Будто старинный мастер, художник делает акцент на лице и руках модели, составляющих контраст сдержанному и сумрачному общему колориту картины. Образ молодой женщины — таинствен. Сдержанностью Ольга напоминает героев с портретов Диего Веласкеса, наряженных в роскошные и изысканные черные одежды. Подобно испанским грандам, элегантный темный наряд Ольги Низовцевой подчеркивает внутреннее достоинство модели, ее закрытость и, возможно, даже одиночество.
Стильная стрижка каре придает модели сходство со средневековым пажом. Челка на лбу и темный тонкий свитер, закрывающий шею, — водолазка (бадлон) — отделяют героиню от мира. Мода на водолазку, или бадлон, пришла вместе с увлечением западными фильмами и музыкой. Тонкий свитер, закрывающий шею, любили носить еще в 50-е гг. битники. В 60-х благодаря кинозвездам (Марлон Брандо) и музыкантам он становится модной одеждой. В 70-е гг. в СССР водолазка стала культовой вещью. Ее приходилось "доставать" как дефицитный товар, что еще больше "подогревало" ее ценность. Ведь в это время "модное" стало равняться иностранному. Водолазки ассоциировались с любимыми "битлами", и даже существовал специальный термин для тонкого свитера с воротом — "битловка".
Вторая модная вещь на нашей модели — это кардиган, или вязаная кофта, трикотажный жакет. Обязательная, удобная и практичная вещь, необходимая в северном климате и любимая модницами СССР. Весь наряд Ольги Низовцевой — прекрасно подобранный ансамбль, который дополнен бусами. Носить цепочки, бусы поверх водолазки было одним из трендов того времени.
Темные бусы героини из темного стекла или, возможно, альмандина — темно-вишневого граната — были очень популярны в то время.
Черный цвет костюма модели не случаен — у советских женщин он считался цветом элегантности, визуально делал фигуру более стройной (скрывал фигуру), был практичным и не марким, — что отвечало всем самым важным запросам непростого быта советской хозяйки.