Арест президента студии, судебные разбирательства и общественное недовольство не помешали «Gainax» стать компанией, которая стабильно выпускает аниме и при этом зарабатывает деньги.
Колоссальный успех «Neon Genesis Evangelion» затмил проблемы и скандалы, и теперь все двери перед ними были открыты. Буквально. А самое важное, что окрыленные сотрудники почувствовали в себе силы и возможности доказать, что свалившееся на них счастье — неслучайность.
Первым таким аргументом стала экранизация манги «Его и ее обстоятельства», которую взялся делать Хидеаки Анно.
Правда, уже на подготовительном этапе у него случился диспут с автором одноименной манги Масами Цудой. Анно настолько привык к тотальному контролю над всеми элементами производства аниме, что слишком вольно обошелся с первоисточником. При этом сериал все равно высоко оценили и критики, и зрители.
Режиссер сохранил общие сцены и диалоги, но изменил ощущение и фокус сериала, превратив его в личный пример взаимоотношений. Масами Цуде это не понравилось, и он отказался от второго сезона.
Затем на сломе веков шанс заявить о себе получил протеже Хидеаки Анно, Казуя Цурумаки. Первоначально он работал в качестве аниматора над несколькими эпизодами «Нади с загадочного моря», а затем режиссировал эпизоды «Neon Genesis Evangelion», включая два последних.
Но только в 2000-м году он смог наконец дебютировать с собственным проектом — шестисерийным OVA-сериалом «FLCL» («Fooly Cooly» или в простонародье «Фурикури»).
При создании аниме Анно советовал своему «ученику» не беспокоиться о том, понравится ли оно широкой публике, а просто делать то, что ему самому по душе.
В результате получился необычный авторский сериал, который стал любовным посланием к различным субкультурам и отаку. В нем было полно отсылок к прошлым работам «Gainax» и шуток, завязанных на японской игре слов. Не каждому было дано понять его или полюбить с первого раза, но это было веселое, безумное и дико оригинальное шоу, которое до сих пор остается востребованным.
Примерно в то же время президент студии Хироюки Ямага выступил с заявлением, что работает над новеллизацией многострадального сиквела «Королевского десанта». По плану она должна была получить аниме экранизацию где-то в 2003 году, однако из-за сильной занятости Ямага смог закончить лишь три новеллы из восьми, и проект опять забуксовал.
Забегая наперед, стоит сказать что в последующие годы «Gainax» не раз и не два возвращалась к «Uru in Blue», даже показывала постеры грядущего аниме. Но все анонсы и обещания на момент создания этой статьи так и остались невыполненными. Последнее такое гласит, что сериал должно выйти в 2022 году, но в это уже мало кто верит.
Давайте опять вернемся в нулевые, которые начались очень хорошо для студии. Хироюки Ямага также был ответственен за сценарии двух сериалов «Махороматик: Автоматическая девушка» и «Абэнобаси: волшебный торговый квартал».
Для их создания студия объединила усилия с «Shaft» и «Madhouse».
Первое аниме было об боевом андроиде, устроившемся на работу горничной, а второе — о подростках, путешествующих в параллельных мирах. Оба оказались довольно успешными и тепло принятыми зрителями.
На волне успеха к студии вновь обратилась Bandai с предложением снять продолжение «Ганбастера» — как раз на юбилей классического аниме. Проблема заключалась в том, что Хидеаки Анно не мог возглавить проект, так как был занят режиссурой махо-седзе OVA «Cutie Honey», поэтому режиссировать пришлось Казуе Цурумаки.
В «Gainax» обсуждался вопрос о том, чтобы сделать из «Ганбастера 2» телесериал, но в итоге они остановились на выпуске шести OVA-эпизодов, как и в старом аниме. Сиквел немного растерял в стилистике по сравнению с оригиналом, но сохранил его дух и замечательный визуал.
Во второй половине нулевых интернет из роскоши постепенно становился привычным явлением, и именно там, на форумах и анонимных площадках, среди фанатов начали появляться слухи о том, что Хидеаки Анно работает над чем-то по франшизе «Евангелион».
Никто этому не удивился, учитывая, какое важное место занимало это аниме в его карьере. Но всех поклонников повергло в шок заявление, что ради него режиссер покидает студию «Gainax». Он по-прежнему собирался сотрудничать с ней, но новую «Еву» теперь занималась исключительно его новоиспеченная студия «Khara» (название происходит от греческого слова χαρα, «радость»). Уход Анно, каким бы шокирующим он не был, уже давно напрашивался. Ему было тесно в стенах «Gainax», и он таким образом дал волю своим амбициям.
«Gainax» вновь лишилась ценных кадров, только в этот раз потерю сложно было восполнить. И дело не только в звучных именах — на многих людях было завязано финансирование. «King Records» согласился дать денег на «Neon Genesis Evangelion» и «FLCL» в первую очередь потому, что ими занимался Анно и его ученик, а не потому что это была «Gainax».
К счастью, не все разделяли скептицизм, и одним из таких был продюсер Йосуке Тоба из «Aniplex», медийной компании, принадлежащей «Sony Music Entertainment Japan», которая производила игрушки, канцелярские товары, продукты питания и другие предметы с изображением популярных аниме персонажей.
От режиссера Хироюки Имаиси он получил черновое предложение с крайне заманчивым сюжетом и загадочным названием «Tengen Toppa Gurren Lagann», и ему он так понравился, что он тут же согласился помочь.
Имаиси работал в «Gainax» над «Neon Genesis Evangelion», а позже трудился над раскадровкой и ключевой анимацией для «FLCL». В 2004 году он срежиссировал «Мертвые листья», аниме-фильм для студии «Production I.G». Так что послужной список у него был просто отличный. А самое важное, что он, как и Казуя Цурумаки, тоже тяготел к чему-то нетрадиционному, динамичному, ломающему привычные шаблоны жанра.
=Gurren Lagann= под его руководством не могло получиться обычным аниме — нет, вышел еще один культурный феномен, который и сегодня считается одним из самых цитируемых меха-аниме в принципе.
Хироюки Имаиси сделал для «Gainax» еще один проект — красочное и вызывающее аниме про двух девушек-ангелов, изгнанных с небес за непристойное поведениие.
Пусть «Panty & Stocking with Garterbelt» и не стало шедевром, но очень многим понравилась его стилистика и необузданная фантазия.
Эти два вышеперечисленные аниме стали последними знаковыми сериалами в новейшей истории студии. Как это уже происходило раньше, достигая очередной вершины, «Gainax» теряла самое главного — свои таланты.
В конце нулевых ушел дизайнер персонажей Атсуши Нишигори, получивший предложение поработать в «A-1 Pictures» над экранизацией игровых симуляторов «The Idolmaster», забрав с собой целую группу талантливых аниматоров.
А в 2011 году большая часть сотрудников «Gainax», работавших над Tengen Toppa Gurren Lagann, вместе с Хироюки Имаиши и продюсером Масахико Оцука, покинули студию и основали небезызвестную сегодня «Studio Trigger».
«Gainax» теряла людей, но еще какое-то время по инерции оставался магнитом для молодых и амбициозных аниматоров, которые стремились попасть туда, где делали «Еву». Таким был Ютака Уэмура, CG-художник и режиссер эпизодов студии.
Его полноценным дебютом стал сериал «Мистические архивы Данталиана», адаптация фентезийного романа, выпущенного компанией «Kadokawa».
Сериал во много оказался слабым на фоне других и слишком предсказуемым, хоть и не лишенным определенного очарования. Иронично, что, дебютировав в качестве режиссера, Уэмура покинул «Gainax» сразу после завершения работы над аниме.
С уходом одаренных личностей студия больше не могла позволить себе делать все, что ей заблагорассудиться, в том числе и при принятии творческих решений. Это негативным образом сказалось на последующих сериалах.
В 2012 году студия выпустила «Medaka Box», экранизацию популярной сенен-манги во главе с ветераном-аниматором Саэки Сёдзи. В отличие от предшественников, он не стремился удивлять и преодолевать границы возможного, а, напротив, был поклонником более традиционного подхода, так что сериал от него получилось симпатичным, но без изысков.
Другое дело, что поклонников аниме такое положение дел совершенно не устраивало. С каждым годом становилось все меньше и меньше. Многие разочаровались в «Gainax» и нашли себе других кумиров. Аниме выходили посредственные, продажи падали, а с ними привлекательность студии в глазах инвесторов.
В то же время у студии «Khara» все шло более-менее неплохо.
Хидеаки Анно покинул «Gainax» с условием, что будет получать отчисления от всех проектов, в которых он брал участие. Взамен он продолжил сотрудничать с ней, в частности над «Rebuild of Evangelion», ремейком сериала 1995 года, превращенного в серию из четырех полнометражных фильмов. Планировалось, что они выйдут друг за другом в период с лета 2007 года по лето 2008, но в реальности первый фильм появился в кинотеатрах осенью 2007 года, второй — летом 2009, третий — осенью 2012, а четвертый, после нескольких переносов, — только весной 2021.
Создание новой, более зрелищной и понятной для поклонников версии «NGE» было сопряжено с целым рядом проблем и дрязг внутри коллектива, но это уже тема для отдельной статьи.
Главное для нас знать, что прославленный режиссер не отрекся от своей Альма-матер. И даже по просьбе старого друга Ясухиро Такэды согласился дать бедствующей «Gainax» беспроцентный кредит в размере около 1,1 миллиона долларов США. Конечно, не только по доброте душевной, а чтобы получить права на франшизу «Евангелион» на год раньше, чем это планировалось.
«Gainax» не только не вернула долг, но и и продала права на несколько своих ведущих аниме другим студиям, не озаботившись поставить в известность об этом студию «Khara». В итоге бывшие друзья оказались в одном здании суда, окончательно испортив отношения друг с другом.
То, что происходило с «Gainax» в следующее десятилетие, нельзя назвать иначе, как разброд и шатание. Один за другим из студии стали уходить ветераны и ключевые сотрудники, основывая свои «подразделения» в других городах Японии. Ничего толкового из этих начинаний пока что не вышло.
А в декабре 2019 года Томохиро Маки, одного из директоров «Gainax», арестовали за совершение непристойных действий по отношению к несовершеннолетней сейю. Он был признан виновным и приговорен окружным судом Токио к 2,5 годам лишения свободы.
В феврале 2020 года у «Gainax» появилось новое руководство в составе наблюдательного совета директоров, в который вошли представители «King Records», «Kadokawa» и «Trigger». Они пообещали провести всесторонний аудит и вернуть студию к нормальному функционированию.
Правда, верится с трудом, что у них что-то получится. От былого «Gainax» осталась разве что только вывеска.
И это на самом деле не повод для грусти.
Студия «Gainax» — это прежде всего таланты. Мечтатели и романтики «золотой эпохи» аниме, когда на любое безумие находились деньги. Они были ужасными бизнесменами и посредственными организаторами, но именно их проекты во много сформировали современное лицо аниме.
Как мне кажется, «Gainax» исполнила роль «кузницы кадров», поэтому даже исчезнув из виду, ее идеи, видение, неугасимый энтузиазм и узнаваемый визуальный ряд продолжает жить в работах ее многочисленных учеников и последователей.