Третий альбом группы, не слишком известной в России, но в Англии в свое время бывшей одной из интереснейших прог-роковых команд. Крупного коммерческого успеха группа не имела, но четыре альбома, все-таки, вышли и андеграундная сцена Англии была захвачена Web с легкостью. Группа не писала ярких и запоминающихся песен, у нее не было рок-н-ролльных хитов, а место лидеров психеделии и свободного джаз-рока было уже занято Pink Floyd и Soft Machine. Но это никак не умаляет качества музыки Web, темной, тревожной и местами угрюмой группы, склеившей на своих альбомах авангардный джаз и классические европейские музыкальные построения. Обложка альбома по-своему уникальна – ни один конверт на вызывал ощущения какой-то тяжелой, липкой шизофрении, и за счет композиции и изображения – на лицевой и обратной стороне и за счет цветогаммы. Картинки из ночного похмельного кошмара или наркотического отходняка – чрезвычайно неприятные создания в тусклых цветах, тревога, ужас и полный отрыв от реальности, хочется скорее перевернуть обложку, но на обратной стороне такой же ужас, причину которого трудно сформулировать – у Сальвадора Дали или Босха есть картины по содержанию куда ужасней и непонятней, но не вызвающие такого отторжения и напряжения. А здесь - цвет, мрак, нюансы – все работает, нагнетает и оседает в сознании липким кошмаром. Но музыка, к счастью, не такая выматывающая и напряженная, ка кто, что же на обложке, правда, «нюансы» - это ключевое слово и для музыки. Десятиминутная сюита Concerto For Bedsprings открывает альбом с торжественных аккордов клавишных, гитары, баса, поддержанных ударными и саксофоном, потом же – вся мощь уходит, остается только напряжение вьющихся звуков клавишных, железа, барабанных коротки дробей и голоса – нечетные размеры, стоп-таймы, сложные ломаные партии вступившего фортепиано – и свободный джазовый, легкий полет саксофона. Все очень близко к Soft Machine и оказывается – не так страшно. Откровенно, чисто джазовая часть (а пьеса состоит из пяти отдельных частей, крепко спаянных общей темой) уходит в прогрессивный рок – медленная песня внутри песни, фортепиано, меллотрон, сложная голосовая линия. Следом – фрагмент напоминающий джазовые моменты King Crimson с ярким фортепиано, саксофоном и тяжелым, роковым драйвом. Группа тяготеет, все-таки, к авангардному джазу, в равной пропорции с роком и в результате получается музыка совершенно оригинальная, сложная и – как выше написано – вся на нюансах. Заглавная песня – I Spider, восемь минут – переход от авангарда к классическому британскому прогрессив-року, орган, меллотрон, медленное плавание по волнам потустороннего, сумрачное пространство с блестками нот вибрафона, вспоминается хмурое море с обложки пластинки. Тусклое солнце и фигура птички, выпорхнувшей прямо из ночного кошмара. Размеренно накатывают тяжелые вязкие волны звуков саксофона, ударных, клавиш, то стихая, то набирая силу – и к прозрачной, тонкой Love You, которая тоже обманывает – после нежного вступления – тяжелый, среднетемповый накат – гитары, клавиш, саксофона, песня про «love you» движется тяжелым танком, сминая цветочки-василечки, поддерживаемая режущим, искаженным басом и жестяным, хрипящим звуком гитарного соло и вокальной партией напоминающей самый злые песни Gentle Giant. Но – напоминающей, а не содранной, в Web вообще нет эпигонства, это совершенно свой, самодостаточная и оригинальная музыка. Все сравнения с другими группами – лишь формальны. Ymphasomniac – авангардно-джаз-роковая, изломанная, закрученная и нервная штука с неожиданным перкуссионным соло, изменяющим направление от современной авангардной уже даже не джаз, а симфонической музыки к восточным ритмам. И в третьей части этой семиминутной композиции группа уходит опять в классический британский клавишный арт-рок. Always I Want – совершенно незаменимая и обязательная вещь для всех, кто любит британский прогрессив рок, уже названных здесь Gentle Giant, King Crimson и Soft Machine – при этом пьеса не похожа ни на одну из этих групп, сходно лишь направление. Изумительные соло клавиш, сложные, меняющиеся ритмы, вибрафон, гитарное джазовое соло, переходящее в тяжелые перегруженные риффы, сложная голосовая линия и – прозрачность, ясность и красота всей этой сложнейшей конструкции. Пластинка – в общем, конечно, золотой фонд английской прогрессивной музыки семидесятых.