Такие картины мы между собою называем «проблемными». Потому что не способны сформулировать чёткого отношения к ним. Слишком много подробностей возникает в памяти, мешая просто насладиться работой художника...
Казалось бы: перед нами занимательный и пугающий сюжет. Исходя из названия картины, лесные хищники поджидают добычу. Которая рано или поздно покажется из-за поворота дороги. Для своей эпохи выглядит это свежо и достаточно оригинально. И не слишком перекликается с большинством полотен русских академистов второй половины XIX столетия, не так ли? Тогда отечественные мастера, затрагивавшие тему дикой природы с примесью анималистики, предпочитали писать композиции с лихими кавалькадами охотников, не менее лихими конными тройками и тому подобным. Ну или — как вариант — размышлять о тяжкой доле простого люда, выдвигая на передний план картины хрестоматийную крестьянскую «лошадку, везущую хворосту воз»©.
Но Пётр Александрович Суходольский решился пойти иным путём. Его картина формирует в сознании зрителя атмосферу тревожного ожидания, воскрешая в памяти работы мастеров романтического течения. Позволяет фантазии поучаствовать в построении сценария будущих событий. Кто же окажется нос-к-носу со стаей волков? Хорошо, если это будет многолюдный крестьянский обоз, возвращающийся с зимнего торжища. А вдруг из-за поворота покажется одинокий пеший путник?
Преобладание холодных тонов усиливает драматизм и символизм. Да, солнечные лучи ещё сражаются со мглой, золотя края облаков и оледеневшие просёлочные колеи. Но серые хищники знают: зимний день краток, а ночь кратно увеличит их шансы. Шаткое равновесие тьмы и света не продлится слишком долго, и с последним отсветом заката волны мрака разольются по холмам и низинам, топя застывший мир в морозной тишине...
Красиво, не так ли? Потенциальная драма жизни — во всей живописной красе. И мы бы аплодировали мастеру стоя, если бы не знали некоторых подробностей.
Начнём с того, что одним из «черновых» названий картины было: «Волки на отдыхе». Чувствуете, дорогой читатель, как из-за этого названия рушится весь (простите за англицизм) надуманный нами саспенс? В единый миг пропадает накал сюжета. Никакой Вам больше инверсии ролей человека и зверя, никакой потенциальной «охоты на охотника» и прочих «шекспировских» изысков. Звери, оказывается, просто отдыхают. Вот наберутся сил — и убегут по своим делам. Не более того.
И сразу становится до обидного очевидно, что умный хищник не станет сидеть на открытом месте, если надумал устроить засаду. И сразу вспоминается другая работа Суходольского от 1889 года, где мастер обратился к «волчьей» теме. И даже если полотно: «Ишь, пошли, серые» не является полноценной прародительницей картины «Поджидают», то уж точно следует в русле её идеи, развивая однажды затронутую тему.
А потом мы обращаемся к иным творениям Петра Александровича. Чтобы ни в одной другой работе художника не обнаружить чего-то настолько же бескомпромиссного по атмосфере и посылу. Так что же получается? «Поджидают» — единичный пример в его творческой биографии? «Случайный шедевр», навеянный концепциями польских и венгерских коллег, у которых тема волчьей охоты не теряла популярности вплоть до начала нового века? Видимо, так и есть...
Только поймите правильно, дорогой читатель: картина «Поджидают» нравится нам очень и очень сильно! Эти великолепные цветовые переходы, это умнейшее расставление акцентов тени и света, задающее глубину и объём композиции, это нешаблонное соседство зелени и снега, будто бы символизирующее близость бытия и небытия. Но вот именно что «будто бы»! Нам очень хочется видеть в этой работе символизм и драматизм, которых по задумке Суходольского там если и имеется, то чуть и вдруг. Прекрасная, но «проблемная» картина. Так бывает.
#культура #изобразительное искусство #искусство #живопись #выставки