Георгий Иванович Рерберг прославился не только как гениальный оператор, которому было трудно найти равных, но и как человек с очень тяжелым характером. Многие и вовсе вспоминают его как оператора, запоровшего съемки нашумевшего «Сталкера» Тарковского.
Разгоревшийся тогда скандал повлиял на творческую карьеру Рерберга. Хотя виновником его назвать сложно. Дело в том, что во время производства картины была масса негативных факторов. Последней каплей был брак пленки, который Рерберг банально не успел выявить.
Однако Тарковский был не первый, и далеко не единственный режиссер, с которым Георгий Иванович расставался «громко хлопнув дверью».
В середине 60-х у Рерберга сложился неплохой творческий тандем с Андреем Кончаловским. После переноса повести Чингиза Айтматова «Первый учитель» на большой экран, они оба проснулись знаменитыми. Картина собрала по миру множество престижных наград, а на родине начали говорить о гениальном операторе, работа которого сравнима с настоящим чудом.
Рерберг и Кончаловский сотрудничали до 70-х годов, сняв такие картины как: «Дворянское гнездо», «История Аси Клячиной, которая любила, да не вышла замуж», и как говорил сам режиссер: - «Половину «Дяди Вани».
Именно работая над последним фильмом и случился конфликт. По словам Кончаловского, он устал от мальчишества своего партнера, и постоянного критического отношения. Нередко в адрес его работ звучало: - «Говно...», даже когда это было совсем не к месту.
Однажды Кончаловский не выдержал и высадил подвыпившего Рерберга прямо посреди дороги. А спустя сутки выгнал его из проекта. Больше они не работали...
Режиссер Виктор Титов, поработавший с Георгием над тремя лентами, описывал его следующим образом:
- «Имелась у него беда, или драма: он не мог вытерпеть бездарных людей. Когда ему приходилось с ними работать, он становился грубым и резким, отсюда и легенды о его нетерпимости».
- «Также он не был богемным художником, о чем привыкли говорить. Каждый раз, получая новое предложение, он спрашивал, о чем это. И никогда не пренебрегал определенными правилами. Он не мог вынести неясность, а многие конфликты с режиссерами происходили благодаря их «шаманству». В работе с ним недостаточно было быть обыкновенным ремесленником, требовалось всегда быть профессионалом».
В перерывах между «Зеркалом» и «Сталкером», Рерберг поработал с Сергеем Соловьевым над фильмом «Мелодии белой ночи». Надо признать, что операторская работа в картине - восхитительна. Однако на этом работа Соловьева и Рерберга закончилась.
Здесь была аналогичная история, что и с Кончаловским - Георгий Михайлович быстро терял интерес к проекту и начинал говорить: - «Говно снимаем...». Он раздражал своим поведением, но оставался профессионалом.
- «Злодейства, которые Гоша временами творит, сам того не осознавая, не умещаются ни в какие рамки», — вспоминал Соловьев.
Не обошлось без скандала и с Михаилом Козаковым при работе над фильмом «Безымянная звезда». На этот раз Георгий Иванович был не просто оператором, но и сорежиссером. Получив больше свободы Рерберг начал уходить от первоначального замысла Козакова. И вместо комедии пытался сделать более мрачное кино.
Он хотел отказаться от услуг Игоря Костолевского и Анастасии Вертинской, посчитав ее слишком старой. Отказал и Леониду Филатову, заявив, что у него: - «Не кинематографическая внешность». В итоге вместо Филатова Грига пришлось играть Козакову.
- «Гоше не нравилось абсолютно все: подбор актеров, Вертинская, Григ в моем исполнении, музыка и несерьезный стиль актерской игры», — вспоминал Козаков.
Пожалуй, одним из немногих режиссеров, с которым у Рерберга не возникало конфликтов - это Игорь Таланкин. С ним он поработал над тремя картинами.
Ну а когда кинематограф начал испытывать трудности, Георгий Иванович принялся за рекламные ролики, пытаясь снимать их в своем стиле - свежо и с удовольствием.
#биографии #советское кино #скандалы #кино #культура #знаменитости