К фильму “Искупление” (Atonement) я подходила три раза. Понимание его ускользало от меня – я не знала, в чём его прелесть и почему многим история Робби и Сесилии кажется красивой, трагичной и вызывающей искренние слёзы.
После первого просмотра у меня остались только разочарование и разрозненные картинки с Кирой Найтли, Сиршей Ронан, которая сидит за печатной машинкой, и растерянным лицом Джеймса МакЭвоя.
Второй просмотр состоялся в период, когда я обнаружила Бенедикта Камбербетча. Я посмотрела с ним фильм “Август” (August: Osage County 2013 года), впечатлилась сериалом “Шерлок” и с удивлением увидела в его фильмографии и “Искупление”. Роль у него там маленькая (да очень впечатляющая, на самом деле), а пропустить её было мне просто – если смотришь поверхностно.
Третий просмотр пришёлся на киношколу. К уроку надо было посмотреть фильм, чтобы обсуждать его не вслепую, а со знанием и своим мнением. На этот раз мне открылась история так, как она есть. И фильм вывел меня на эмоции.
В чём заключается история
Англия 1935 года. В политическом мире растут проблемы безработицы, международная обстановка накаляется. В мае английское правительство запланировало утроить размер Королевских ВВС в следующие два года в ответ на перевооружение Германии. 18 июня заключено англо-германское военно-морское соглашение, согласно которому Великобритания дала согласие на немецкий флот. В фильме это напрямую не обсуждается, там даётся лишь намёк на возможные боевые действия, когда бизнесмен рассуждает о грядущей необходимости увеличения производства шоколадных батончиков в глазури для солдатского пайка. А накал страстей передаётся через чрезвычайную жару буквально – все действующие лица плавятся под летним солнцем. Актёрам было нетрудно маяться от жары, ведь съёмки пришлись именно на летний период.
И вот, в Англии в 1935 году 13-летняя Брайони Таллис, младшая дочь богатой семьи Таллис, собирается поставить пьесу, которую она написала в честь приезда старшего брата Леона. При этом она успевает шпионить за своей старшей сестрой Сесилией, у которой роман с Робби Тернером, сыном экономки. Брайони не может реагировать на это спокойно, ведь она влюблена в Робби.
Однажды Брайони видит из окна спальни, как Сесилия и Робби ссорятся возле фонтана. Робби случайно разбивает вазу и кричит Сесилии, чтобы она оставалась на месте, Сесилия в ярости снимает верхнюю одежду, пристально смотрит на него и залезает в фонтан, чтобы забрать один из осколков вазы, случайно "отпрыгнувший" в фонтан. Брайони наблюдает за всем этим из окна и неверно истолковывает отношения между Сесилией и Робби.
Технические детали
Режиссёр Джо Райт собрал ту же команду для работы над постановкой, с которой уже работал над предыдущим проектом, потому что для него важно с одними и теми же людьми из-за установившегося взаимопонимания. Это – продюсеры Дебра Хейворд, Лайза Чейзин, Джейн Фрейзер, художник-постановщик Сара Гринвуд, монтажёр Пол Тотхилл, художник по костюмам Жаклин Дюрран и композитор Дарио Марианелли.
Сценарий написан Кристофером Хэмптоном по одноимённому роману Иэна Макьюэна (Atonement - Ian McEwan) 2001 года.
Причём это была идея Райта построить повествование нелинейно, а с двумя разными взглядами на одну и ту же ситуацию. Он захотел уйти от традиционного, литературного подхода. В первом варианте сценария были закадровый голос и эпилог о повзрослевшей Брайони Таллис, которая во втором варианте появляется только в конце.
Разбор фильма “Искупление”
Фильм, на самом деле, ценен не только игрой актёров от мала до велика (и взрослые, и дети), а и монтажом, операторской работой, сопоставлениями, которые усиливают эмоциональные переживания главных героев.
Правда это или нет, но за необычный визуальный стиль фильма отвечают чулки Christian Dior. Их натягивали на объектив камеры для достижения мягкого фокуса.
Фильм начинается со звука печатной машинки, что сразу же отсылает к роду деятельности главной героини, к тому, что происходящее будет покрыто таинственностью, наполнено символами и метафорами.
Первое, что появляется в кадре – это макет особняка, где живут Таллисы, а от его входа тянется вереница игрушечных животных, воспроизводя библейский сюжет. Классный, кстати, эпизод получился. Он безмолвный, его разбавляют звуки клавиш машинки и наполнение девичей спальни 13-летней Брайони, и он отсылает к берегу Дюнкерка, где позже будут стоять вереницы английских солдат, ожидающих эвакуации. Часто бывает в хорошем кино, когда намёки на то, что должно произойти шифруются в эпизодах, где не особо и ждёшь.
Далее история закручивается бойко. Нам показывают ситуацию глазами Брайони, потом – как было на самом деле. Это интересный и правильный ход со стороны режиссёра, потому что жизненно. Никогда нельзя точно сказать, что произошло, если сам не принимал участия. Такое построение логично и для самой истории, это особенно отчётливо видно, когда доходишь до финала фильма. В самом конце взрослая Брайони говорит, что её врач диагностировал у неё васкулярную деменцию. То есть память её подводит, она может забыть что-то совершенно неожиданно, и ей осталось жить ничтожно мало. Но под грузом своей вины она прожила достаточно много. Диагноз тоже логично вписывается в сюжет, он здесь работает не на дополнительные слёзы от зрителя, а делает повествование ещё более обоснованным. Брайони, как бы словно исповедуясь в телестудии перед журналистом, говорит, что додумала некоторые сцены в своей книге, их она не могла знать или они и вовсе не происходили, плюс за неё "договаривает" её диагноз. Опять же выдерживается каноническая идея кинематографа – жизнь как сон.
Да и сцены в начале фильма, сделанные у воды, или снятые через стекло, также создают ощущение двойственности и искажённого понимания ситуации, особенно под действием подростковых гормонов и недостатка жизненного опыта.
Мне особенно понравились сцены с Полом Маршаллом и между Сесилией и Робби у фонтана. Именно они отчётливее всего дают понимание того, как можно неверно интерпретировать то, что видишь, то есть выдать за истину не то, что есть правда.
Пол Маршалл (в исполнении Бенедикта Камбербетча) только внешне приятный, хорошо одетый мужчина. Внутренне он нацелен на грязные делишки, но действует он скрыто, чтобы никто не заподозрил. И ему очень кстати то, что вместо него обвинение падёт на другого человека. Ему даже неважно, заслуживает ли человек того.
Робби находится в уязвимом положении. Он сын гувернантки, он влюблён в хозяйскую дочь. Конечно, у него нет шансов на спасение, когда в силу вступают деньги, положение в обществе и чужая ревность.
Сцены с Полом и взаимоотношения между Робби и Сесилией показывали одни за другой – это такая логическая цепочка, которая сама за себя говорит. Теперь-то я могу согласиться с актёром Джеймсом МакЭвоем (исполнил роль Робби), который назвал сценарий одним из самых лучших, которые читал в своей жизни.
Действительно, здесь нет случайных деталей. Декорации, растения вокруг дома, наряды - они имеют значение для того, чтобы создать целостное впечатление от истории. Кстати, о работе художника по костюмам. Тут остановлюсь подробнее.
Зелёное платье Сесилии из решающей сцены в фильме привлекает внимание. Оно выглядит просто, но так сделано, что его хочется рассматривать (как и все на первый взгляд простые вещи). Меня восхитило вот что. Джо Райт попросил Жаклин Дюрран создать запоминающееся платье, подходящее для ключевой сцены фильма. Ему показалось, что именно зелёный цвет ткани сможет “подчеркнуть обстановку сцены самого жаркого дня в году”.
Жаклин Дюрран изучала книги о моде 1920-30-х годов, историю дизайнера Коко Шанель, прикидывала, какие крои и элементы выгодно подчеркнут красоту актрисы Киры Найтли. Она в итоге сделала платье таким, какое мы видим в кадре. А сама ткань изначально была куплена в белом цвете, этот сложный необычный оттенок зелёного создан из пигментов. Жаклин Дюрран адаптировала некоторые тенденции того времени, включив обнажённую спину и плечи, чтобы вдохнуть в стиль современный дух. В итоге получился образ без лишних украшений и кричащих орнаментов. Через такое длинное предисловие, наконец-то, подобралась к главному. Отсутствие лишних украшений. В фильме это отображается буквально. Героиня Киры Найтли Сесилия прикрепляет инкрустированную звёздочку к волосам в качестве дополнительного украшения. Эта звёздочка падает с её волос, когда они с Робби направляются в библиотеку. То есть лишнее уходит само, оно привлекает ненужное внимание – как это показано, ведь украшение привлекает внимание Брайони, и она приходит по их следу в библиотеку.
Есть в этом маленьком элементе большая роль для развития сюжета, для создания напряжения между героями и персонажами. И в этом выражается тщательная и правильная работа с реквизитом, когда нет случайных элементов.
И даже изумрудный цвет платья не только подчёркивает летнюю жару, по словам режиссёра, но и соотносится с бурной зеленью вокруг дома, где начинаются события. Цветущая флора, зарождающееся чувство, а Сесилия – часть своего дома, она расцветает, потому что впервые в жизни влюбляется и хочет пойти с Робби дальше по жизни. Но чужая ревность вырывает её из земли, как растение. И далее по сюжету, наряды Сесилии становятся неприметными и серыми. В одном из критических разборов сказано, что Сесилия проходит путь от "дебютантки в шёлковом платье до опозоренной женщины в запятнанном хлопке" (silken-gowned debutante to a sullied-cotton disgraced woman).
Особенная ценность “Искупления” – это то, что он не манипулирует эмоциями на самом деле (как “Звезда родилась” 2018 года, который просто выжимает слёзы искусственно, по моему мнению). Это история девушки, совершившей ошибку. Она сама не понимала, что делает, и к её сожалению, умерли все те, кого она любила, и она не смогла при жизни получить их прощения. Больнее ей не от того, что она подверглась низменной ревности, а от того, что она не нашла в себе смелость прийти и посмотреть в глаза сестре. И в фильме это проиллюстрировано изысканно, без пафосных украшательств, как-то сдержанно, по-английски скупо. Ванесса Редгрейв (исполнившая роль взрослой Брайони) передала боль своей героини взглядом, сыграла это невероятно впечатляюще.
Так что я очень рада, что посмотрела этот фильм по-хорошему и смогла оценить его по достоинству.
Интересные факты
"Искупление" – это роман, в котором пишется роман. Любопытно то, что писатель Иэн Макьюэн частично позаимствовал сюжет из книги Генри Джеймса "Что знала Мэйзи" (What Maisie Knew). В романе Джеймса рассказывается история о ребёнке, который оказывается вовлечённым во взрослые сексуальные отношения, которые ему не понятны.
В одной из сцен персонаж Бенедикта Камбербетча Пол Маршалл говорит, что призыв в армию неизбежен, "если Гитлер не сдастся, а вероятность того, что он это сделает, примерно такая же, как покупка акций Marks and Spencers". Британская розничная сеть Marks and Spencer была соучредителем еврейского иммигранта Майкла Маркса, и многие сотрудники были членами его семьи; евреи были этнической группой, которая являлась главной мишенью геноцидальных чисток Адольфа Гитлера.
В “Искуплении” есть сцена, в которой Робби заходит в кинотеатр в Дюнкерке и видит там чёрно-белый фильм. Это – Le Quai des Brumes (“Набережная туманов”) режиссёра Марселя Карне 1938 года с Жаном Габеном и Мишель Морган в главных ролях. Сюжет “Набережной туманов” созвучен с “Искуплением” в том смысле, что у Карне влюблённые пострадали тоже из-за на первый взгляд незначительного происшествия.