Мельников отрицал теорию, Фомин придумал идею нового стиля, а Голосов пытался разработать полностью новую концепцию архитектуры. Разберем их идеи и посмотрим на известные здания 👇
Константин Мельников: одиночка и новатор
Мельников родился в Москве в семье рабочего-строителя, работал мальчиком на побегушках в магазине и любил рисовать. Знакомый инженер помог ему поступить в Московское училище живописи, ваяния и зодчества, где Мельников окончил сначала живописное отделение, а потом и архитектурное — в 1917 году. В это время он работал в духе неоклассики, восхищаясь примером Жолтовского. Но в начале 1920-х годов он неожиданно выступил с одним из первых примеров авангардной архитектуры.
Павильон Всероссийского махорочного синдиката на сельскохозяйственной и кустарно-промышленной выставке 1923 года в Москве стал ярким заявлением о возможностях Мельникова. Здесь были энергичная композиция, консольные свесы, угловое остекление, открытая винтовая лестница, плакаты. Также Мельников предложил заказчикам перестроить конвейер по производству махорки из горизонтального в вертикальный. Заказчики были резко против, но Мельникова поддержал главный архитектор выставки — Алексей Щусев.
Мельников и дальше не боялся конфликтовать с заказчиками и коллегами. Он держался особняком, не вступал ни в какие группы и презирал идею метода проектирования, считая, что архитектор не должен быть догматиком, а, наоборот, изобретать новое. У Мельникова нет ни одного похожего проекта, каждая задача решена по-новому. Он придерживался тонкого баланса между функцией и формой, потребностями заказчика и своими интересами. Его современник, архитектурный критик Роман Хигер назвал его «эквилибристом и парадоксоманом».
У Мельникова не было интересных крупных проектов, хотя он участвовал во всех громких конкурсах, от Дворца труда до Наркомтяжпрома. Зато ему удалось спроектировать несколько рабочих клубов, гаражей, рынков, выставочных павильонов, и, конечно, свой знаменитый дом на Арбате. В каждом проекте — очень смелое решение функции и неожиданная связь с формой, остроумное решение какой-то практической задачи, инженерной или экономической.
Иван Фомин: идеолог пролетарской классики
Фомин начал работать архитектором в конце 1890-х, придерживаясь принципов модерна и неоклассики. Он работал с Федором Шехтелем и Львом Кекушевым, сотрудничал с журналом «Мир искусства». В 1912 году он предложил проект «Новый Петербург» — композицию в палладианском духе, но в масштабе целого района.
В середине 1920-х Фомин пришел к новой идее, в которой пытался совместить монументальность неоклассики и энергичность нового времени. Он назвал это «пролетарской классикой» — очищенный от деталей ордер, который совмещается с модернистскими остекленными фасадами. Писал об этом так:
«Надо сделать шаг назад, чтобы потом смело идти вперед... И вот, я считаю, за базу надо взять классику. Эта база наиболее подходит для создания интернационального стиля. Но само собой разумеется, эту классику надо настолько видоизменить и перекроить, что от нее останется лишь остов, но остов крепкий, мощный, испытанный. Над этой классикой надо много поработать; ее надо упростить, удешевить, стандартизировать, лишить ее элементов роскоши, бутафории и всякого налета аристократизма, одним словом, опролетаризировать».
Монументальность подхода Фомина, микс между авангардом и классикой, оказалась близка к следующему этапу — обращению к классике в 1930-х годах. Однако сам Фомин на этом поприще себя проявить почти не успел, поскольку умер в 1936 году.
Илья Голосов: теоретик архитектурных организмов
Голосов родился в семье священника. Учился в Строгановском художественно-промышленном училище, получил звание архитектора после учебы в Московском училище живописи, ваяния и зодчества. В начале 1920-х годов он создал «теорию построения архитектурных организмов» и дал в ней свои определения понятиям «масса» и «форма».
▪️ Масса — простейшая объемная форма, которая не несет никакого содержания.
▪️ Форма — зависима от содержания, выявляет это содержание.
▪️ Если в архитектурную массу вкладывается определенное содержание, она становится формой — обретает вес, структуру, материал, плотность.
Голосов выделял «объективную» и «субъективную» массу. Cубъективная масса не зависит от других масс и существует сама по себе Она — композиционное ядро здания, центр, которому подчинены все остальные массы — объективные.
«Движение, заключенное в массах» — геометрические свойства масс, которые их соединяют и притягивают по определенным правилам, которые он тоже описал — линия тяготения, простая зависимость, сложная зависимость.
В итоге у архитектора получалась система, похожая на рационализм. Но он пытался сделать ее такой же строгой, как расчеты конструктивистов. А в его архитектуре было немного и от тех, и от других. Вокруг Голосова объединилась группа его учеников по ВХУТЕМАСу и Политехническому институту.
Еще больше о самых смелых архитектурных проектах рассказываем на «Курсе москвича». Рассматриваем облик столицы от ее основания до современности и учимся замечать важные и интересные объекты на каждой улице.
#москва #архитектура #мельников #конструктивизм