Лет 10-12 назад, когда я ещё только учился искать в интернете фильмы с голыми людьми, на одном сайте мне попалось что-то из 1970-х в одноголосой озвучке. Какой-то захолустный городок, парень работает в автосервисе, где к нему пристает одна из посетительниц с большой грудью. Потом он приезжает домой, где уже его жена с большой грудью требует секса. Они ссорятся, соседи вызывают полицию. Местный коп все улаживает, и через какое-то время она его соблазняет, но у него не получается. Она над этим смеется, коп ее убивает и собирается повесить это на ее парня. Тот сбегает, и дальше весь фильм в разных местах встречает похожих жаждущих женщин, пока не находит ту самую. На том сайте были и другие фильмы с теми же персонажами – женщины с большой грудью, которые всегда хотят и доминируют над обычными ребятами, и мужчины, которые силой пытаются заполучить этих женщин с большой грудью, но неудачно. Режиссером, сценаристом, оператором, продюсером и монтажером этих картин с клевыми названиями типа «Супермегеры» или «Долина ультрамегер» был Расс Майер.
Конечно, он не сразу к этому пришел. Майер был отличным фотографом во время войны (есть история, как во Франции он впервые побывал в борделе, куда его привел Эрнест Хемингуэй). После возвращения Расс со временем нашел работу на съемочных площадках разных шоу, сериалов и в запустившемся Playboy. В 1950-е законодательство не одобряло обнаженные тела на экранах, но некоторые мастера находили способы – например, снимали документальные фильмы в экзотических местах, где люди ходят без ничего. Майер на эту территорию зашел к концу десятилетия, когда за 24 тысячи (в прокате собрал больше 1,5 миллиона) сделал «Аморального Мистера Тиза». О продавце, который случайно получает способность видеть всех женщин голыми. Успех фильма привел к появлению целого жанра nudie-cuties, где наготу обычно показывали в рамках комичных ситуаций. У Майера тут же возникло много подражателей. Сам он скоро устал от подобных работ и пришел к некоему черно-белому «южно-готическому нуару», куда вплетались голые сцены. Это были одни из самых серьезных его вещей, вдохновленных итальянским неореализмом. Лучшей считается Faster, Pussycat! Kill! Kill! (1965), со временем ставшая феминистской классикой.
Супервлиятельный кинокритик Роджер Эберт писал, что у Майера женщины всегда были протагонистами, которые двигают сюжет. С самого начала и почти без исключения он показывал только ситуации, в которых женщины подчиняли мужчин своей воле. В конце 1960-х Майер и Эберт подружились и написали три сценария для его фильмов, самым знаковым из которых стал «За пределами долины кукол» (его они делали для 20th Century Fox, которые после успеха «Беспечного ездока» от Columbia Pictures тоже захотели свой низкобюджетный хит). Параллельно Эберт наблюдал за тем, как Майер работает. Однажды он даже заволновался, что Расс слишком серьезно объясняет актерам мотивацию их героев – это ведь комедия. Майер на это ответил, что «актеры всегда несмешные, когда думают, что смешные».
Как бывший фотограф, он всегда дотошно работал с каждым кадром. «Майер монтировал в стиле перевозбужденного 17-летнего подростка с синдромом дефицита внимания и до извращения одержимого Сергея Эйзенштейна». В его фильмах постоянно было много экшена, секса, насилия, комичных образов и «диалогов, будто взятых из другой вселенной» (и больших грудей, конечно). Они хорошо собирали в прокате, хоть и шли обычно в грайндхаусах, где показывали дешёвые и бесцензурные фильмы. При этом Майер не раз побывал в судах из-за своих смелых проектов, но не бросил и продолжал пробовать отодвигать границы, что повлияло не только на количество секса в малобюджетных фильмах, но и на то, что мейнстрим тоже стал постепенно раздеваться.