Картина о двух экстремалках, решивших взобраться на 600-метровую радиомачту, подарит зрителям незабываемые впечатления, несмотря на отдельные сюжетные глупости.
Ставьте лайк и подписывайтесь на канал «Невино, Недомино», чтобы не пропускать наши новые публикации.
11 августа на экранах российских кинотеатров, иссушённых санкционной засухой, появилось новое освежающее зрелище — фильм «Вышка» (Fall). Несмотря на то, что ни режиссёра картины Скотта Манна, ни исполнителей главных ролей не отнесёшь к звёздам кино, а бюджет ленты явно худосочен по голливудским меркам, результат по многим параметрам превзошёл среднестатистический продукт студии-мейджора стоимостью в десятки миллионов долларов.
«Вышка» начинается с эпизода, напоминающего зачин «Скалолаза» (Cliffhanger) с Сильвестром Сталлоне — во время совместной попытки забраться на отвесную каменную стену главная героиня Бекки (Грейс Фултон) теряет мужа, сорвавшегося вниз. Безутешная вдова на год уходит в запой, пока на пороге её дома не появляется лучшая подруга Хантер (Вирджиния Гарднер), которая также участвовала в трагическом восхождении. Чтобы вывести Бекки из околокоматозного состояния, гостья предлагает ей вернуться к экстремальным практикам и залезть на заброшенную 600-метровую радиомачту где-то в американской пустыне. Поколебавшись немного, героиня соглашается.
В век, когда все сюжеты, казалось бы, пересняты по сотне раз, создателям «Вышки» удалось придумать простую и гениальную фабулу. Это стало понятно ещё по трейлеру, который привлёк к фильму много внимания. Итоговый продукт тоже не подкачал: у Манна получилось снять действительно захватывающее кино.
Пожалуй, самый пробирающий момент фильма это сцена восхождения, когда ничего страшного с девушками ещё не происходит. Зритель физически ощущает каждый маленький нюанс во всех смыслах головокружительного предприятия: скрипы и скрежеты ржавой металлической конструкции, подпирающей небо, страх и сомнение главной героини и общий нерв безумной ситуации, когда два земных существа зачем-то карабкаются непонятно куда, где летают только самолёты и стервятники. Пожалуй, центральным персонажем фильма является сама локация: ненормально вытянутый ржавый стержень, словно насмехающийся над законами физики, посреди плоской как сковородка пустыни, и две ползущие по нему букашки. Режиссёр понимает это и использует сногсшибательные виды по максимуму.
Весь остальной фильм, в том числе злоключения героинь и их попытки выжить, кажутся всего лишь обрамлением величественного зрелища. Надо признать, довольно изобретательным: авторы картины использовали возможности скудной локации по максимуму, создав многоактный напряжённый спектакль. Иногда он кажется надуманным или даже глупым, но на деле зрители, жарко спорящие о том, как неправильно героини подвесили трос или какую неразумную выбрали тактику, тоже входят в общую задумку. Разоблачение некомпетентности авторов в данном случае играет им на руку — так фильм запоминается ещё больше. При этом логических неувязок и натяжек в сюжете так мало, что перворанговым голливудским сценаристам впору обзавидоваться: у них вряд ли получилось бы лучше.
Несмотря на то, что местами «Вышка» выдает свою неэлитную сущность выскочки в стандартно-гламурном мире большого американского проката, это только придаёт ей дополнительный шарм. И, пожалуй, со временем может принести культовый статус — слишком уж идеально создатели фильма попали в зрительский зрительный нерв.