, когда электричество открыло безграничные возможности, скромная лампа приобрела новое значение. Это уже не просто утилитарное средство освещения комнаты. Декоративные светильники, предпочитаемые богатыми, с блестящими витражами Тиффани стали центральным элементом комнат в домах, расположенных в самых шикарных районах, по улицам Тиффани передвигалась с комфортом.
Совсем в другом районе жила Клара Дрисколл, почти невидимая, стоящая за многими лучшими лампами Тиффани. Дрисколл не нравились преимущества Тиффани. Ее отец умер, когда ей было 12 лет, и мать воспитывала ее и трех ее сестер в маленьком городке в 40 милях к югу от Кливленда.
Но у нее было что-то редкое для женщин того времени: семья, в которой поощрялось образование. У Клары был дар к искусству, и она посещала школу дизайна в Кливленде, работая на местного производителя мебели, прежде чем переехать в Нью-Йорк. Там она поступила в новую Художественную школу Музея Метрополитен. Вскоре после этого ее забрала Tiffany Studios.
К 1894 году Дрисколл руководила женским отделом резки стекла в Tiffany Studios, в котором работало около 35 женщин. Декоративные лампы Tiffany — это потрясающие произведения искусства, но изготовление абажура — это кропотливая и трудная задач , при которой каждая маленькая секция стекла тщательно отбирается из тысяч листов, имеющихся в распоряжении работников в отделах резки. В некоторых проектах использовалось до 2000 отдельных кусочков стекла.
Дрисколл и ее так называемые «Девочки Тиффани» процветали.
Конечно, Дрисколл была больше, чем руководителем команды талантливых женщин. Работая в тени люминесцентной Тиффани, она была скрытой творческой силой, разработав более 30 ламп Тиффани, многие из которых первоначально приписывались штату дизайнеров-мужчин Тиффани. Именно Дрисколл и ее «девочки», а не Тиффани и его большой штат дизайнеров-мужчин, отвечали за некоторые из самых дорогих и ценных ламп студии, среди которых были Wisteria , Dragonfly, Peony и, судя по всему, ее первая — Daffodil фонарь.
У Дрисколл были близкие отношения с Тиффани, которая защищала ее работу в фирме, к большому огорчению ее коллег-мужчин, которые угрожали забастовкой в 1903 году в безуспешной попытке ниспровергнуть влияние ее отдела.
Тиффани никогда не раскрывал имена своих дизайнеров, предпочитая держать внимание публики на своих значительных художественных и деловых талантах. Любой свет, который сиял, несомненно, отражал его собственное великолепие.
Дрисколл снова вышла замуж в 1909 году. Ее первый брак внезапно распался со смертью мужа. Примерно через двадцать лет ее карьера в Tiffany Studios оборвалась так же внезапно. По обычаям того времени замужние женщины не могли работать в студии.
Все, что мы знаем о Дрисколл, было бы потеряно в темных уголках истории, если бы не тот факт, что она и ее семья были потрясающими писателями. Спустя десятилетия после ее смерти в 1944 году, незадолго до ее 83-летия, ученые раскопали эти семейные письма и, как и ее собственные «Девочки Тиффани», с трудом собрали воедино историю Дрисколл .
Сегодня о ее жизни изданы книги, а ее работы представлены на известных выставках. Размышляя о весьма реальных проблемах, с которыми сталкиваются женщины — будь то художники или нет — найдите минутку, чтобы подумать о Кларе Дрисколл . На рубеже 20-го века электричество изменило великий городской пейзаж. Нам потребовалось еще столетие, чтобы наконец пролить на нее свет.