При составлении подборок лучшего материала, выпущенного в 1982 году, некоторые читатели обратили внимание на то, что в мои списки не попал пятый студийник The Clash. Давайте поговорим о нём отдельно и разберёмся, в чём он хорош, а в чём – не очень.
Первоначально «Combat Rock» должен был стать третьим подряд внушительным релизом The Clash вслед за великим «London Calling» и его бесконечно наглым продолжением «Sandinista!». К началу 1982 года группа провела плодотворные сессии в Нью-Йорке, работая на альбомом под названием «Rat Patrol from Fort Bragg».
Главным идеологом проекта выступил гитарист Мик Джонс – самый умелый музыкант в группе. Он занялся продюсированием и подготовил микс из 18 треков, представив его оставшимся участникам во главе с вернувшимся по просьбе Джо Страммера на пост менеджера The Clash Бернардом Роудсом.
Поскольку Страммер и Симонон всё больше разочаровывались в своих ролях в группе (из-за чего и наняли Роудса обратно), а Топпер Хидон тонул в излишествах (из-за чего в декабре 1981 года даже был арестован в аэропорту Лондона), Джонс оказался в меньшинстве. Так Роудс нанял продюсера Глина Джонса (работавшего с The Who, Eagles и Эриком Клэптоном). К удовольствию звукозаписывающих компаний в Британии и США, Глин Джонс превратил 75-минутный микс двойного альбома в 45-минутный одинарный релиз, который удовлетворил всех.
«Combat Rock» появился на свет 14 мая 1982 года. Впоследствии именно он стал самым продаваемым в каталоге The Clash. Причём в США его встретили особенно тепло – статус дважды платинового. А заодно альбом принёс группе как минимум два великих поп-хита и весьма хороший приём от критиков.
И вот казалось бы, а что собственно с «Combat Rock» то не так? По моему скромному мнению, дело даже не в миксе (в интернете полно бутлегов, где можно послушать альбом в его первоначально задуманном виде неофициальным путём), а в наполнении. Одна половина – крутые хиты и менее известные хорошие песни, а другая – практически беспросветная скукота, за которую принято ругать тот же «Sandinista!». Забывая при этом, что у «Sandinista!» гораздо более чокнутый хронометраж.
Выделю лучшее:
- «Know Your Rights» – саркастическая в задумке, а по факту печальная экранизация суровой действительности в целом мире и в нашей стране в частности. По мнению Джо Страммера, у человека есть только три права. Да и те с оговорками. К примеру, правило номер один:
Number one
You have the right not to be killed
Murder is a crime
Unless it was done
By a Policeman
Or an aristocrat
- «Should I Stay or Should I Go?» – великий хит номер 1, сочинённый и исполненный Миком Джонсом. Содержит бэк-вокал на испанском языке, что придаёт песне особый колорит. Сам Джонс с годами так и не определился конкретно, о чём или о ком он поёт – то ли о своей тогдашней пассии, то ли о предстоящем уходе из группы.
- «Straight to Hell» – тягучее произведение о несправедливости и осуждении расизма (по ошибке часто принимаемое за неосуждение, ага), сыгранное в необычном южноамериканском стиле. Более современные слушатели, вроде меня, познакомились с этой песней нетривиальным образом: через певицу M.I.A. с её хитом 2007 года «Paper Planes», нативно сэмплирующим песню The Clash.
И она тоже хороша.
- «Overpowered by Funk» – пускай именно эта песня на данный момент будет моей любимой на альбоме. Музыкально отлично продолжает традиции, заданные треками, вышедшими у группы в предыдущие два года: «The Magnificent Seven» и «This Is Radio Clash». Вместе с Джо на вокале – граффитист Futura 2000 (это похоже на The Clash, да).
Типа как если бы Massive Attack пригласили Бэнкси для записи вокала...
- «Rock the Casbah» – второй большой хит альбома и песня, с которой я годами преодолеваю стадию «люблю/ненавижу». Примечательна тем, что её автором является барабанщик Топпер Хидон:
«Я видел это своими глазами – огромный талант Топпера Хидона. Клянусь, за 20 минут он выложил всё: бас, барабаны, фортепиано. Он положил их все сам. Это застало других людей врасплох. Мику действительно не нравилась эта мелодия, когда мы выпустили её в качестве сингла. Нам пришлось его немного уговаривать. Я думаю, он решил, что это было немного комедийно».
Джо Страммер о создании хита.
- «Inoculated City» – по настроению эта мелодия наиболее всего приближена к The Clash времён «London Calling».
Я перечислил шесть песен. Треклист состоит из 12-ти. Не сказал бы, что оставшаяся часть альбома – полный провал, но она даёт ощущение наполнителя. Взять ту же «Red Angel Dragnet» с лид-вокалом бас-гитариста Пола Симонона. Да, она ничего, но в сравнении с его же «The Guns of Brixton»... Небо и земля. Или «Death Is a Star», в которой Страммер выступает в непривычной роли медленного рассказчика. Идея неплохая, но с реализацией сложновато. А остальное на альбоме мне точно хвалить не за что, к сожалению.
«London Calling» и «Sandinista!» приучили меня к тому, что у The Clash совершенно не было барьер и границ для совершенства. Но в «Combat Rock» эти границы стали заметны. И вскоре наступил печальный закат.
Ещё перед началом тура в поддержку альбома группа столкнулась с маленькими продажами билетов. Берни Роудс придумал гениальный ход – Джо должен был «пропасть», чтобы его начали искать и таким образом повысить к себе интерес. За время своего отсутствия на публике Страммер даже успел пробежать марафон в столице Франции.
По его возвращении The Clash просуществовали в классическом составе недолго. Отношения Хидона с веществами только ухудшались, а помогать ему особо никто не хотел. Так что к тому моменту, когда «Rock the Casbah» стала хитом, её автора в группе уже не было.
А через год из неё «ушёл» и Мик Джонс. Но это история для совсем других рассказов.
Не забывайте ставить лайки, если нравится материал, а также оставлять комментарии по теме. Помните, что во многом от вашей активности зависит частота выпуска материала на канале.
The Clash и их знаковые кавер-версии:
Помимо подписки на мой Дзен-канал рекомендую даже подписаться и на канал в Телеграме, где я начал публиковать свою «Песню дня» каждые сутки без перерыва. Там же периодически появляются анонсы новых материалов и вопросы к активным читателям блога.