Руководство о том, как освободиться от традиционных трёх актов и структурировать свой сценарий, используя секвенции (последовательности событий).
Традиционная структура сценария из трёх актов выглядит примерно так:
Главный герой сталкивается с проблемой в Акте 1 (завязка).
Он / она пытается решить её в акте 2 (противостояние).
Он / она терпит неудачу или преуспевает в Акте 3 (разрешение проблемы).
Что в этом плохого? Ну, это работает только как базовая формула, и в целом она слишком общая. Слишком расплывчатая.
На самом деле в структуре сценария происходит гораздо больше, чем просто три больших действия. И именно об этом и пойдёт сегодня речь…
Что такое структура сценария? (Традиционная точка зрения)
Возможно, вы знакомы с различными терминами, которые касаются структуры сценария, в зависимости от того, какие книги вы читали, но главные пять основных сюжетных моментов обычно сводятся к следующим:
- Призыв к действию (Акт 1, приблизительно 12 минута): этот первый сюжетный момент навсегда меняет мир главного героя и приводит историю в движение. (В «Дрянных девчонках» Кэди приглашена на обед к «Баунти».)
- Поворотный момент 1-го акта (Акт 1, приблизительно 25 минута): главный герой принимает решение, которое запускает его в путешествие во 2-й акт. (В «Вечном сиянии чистого разума» Джоэл решает стереть все свои воспоминания о Клементине.)
- Мидпоинт (акт 2, приблизительно 55 минута): в структуре сценария этот третий важный сюжетный момент делит фильм пополам. Главный герой вынужден реагировать на самый сильный удар, который наносит антагонист. (В «Крепком орешке» МакКлейн выбрасывает мёртвого бандита на полицейскую машину.)
- Поворотный момент во 2-м акте (Акт 2, приблизительно 85 минута): мы видим, как всё либо становится ужасно неправильно, либо идёт наперекосяк для главного героя. (В «Фарго» Джерри избегает допроса Мардж – игра официально закончена.)
- «Кульминация» или «окончательное решение» (Акт 3, приблизительно 110 минута): самый важный момент в структуре сценария – это конец, когда главный герой либо побеждает, либо терпит неудачу в достижении своей цели из акта 1. (В «Паранормальном явлении» Кэти становится одержимой демоном в своём доме и убивает Мику.)
Проблема с традиционным анализом структуры сценария заключается в том, что в нём не упоминается, что каждая из этих сюжетных точек также означает кульминацию секвенции.
Она игнорирует семь или восемь секвенций, которые лежат в основе структуры сценария из трёх актов. Это означает, что на самом деле существует семь основных сюжетных моментов.
В чём разница между традиционной структурой сценария и секвенциями?
Прежде чем мы обсудим, как работает структура секвенции, давайте разберёмся, что такое секвенция в общих чертах.
Секвенции – деление структуры вашего сценария на «мини-фильмы».
Самый простой способ понять секвенции – думать о них как о самодостаточных «мини-фильмах». Это происходит потому, что каждая из них даёт главному герою мини-историю, которая строится через свою собственную структуру из трёх актов в направлении к кульминации/главному сюжетному моменту.
Каждая из семи или восьми секвенций длится примерно десять-пятнадцать минут. Собранные вместе, они составляют весь фильм.
Например, в начале фильма нам часто показывают «обычный мир» главного героя. Эта первая секвенция строит свою собственную маленькую историю, пока не достигает кульминации, когда мир главного героя меняется из-за призыва к действию.
Затем следующая секвенция набирает силу по мере того, как главный герой реагирует на это событие. Она заканчивается своей собственной кульминацией, когда герой принимает важное решение в поворотный момент первого акта. И так далее, на протяжении всего фильма.
Подумайте о любой сцене в любом фильме. Вспомнили? Хорошо. Эта сцена не просто витает где-то в трёх актах. Она показывает нам главного героя в центре истории, характерной для этой секвенции.
Примеры сценарной структуры последовательности.
Возьмём сцену в начале «Сорокалетнего девственника», в которой коллеги по работе втягивают Энди в игру в покер .
Эта сцена не «висит в воздухе». Это мидпоинт первой секвенции, которая вскоре достигает кульминации, когда все узнают о девственности Энди.
Как и в целом по фильму, состояние главного героя меняется от положительного к отрицательному или наоборот, от секвенции к секвенции по мере прохождения сценария.
Именно эта смена полярности в каждой секвенции, которая заканчивается попеременно на положительном или отрицательном моменте, придаёт сценарию ощущение «поездки на американских горках». Если секвенция начинается с высокой точки, скорее всего, она закончится в низкой.
Главный герой должен пройти все знакомые сюжетные точки призыва к действию, важного решения, мидпоинта, момента «всё потеряно» и кульминации. Точно так же, как в традиционной структуре сценария из трёх актов.
Как последовательности поддерживают традиционную структуру сценария из 3 актов?
Большая проблема традиционной модели структуры сценария заключается в том, что ей не хватает прочной основы. Нет ничего, к чему можно было бы привязать основные сюжетные моменты. И всего с пятью сюжетными точками вместо семи, сценарий заканчивается огромным пространством «конфликта», которое нуждается в заполнении.
На самом деле, каждый из пяти основных сюжетных моментов – призыв к действию, важное решение, мидпоинт, всё потеряно/все счастливы и кульминация – закреплены на месте. Потому, что они также являются кульминацией пяти из семи секвенций.
Эти важные сюжетные моменты – это не просто моменты, которые «должны появиться» в непосредственной близости от определённого номера страницы. Они являются кульминацией конфликта, который накапливался на протяжении последних десяти-пятнадцати страниц в секвенции.
Как можно разбить структуру сценария на последовательности?
Мы даём каждой из семи секвенций букву от A до G и разбиваем их следующим образом:
- Акт 1 содержит секвенции A и B.
- Акт 2 содержит секвенции C, D, E и F.
- Акт 3 содержит секвенцию G.
Сценарная структура кульминаций:
Давайте посмотрим на пять кульминаций секвенций, которые разделяют кульминацию с традиционными пятью основными моментами сюжета:
- Кульминацией секвенции A также является сюжетной точкой призыва к действию всего сценария. В фильме «Блондинка в законе» Эль проводит первую секвенцию в восторге от возможной помолвки с Уорнером. Конец секвенции – это та же сюжетная точка, что и призыв к действию в общей структуре. Вместо предложения выйти замуж Уорнер бросает Эль.
- Кульминацией секвенции B также является важным сюжетным моментом всего сценария. В «Шоу Трумана» Труман проводит вторую секвенцию, вспоминая о Сильвии и становясь всё более подозрительным к окружающему миру. Конец секвенции – это важное решение, когда Труман говорит Марлону, что хочет уйти.
- Кульминацией секвенции D также является мидпоинтом всего сценария. В «Индиана Джонс: В поисках утраченного ковчега» Инди проводит эту секвенцию в поисках Колодца Душ, а затем самого Ковчега. Конец секвенции совпадает с мидпоинтом всего сценария, когда Инди и Марион заперты в Колодце Душ.
- Кульминацией секвенции F также является сюжетная точка всё потеряно/все счастливы всего сценария. В «Соучастнике» Макс нажимает на газ в этой секвенции после того, как Винсент указывает ему, что его жизнь ничего не стоит. Секвенция заканчивается в конце акта 2, когда Макс врезается в такси. Жизнь Энни теперь в опасности.
- Кульминацией секвенции G также является кульминация всего сценария. В «Сиянии» Джек проводит эту заключительную секвенцию, преследуя Дэнни по лабиринту. Секвенция заканчивается кульминацией всего фильма, когда Дэнни перехитрил Джека.
Структура сценария: заключение.
Разделение сценария на секвенции значительно облегчает создание и поддержание конфликта. Потому что вы можете использовать каждую последовательность для достижения ещё дополнительной кульминации каждые десять-пятнадцать страниц.
Рассматривая структуру сценария таким образом, каждая секвенция становится «мини-фильмом», который либо приближает главного героя к общей цели, установленной в конце первого акта, либо отдаляет его.
by Script Reader Pro
Автор перевода: Вадим Дутов.
Переведено в образовательных целях.
Ставьте лайки и пишите комментарии
Вступайте в наше сообщество в VK и telegram
Мы разрешаем публикацию наших переводов и материалов только с указанием ссылок на нас.
Мы также читаем сценарии, консультируем по вашим идеям, проводим скрипт-докторинг и редакторское сопровождение. Подробности на нашем сайте.