Олег Шапошников
Пси-реальность
Глава 40
Вопросы материализации
Нет, полуголые бабы (как в фильме «Формула любви») бегать у нас не будут. Подойдем к вопросу серьезно. Вспомним произведение Эдгара По – «Леди Лигейя». Герой По, безумно влюбленный молодой человек, не может прийти в себя после скоропостижной смерти любимой женщины. Он превращает свою жизнь в добровольное заточение, а свой замок в подобие декорации этого заточения. Но этого герою становится мало. Он начинает осознавать, что он может организовать встречу с любимой в особом мире. Он начинает создавать этот мир, похожий на пси-реальность. Мир похожий, но в тоже время отличный от нее. Мы строим пси-реальность для последующего переноса необходимых событий в реальную, физическую плоскость. Мы преследуем сугубо практические цели. Даже наше нахождение в пси-реальности без конкретного замысла воплощения чего-то преследует практическую цель, – на некоторое время оказаться в своеобразном санатории, где можно забыть о реальном мире. Процесс терапии.
Желание героя Эдгара По - не воплощение событий, а вроде как (!!!) воплощение (возвращение) конкретного человека. Конечно, это слишком невероятно, поэтому чтобы строить систему этого воплощения, все превращается в «вроде как», замысел существенно упрощается, и герой, принеся в жертву свою жизнь, выстраивает особый мир, где лишь будет любимая женщина (вернее не сама женщина и даже не возможность общения с ее сознанием, а память о ней). Мир грез, но не с целью излечения или терапии, а с целью более жестокого страдания. Процесс самоистязания. Грезы против прагматизма. Мы же сравниваем сейчас методики… Причем мы РЕАЛЬНО можем осуществить процесс общения (естественно в то время, когда сознание умершего человека еще настроено для такого реального общения), а в рассказе речь идет исключительно о наркотическом угаре.
Теперь рассмотрим сам процесс общения. Герой строит тюрьму. Это тюрьма для самого героя и тюрьма для духа. Вполне возможно, возлюбленная героя – Леди Лигейя, являясь человеком духовно совершенным, быстро прошла нижние подпланы астрального мира (связь с физической материей) и перешла к сознанию на подплане чисто астрального мира, уже не воспринимая физическую реальность вообще, и готовясь стать духом – астральным человеком, или даже продолжить восхождение дальше и, уходя и от астрального мира, от астральной материи, перейти в ментальный мир, на ментальный план.
Однако появляется и крепнет иная связь. Это связь с живым возлюбленным. Он, оперируя практически огромной энергией, высвобождаемой в условиях добровольного ада, к тому же ада без возможности отвлечения от «главного занятия» – неимоверной скорби, генерирует и посылает эту энергию своей возлюбленной. Прибавляется энергия, она притягивает больше астральной материи, человек «становится тяжелее» и начинает нисхождение, - начинает переходить с одного подплана астрального мира на другой подплан, находящийся ниже. И вот в какой-то момент ее астральное тело уже представляет собой полную матрицу, готовую соответствовать физическому телу. Еще чуть-чуть и будет воплощение (материализация). Да, конечно, тут можно, как захлопать в ладоши от восторга в наивном сравнении себя с Богом, так и начать ржать над всем этим в торжестве прагматизма. Наивность нам не свойственна, поэтому, проржавшись, мы уже готовы понять суть вещей.
Материализация. Возможно или нет? Для прагматика такого вопроса нет. Возможно все, но сколько это стоит? Пусть даже не за килограмм, а хотя бы за сто грамм… Вспомним ценники на дорогой товар в магазинах… А стоит это… Да, на это самое чуть-чуть (еще чуть-чуть и будет материализация) требуется гигантская энергия. Тут уже ценники надо не за сто грамм, и даже не за грамм писать, а за миллиграмм… Смысла нет… Итак, есть огромная энергия жизни (транслируется скорбящим возлюбленным), которая, подобно кипящему возмущенном разуму (как в одной песне) требует применения этой энергии. Стихийная энергия. И, вообще, все происходящее, - есть не прагматичная работа сознания, а круговорот Стихии. Да, мы имеем дело со стихиями. Но стихия не движется по пути наибольшего сопротивления. Она движется по пути наименьшего сопротивления. Вода. В своем движении вода выберет из десятка приоткрытых труб открытую трубу и потечет по ней.
Так и здесь. Герой привозит в замок в качестве жены другую женщину. Зачем материализовывать физическую материю (физическое / биологическое тело), если можно взять уже созданное… Понятно, что это не замысел самого героя, он просто действует под неким управлением (модуляцией). Новая жена героя заболевает, что немудрено, учитывая обстановку в замке, и находится при смерти, без сознания. Вот и новая оболочка. Тонкие тела готовы оставить физическую и энергетическую оболочки. Но на них уже есть новый хозяин. Поэтому физическое и энергетическое тела не разрушатся. Ибо, как только прежний хозяин покинет тело, в эти оболочки тут же входит новый хозяин. И они (оболочки) не разрушаются. Главное, чтобы все произошло мгновенно. Но за это можно не беспокоиться. Леди Лигейя уже тут. Что и происходит в произведении Эдгара По.
Но Вы можете сказать, что матрица нового хозяина не соответствует физическому и энергетическому телу старого хозяина. Но это только на первое время. Идет процесс постоянного обновления тканей. Старая ткань старого хозяина (генерированная по старой матрице) отмирает, и появляется новая ткань, которая уже генерируется по новой матрице. После долгого забытья жена героя открывает глаза, и на героя смотрят глаза Леди Лигейи. Остальное – процесс времени. Значит ли это, что физическое тело будет полностью обновлено? Здесь мы опять подходим к этому процессу с позиций абсолютизма. Вспомним законы стихий. Если очень сложно что-то изменить, и на это изменение требуется очень много энергии (слишком дорого, даже в граммах), то стихия опять найдет метод движения по пути наименьшего сопротивления. Если нельзя изменить что-то, и от этого изменения мало что зависит, то это что-то не будет меняться, а будет использоваться в прежнем виде. И это никто не заметит. Ой, да после реставрации картина то еще краше стала… Да, тут также как в фильме «Старики - разбойники», только наоборот. Вылитая она! Хотя сходство есть лишь в ключевых для восприятия деталях. Но они ключевые…
Стоп! Но что у нас ребята, получается? В книге «Хроники Безанта. Очевидность необъяснимого», и в книге «Цивилизации» я много писал о метавселенных, о том, что, некогда, перейдя к жизни и к бытию в метавселенной, люди начнут оперировать в обычном физическом мире с помощью аватаров, искусственно созданных аватаров (созданных технологическим путем). А здесь? Не та ли картина? Только использован биологический (естественный) аватар. Вопрос… Но с этим мы уже будем разбираться в следующей главе.
#пси-реальность