"Нельзя просто подойти и попросить человека рассказать о своей жизни. Люди стараются себя оградить, но камера – своеобразный пропуск"
Диана Арбус
Уверен, почти каждый пользователь интернета видел эту фотографию, облетевшую наверное все паблики:
Два молодых человека внешности далёкой от идеала, похожие друг на друга, как две капли воды. Явно родственники. Лица сосредоточенные, и немного напряжённые. Чувствуется их неуверенность, вперемешку с подозрительностью, как будто они не понимают, что происходит, зачем это всё? И кто эта девушка с фотоаппаратом, что предпочла фотографировать не модельный юношей, а их, неизбалованых женским вниманием.
Отвечая на вопросы: молодые люди на самом деле братья, фотография не отредактирована, а девушку зовут Диана Арбус.
И наша история пойдёт именно о ней, и о том, как она умела видеть прекрасное там, где взгляду рядового обывателя места не находилось.
Диану Арбус (Diane Arbus) сделали знаменитой ее неординарные снимки, героями которых чаще всего становились люди с теми или иными физическими отклонениями. Ее называли «фотографом фриков» и часто обвиняли в том, что она показывает миру то, что он замечать не хочет. Но в действительности это инфантильный интерес к неприглядным проявлениям жизни подталкивал Диану к ее пугающим моделям, а не наоборот.
Диана Арбус (урождённая Диана Немеров) родилась 14 марта 1923 года в Гринвич-Виллидже, в Нью-Йорке, США, вблизи привилегированных районов Парк-Авеню и Централ Парк.
Арбус выросла в обеспеченной семье, которая владела меховым магазином Russek’s (Russek’s Department Store) на Пятой авеню. Немировы — семья еврейских эмигрантов из России, создала свое состояние в годы Великой Депрессии. Отец Дианы, Дэвид, был главным вдохновителем бизнеса: работа занимала почти всё его время. Мать Арбус, Гертруда, вела образ жизни состоятельной американки и часто была недоступна для собственных детей. Воспитание было поручено няням (у каждого ребёнка была своя).
В 1930-е годы Диана посещала Школу этической культуры (Ethical Culture School), входящую в систему Лиги Плюща, а чуть позже — Филдстонскую школу (Fieldston School), где был замечен её талант к изобразительному искусству. Художественные наклонности поощрялись отцом Дианы: он просил иллюстратора Russek’s, Дороти Томпсон, заниматься с Дианой живописью. Мисс Томпсон изучала графику в мастерской известного берлинского художника-экспрессиониста Георга Гросса; и сама Арбус не раз говорила о своей приверженности его творчеству.
В 1937 году Диана встречает будущего актёра Аллана Арбуса и немедленно изъявляет желание выйти за него замуж. Дабы помешать этому, родители Дианы отсылают её в 1938 году на летние курсы в Каммингтонскую школу искусств.
В 1941 году восемнадцатилетняя Диана против воли родителей выходит замуж за Аллана Арбуса. Замужество казалось Диане единственной возможностью сбежать из-под влияния родителей. Аллан работал на двух работах, а параллельно подрабатывал фотографом. В 1943 году Аллан Арбус закончил армейские курсы фотографов.
Помогая и ассистируя Алану, Диана в 1946 году становится фотографом моды: первые заказы она получает от своего отца, который частично помогает с финансированием их фотографического оборудования. В 1947 году супруги получают небольшой заказ для журналов Vogue и Glamour.
В это время у неё обостряются депрессии, которыми она страдала с самого детства. Диана неудовлетворена результатами своей работы. Аллан поддерживает свою жену, однако после очередного нервного срыва в 1957 году они решают прекратить совместную работу. Диана начала работать самостоятельно.
Она пытается найти свою тему в фотографии, посещает мастер-классы известных фотографов, однако, по большей части, остаётся недовольна результатами своей работы. Занимаясь у фотографа Лизетт Модел, она начинает «фотографировать экстремальное». Именно Модел убедила Арбус сосредоточиться на персональных фотографиях.
«Фотографируй из своих кишок!» — наставляла Лизетт Модел свою ученицу, в достаточно грубой и буквальной форме призывая снимать, будучи откровенной с самой собой.
С тех пор объектами для неё стали люди на улице и дома, а также политические беженцы. Стремясь изображать радикальное, Арбус начинает фотографировать людей с аномальной внешностью и девиантов.
В конце 1950-х годов Диана Арбус представляет свои первые работы на эту новую для себя тему.
Основной характеристикой её работ считается психологическая глубина и специальный интерес к маргинальным сюжетам (люди с аномальной внешностью, девианты и т. д.)
Темой её фотографий было нарушение привычного порядка вещей. Соотношение красоты и уродства — один из принципов, на котором построены снимки Дианы
Маргинальные образы нельзя считать исключительно деструктивными, ведь одномерность нормы вредит искусству.
Самые самодостаточные люди на ее фотографии – карлики и прочие отличающиеся от других люди, а вот "обычные" модели на снимках часто выглядят растерянными и несчастными. Это подчеркнутое "противостояние" – ключевая характеристика работ Арбус.
Считается, что специфика её почерка заключалась не только в стремлении изображать девиантов, но в её умении изображать среднестатистических обывателей как персонажей с аномальными характеристиками. Она фотографировала тех, кто по мнению общества, являлся аутсайдерами или изображала стандартных людей как маргинальных героев.
Арбус не принуждала своих персонажей к позированию, а всегда давала им время, для того, чтобы те нашли своё место перед камерой. Арбус много фотографировала людей с аномальной внешностью и всегда подчеркивала, что относится к ним с особым вниманием. Им, говорила она, известно о психологическом напряжении жизни значительно больше нежели заурядным обывателям.
В своих фотографиях Арбус рассматривает норму как репрессивную категорию и, фактически, признает её одной из маргинальных форм. Диана Арбус не ориентировалась на работу в студии: её интересовала прямая съемка, главным преимуществом которой было эмоциональное напряжение и композиционная естественность.
После перенесённого в 1966 и 1968 годах гепатита у Дианы обостряются приступы депрессии и, несмотря на длительные курсы терапии, её состояние не улучшается. Причина болезни могла крыться в обсессивных и несбывшихся ожиданиях от работы. 26 июля 1971 года Диана Арбус приняла большую дозу барбитуратов и вскрыла себе вены на руках.
Биографы любят уделять ее кончине особое внимание и строить различные догадки на этот счет, но на самом деле никто с уверенностью не может говорить об истинной причине такого поступка. Эту тайну Диана предпочла оставить нераскрытой.
Наиболее Известные работы Дианы:
«Мальчик с игрушечной гранатой в Центральном парке»
«Близнецы»
«Еврей-великан со своими родителями дома в Бронксе, Нью-Йорк»
В 2006 году вышел художественно-биографический фильм о Диане Арбус «Мех» с участием Николь Кидман и Роберта Дауни-мл. Картина с бюджетом 12 млн долларов выпущена в ограниченный прокат в США 10 ноября 2006 года. В российских кинотеатрах фильм так и не появился, вышел сразу же на DVD.
Конечно, не у каждого обывателя подобное фототворчество вызовет одобрение и понимание. И в этом нет ничего удивительного. Сколько раз, видя подобных людей, мы стараемся отвести взгляд, и пройти мимо. Ведь они не вписываются в перламутровую картину реальности. Сталкиваясь с присутствием чего либо, что мы считаем "уродливым", мы стремимся как можно скорее вычеркнуть данный эпизод из памяти. Мозг лихорадочно начинает посылать защитные сигналы: "Не смотри!", "Это всё неправда! ", "Их нет!".
Но они есть. Как есть солнце, небо, цветы, и всё прочее, что по нашему мнению достойно внимания. Они не виноваты, что они такие. Они прекрасно знают о своих недостатках. И они не требуют от вас многого.
Просто признайте, что они живые, и они есть. Не бойтесь смотреть им в глаза, как не побоялась Диана - девочка из обеспеченой семьи, которая показала одну из граней нашего мира такой, какая она есть в действительности.
Уважаемые читатели! Если вам понравилась публикация, то прошу ее лайкнуть, и, по возможности, подписаться на канал и поделиться в соцсетях.