В долине реки Быстрицы близ Косова, Сербия, семь столетий назад по велению короля Стефана Дечанского был возведён величественный монастырь. Главный его собор – Храм Спаса Вседержителя – самый крупный средневековый храм на Балканах. Вплоть до Великого переселения сербов XVII века монастырская библиотека и ризница, хранилище основной церковной утвари, пополнялись реликвиями и произведениями ювелирного искусства. В монастыре собрана самая большая в Сербии коллекция икон, а в стенах Дечанской лавры по сей день хранится величайшее собрание византийских фресок. В интерьере церкви насчитывается до 1000 изображений сюжетов Нового завета, святых, королевской династии.
В 1964 году Александр Паунович прибыл в монастырь Высокие Дечаны. Будучи студентом Югославской художественной академии, он интересовался канонической живописью. Объектив его фотоаппарата запечатлел византийские фрески XIV века и в их числе фреску «Распятие».
После проявки плёнки Александр начал изучать изображение на фото, как вдруг заметил нечто удивительное. Над Иисусом Христом в центральной части фрески были изображены ангелы. Но их фигуры были нарисованы так, как будто они спасались от пронзительного шума. Они обхватили голову руками, прикрывая уши. Но это не всё. Неподалёку от них на небосводе были изображены странные объекты округлой формы, которые при всём желании ни с чем не спутаешь. Это были летательные аппараты.
По обе стороны отчётливо видны плавные очертания кабин с ответвлениями антенн или реактивных струй. Космические аппараты были пилотируемыми: внутри каждого находились фигуры, без нимбов, как бы не приближенные к богу существа. На корпусе одного из «кораблей», расположенного в правой части фрески, есть даже габаритные огни, либо подобие посадочных огней. Другой корабль словно догоняет его, при этом изображён в разрезе, более детально показывая фигуру пилота.
Сложив отпечатанные снимки в папку, ошеломлённый Паунович направился в редакцию журнала «Свет», очень популярного в Югославии на тот момент. Важно понимать, что 60-е годы – время пикового интереса к космическому пространству. Общественность грезила о полётах, и редактор, первым ознакомившийся со снимками из храма Спаса Вседержителя, осознал, что перед ним не что иное, как настоящая информационная бомба.
Со снимками ознакомились авиаторы. Они без сомнения подтвердили, что на фреске явно один из околоземных летательных аппаратов догоняет другой. Действительно, пилот в правой части фрески будто бы тревожно оглядывается на своего преследователя. С другой стороны, второй мог отстать, и пытается форсировать.
В сербский монастырь началось настоящее паломничество представителей мирового научного сообщества. Получив все необходимые разрешения, фрагменты подвергли тщательным исследованиям на предмет фальсификации. Но безрезультатно – все анализы образцов красок и штукатурки подтверждают, что «Распятию» более 600 лет (ориентировочно 1350 год). Значит, таинственные изображения были там изначально и сотворены рукой художника.
Между выходом человека на космическую орбиту и окончанием работы над загадочной дечанской фреской – не менее шести веков. При росписи монастыря были задействованы силы живописцев, зарекомендовавших себя в работе при других храмах. То есть запечатлеть свой полёт фантазии они не могли. В таком случае, какие странные писания легли в основу сюжета загадочной фрески? Может, увиденное можно особым образом трактовать?
Сами настоятели монастыря никак не могли прокомментировать происхождение неопознанных тел на «Распятии». Некоторые монахи упоминали солнечное затмение, по преданию произошедшее при распятии Христа. Но ведь человечеству известно великое множество икон с таким сюжетом - затмение не иллюстрировали ни разу. Ещё один интересный факт: Иисуса Христа распяли, как известно, перед еврейской пасхой. Она выпадает на весеннюю первую полную луну - в это время затмения не происходит априори. В таком случае, луны на фреске тоже не должно быть. Наконец, визуально загадочные «корабли» даже близко не похожи на небесные тела. Даже кометы средневековыми художниками изображались в меру достоверно.
Во многих изображениях Иисуса для того, чтобы подчеркнуть его божественную сущность, образ выписывали на условном фоне произвольной формы. Так, ещё одной загадочной деталью стала находка в перспективе следующей фрески, расположенной ниже «Распятия». Там Христос словно находится в коконе с треугольниками по обеим сторонам - подобно схематично нарисованной ракете. Могли это быть фантазии художника? Если да, то какого? Трое художников оставили свои автографы на стенах монастыря, но кто из них подлинный автор «Распятия» - неизвестно.
Вопросов по-прежнему остается больше, чем находят ответов. Предположения исследователей – одно фантастичней другого. Кто-то придерживается версии, что на средневековую Сербию снизошли инопланетяне. Другие – что сам художник, изобразивший «Распятие», имел контакт с внеземной цивилизацией или – как предполагают самые романтически настроенные – переместился из нашего настоящего в те времена. Ведь в самом деле неясно, как ему удалось столь достоверно отобразить подобные сверхзвуковым самолётам аппараты, с реактивной тягой и конструкцией, характерной именно для самолётов. А как трактовали изображения в небе над Христом современники художника и, в принципе, люди, жившие до начала освоения космоса, создания авиации – неясно. Что видели они, не имея ни малейшего представления о полётах?
По сей день загадки Дечанских фресок остаются неразгаданными. Храм Спаса Вседержителя хранит тайны Средневековья, продолжая привлекать любителей необъяснимого со всего света.
Больше интересного на моём телеграмм канале. Переходите и подписывайтесь👇👇👇