Эта музыка – не погружения в ужасы и мрак. Это погружение в веселое радужное детство, когда музыка Black Sabbath еще щекотала нервы и вызывала блаженную улыбку. Тогда все было всерьез. Да, в общем, и сейчас всерьез, и сейчас та же улыбка – стоит только представить себе, как взрослые волосатые дядьки всерьез зарубают рифф Iron Man, вот этот – «Та – та – та-тата, татататата-та – та-та-та», как становится если не смешно, то отчаянно весело. Paranoid выстрелил оглушительно – такой наглости и звериной простоты в рок-музыке еще не было. Главная идея альбома – «не нужно мудрить». Ужас – так ужас. Громко – так по полной. Музыканты Black Sabbath в порядке, действительно, сильные и опытные и композиторские амбиции прорывались и на этом альбоме, но то ли сознательно, то ли бессознательно душились, хотя и мелькали то тут, то там. Расцветут они дальше – уже на Master Of Reality музыка станет куда интересней и затейливей. Здесь же – просто удар дубиной с размаху по головам критиков и слушателей – и слушатели были повержены первыми. Критики дергались в конвульсиях, но противостоять дубине тоже не смогли. Здесь нет несложных, но обволакивающих гитарных джемов первого альбома, только чистое, бескомпромиссное давление и максимально жесткий и тяжелый звук. Осборн тоже не показывает никаких вокальных чудес, поет прямо и просто, зато громко и открыто. Этот альбом – единственный у Black Sabbath, сдаланный в этой святой простоте, выпусти они еще один такой же – превратились бы в поп-группу, штампующую стандартные ужастики. Попса, ведь, тоже бывает разная и работает на разную целевую аудиторию – для любителей уси-пуси – одна, для тех, кто любит потяжелее – другая. Но группа не сделала рокового шага и третий альбом был уже совсем другим – усложненным и по-настоящему музыкальным. Paranoid же – так и остался единственным удивительным артефактом, сутью тяжелого рока, очищенной от всего лишнего, ключом, который открыл для тысяч молодых музыкантов дверь в грохочущий мир тяжеляка. Если выстроить в одну линию все альбомы Black Sabbath, то Paranoid, пожалуй, музыкально окажется самым неинтересным. Но при этом – самым поразительным. Вот так. Чего стоит одно только начало War Pigs – длинные ревущие аккорды, странно булькающий бас, загробные звуки не то сирены, не то воя мертвецов из могил. Рифф из двух нот и сверкнувшая гитарная фраза – кусочек минорной гаммы. И – давление баса на одной ноте, прерываемое длинным нисходящим риффом, чтобы снова вернуться в монотонный ужас, с двумя гитарами, играющими что-то почти из первого альбома, только быстрее и короче. Голос Осборна – одна фраза, вверх-вниз, без излишеств. Монотонность завораживает и затягивает. Довольно банальное, зато легко считываемое соло в финале и – Paranoid. Куплеты такие, что возникает вопрос – «Они, что, издеваются?» Но – нет. Опять затягивает монотонностью и давлением, невероятным для тех лет звуком и искренностью, с которой все играется и поется. Все всерьез. В меру гипнотический, чуть психеделический и тихий Planet Caravan оттягивает - в драматургии это называется «оттяжка действия». И действие врывается - Iron Man тяжелыми слоновьими шагами с совершенном металлическими как голосом, так и звуком гитары задают вступление и гремит-звенит гитарная фраза, уморительно прямолинейная – в унисон с голосом. Лишних мелодий здесь не нужно. И так все круто. Даже более чем.
Electric Funeral – ну, похороны, так похороны. Голос Осборна уже привычно дублирует гитарную линию, не уходя в собственную мелодию – а зачем? Вау-педаль, всегда дававшая драйв и разнообразие, динамику, здесь работает только на общий мрак кто бы мог о подумать, что такой легкомысленный игривый эффект может быть использован в похоронной процессии? Вторая, быстрая часть – тоже мелодиями не разбрасывается – бас, гитара и голос играют одну партию, вдавливая ее в головы слушателей – чтобы запомнили крепко и уже никогда не забывали. Таинственное психеделическое начало Hand Of Doom обещает разнообразие и развитие, но все остается просто по принципу «тихо-громко-тихо-громко» и вторая часть – снова быстрая, так многократно повторяющаяся в рисунках и голоса и инструментов, зависающая на одном аккорде, чтобы было понятнее. Много нот, много аккордов, много букв – это не для этого альбома. Последний привет от блюза – в соло Айомми. Rat Salad напоминает началом гитарные походы первого альбома, но если там была дана воля, соответственно, гитаре, то здесь – ударным с не самым лучшим соло от очень хорошего барабанщика. В Fairies Wear Boots – уже все оживает – и тембрально, и гармонически, ритмически, как угодно – песня финальная, а звучит как та, что должна была бы открывать альбом, если бы он не был столь прост и прямолинеен. Хорошая заявка на будущее и обещание развития, сил и умения на которое у Black Sabbath вполне достаточно. И развитие начнется со следующего альбома, музыка будет все сложнее и интереснее. Но Paranoid останется в истории надолго. Святая простота.