Сериалы сегодня переживают свои чуть ли не лучшие дни. И в то же время именно сейчас действительно хороший сериал снять сложнее всего.
В последнее десятилетие из Голливуда каждый день приходят новости о звездных составах сериалов, которые готовятся к релизу. Киноактеры все как один стремятся сняться в телесериалах.
“Энн Хэтэуэй подписала контракт с Amazon Prime”
“Аманда Сейфрид снимается в сериале от Hulu”
“Актрисы “Большой маленькой лжи” от HBO - самый звёздный каст на ТВ!”
Ванкувер, расположенный примерно в 1300 милях от границы Канады и США, настолько забит производством, что съемочные площадки вырастают как грибы по всему «Голливудскому северу». А в штате Джорджия, еще одним популярным местом съемок, потребность в персонале настолько высока, что производители не могут позволить себе предоставить членам бригады хотя бы один выходной. Если они это сделают, они могут навсегда потерять их из-за конкуренции.
Сейчас однозначно мы наблюдаем телевидение на самой вершине своего успеха. Никогда еще с начала 1980-х годов, когда кабельное телевидение стало серьезным соперником многолетней гегемонии большой тройки американских каналов ABC, CBS и NBC, телевизионная индустрия не переживала такого быстрого роста: с 2009 по 2015 год количество сценариев в разработке увеличилось в два раза - с чуть более 200 сериалов в 2009 до примерно 409 - в 2015. Один только Netflix производит более 600 часов оригинального контента и тратит на это более 5 миллиардов долларов. Этот драматический всплеск телепроизводства затронул почти все аспекты отрасли, от актеров и шоураннеров до тех, кто отвечает за производственную логистику для всех шоу, заказанных стриминговыми сервисами по всему миру.
Предлагаю вам в серии статей разобраться, что происходит сейчас в индустрии сериалов и понять, как справляться с этим мыльным пузырем, который вот-вот лопнет.
Шоураннер-ветеран Карлтон Кьюз («Мотель Бейтса») сравнивает это явление с тем, что произошло бы, если бы Национальная футбольная лига внезапно расширилась до 90 команд. «Вам будет доступно много футбола, но его качество будет посредственным», — говорит он. Поскольку так много каналов и продюсеров снова и снова пытаются сделать телевидение великолепным, найти выдающиеся идеи, а затем превратить их в настоящее шоу, производство сериалов, возможно, еще никогда не было таким сложным. Усилия, направленные на то, чтобы привлечь лучших сценаристов, актеров, членов съемочной группы и звуковые сцены в наши дни, почти так же сложны, как придумать идею для следующего Мистера Робота.
Общие расходы выросли, но, как и в более широкой национальной экономике, богатство распределяется неравномерно. Кинозвездам предлагают 5 миллионов долларов за один сезон шоу из десяти эпизодов, даже несмотря на то, что студии урезают бюджеты для актеров более низкого уровня. У писателей есть много возможностей для работы, но более короткие сезоны означают большую нестабильность карьеры. Опытные шоураннеры пользуются большим спросом, но вряд ли они когда-нибудь станут такими же богатыми, как Дик Вульф, сколотивший свое состояние на производстве таких сериалов как “Полиция Майами” и “Закон и порядок”.
«Здесь больше нет места посредственности, — говорит Патрик Моран, глава ABC Studios. «Это конец сериалов со слоганом “Да всем плевать на качество”. Все должно быть отлично»
На основе статьи от Vulture The Business of Too Much TV