Японские тараканы
Бывает, что с детства болеешь за любимый Тамбов, знаешь маленькие слабости его игроков и даже, сравнивая футбольную ценность команды с баварской машиной, честно отыскиваешь то тут, то там крупинки позитива, вроде – Ух ты, Сямук два удара подряд в створ потянул. А бывает, наоборот, каждую неделю получаешь всплеск серотонина от дриблинга Левандовски и тут, бац, и вторая смена – каким-то лешим смотришь заурядный матч Тамбова. Понятно, что приученный к шнапсу организм нарзана не примет в принципе. Вот так случилось и с «Магазинными воришками» - я их посмотрел вскорости после триумфальных «Паразитов». Послевкусие словно от любимого матча группы ЧайФ – «Аргентина-Ямайка».
Здесь тоже азиатская семья нищебродов по жизни. Они тоже выброшены в андеграунд без шансов на успех, и тоже решают по мелочи взломать систему общественных ценностей. А сам фильм честно расчищал просеку для корейского лауреата, также собирая призы разных калибров – от пресловутой «Золотой пальмовой ветви» до шведского «Золотого Жука». В оскарной баталии, кстати, «Магазинные воришки» вчистую уступили «Роме» Куарона. И с высоты прожитых кинолет, возникает вопрос: «А что же такого особенного в малобюджетной картине Хирокадзу Корээда?» Он здесь автор сценария, режиссер, продюсер, монтажер, удивительно, что главную роль до кучи не сыграл.
Но тут же есть заострение важных проблем – воскликнут доброжелательные критики во главе с небезызвестным Антоном Долиным. В богатых странах нашлись системные маргиналы, которые, вроде бы и стараются, но лифта, едущего вверх, строй им не предоставит. Недаром, как и в случае со Звягинцевым, местные официальные лица лишь покривились от известия о признании картины в мире. Чернушный путь не повод для гордости и патриотизма. И второй аспект (вау, вообще редкая вещь в современном кинематографе) – поднятие философского вопроса, что есть семья как некая ячейка общества.
Сей факт и аргумент, конечно, весом, но особо не цепляет. Тезис «на лицо ужасные, добрые внутри» разваливается при малейших трудностях, на которые бедняки обречены по определению. Да и приютить бедолагу проще небогатым – им артелью выживать легче, посмотрите на итоги демографии обеспеченных и не очень. Да и логика магазинных краж с гнильцой – страдают от них такие малообеспеченные работники, на которых ритейлеры вешают недостачу. Вон в фильме самый добрый продавец как раз и разорился. А кто не согласен, задумайтесь, готовы ли помогать цыганам с похожей жизненной философией стырить, что получится. У них, давно известно, это национальный приработок – мелкие кражи.
А вот от технологической Японии ожидаешь этой изнаночной стороны куда менее. Настолько вбиты стереотипы – в Индии антисанитария, в Корее – высокий уровень образования, в Пакистане – щепоть опиума вместо утреннего чая. И удивляет безразличие тамошней социальной службы. Девочка находится в социально опасном положении годами – ни соседи, ни медицинско-дошкольные учреждения не чешутся. Мальчик-«брат» должен не вылезать из учебников – он слоняется по городу сутками. Даже в маленьких магазинчиках, думаю, висят камеры, но кражи, которые достаточно прямолинейны, не фиксируются годами. Понятно, что кое-что сгущено во имя идеи, но все-таки странно. Да и японские актеры меня, в отличие от корейских, особо не впечатлили. Все обыкновенно – от лицедейства до операторских приёмов.
Ну да ладно. Сейчас у кинематографа надцатый кризис. Выбрать фильм для просмотра, чтобы не было мучительно больно за бесцельно прожитые минуты, становится всё труднее. И хоть лауреаты престижных фестивалей не гарантируют получение доли инсайта, здесь всё не так плохо. Если бы не Бавария – «Паразиты».
#японская нищета #маргиналы #фестивальное кино #Корээда
#Канны