Если театральный драматург пишет сценарий для Голливуда, то он принимает его правила, которые выходят за рамки кино. Если нет - пусть продолжает писать свои пьесы для театров. Выбор есть всегда.
У нас тоже есть выбор: между романом Альберто Моравиа "Презрение" и одноимённым фильмом по нему Жана Люка Годара мы выбрали второе и пошли в кино. Итак, приятного просмотра.
Драматургу Полю Жавалю (Мишель Пикколи) несказанно повезло. Ему заказали сценарий для исторического фильма об Одиссее и Пенелопе. Бюджет внушительный, режиссёр культовый - Фриц Ланг (Фриц Ланг), продюсер - американец с замашками феодала и манерами петикантропа Джереми Прокош (Джек Пэланс).
Конечно же он согласился. Кто бы в такой ситуации отказался, особенно увидев чек, да ещё и подписанный в такой элегантной манере, на спине своей ассистентки Франчески Ванини (Джорджия Молл). К тому же, съёмки назначены на острове Капри, на прекрасной вилле, арендованной Прокошем.
Полю предлагают ехать вместе с супругой Камиль (Брижит Бардо). Американец с момента знакомства даёт понять, что намерен сотрудничать и с ней тоже, хоть и не на съёмочной площадке. Ведь она такая красавица. Такой своеобразный двойной контракт, согласно которому к сценаристу прилагается жена. Поль этим обеспокоен, но не настолько, чтобы сразу пресечь попытки продюсера начать ухаживания.
Ему ведь нужна эта работа и эти деньги, на которые он купит им с Камиль квартиру. Сколько можно жить в гостинице и у друзей. Но Камиль не рада своей будущей участи. Она разочарована и подавлена. В первый же день, после встречи с Джереми, она отказывается ехать на Капри и устраивает дома сцену.
Жавали ругаются, но контрольный звонок Прокоша потушил возгорание и помог супругам быстро собраться в дорогу. Конечно же они едут на Капри, мистер Прокош. Да-да, совершенно верно, вдвоём.
На прекрасной вилле самого прекрасного острова не могло не продолжиться любовное томление продюсера, наоборот. С американской прямотой (задумка Годара, очевидно) он предлагает Камиль начать испытывать все возможности виллы. Поль всё видит. Но словно вполглаза. Ровно столько, чтобы не вылететь с работы.
Джереми не делает исключения, он ведёт себя как феодал со всеми, кто это позволяет. Например, с Франческой, которая трудится на всех фронтах: помощник режиссёра, личный ассистент, переводчик, любовница. Если нужно, может принести ему туфли. Феодалу-Прокошу даже не за что её бить, поэтому он поколачивает её просто так, из удовольствия.
Камиль раздосадована низким поведением мужа. Она сообщает, что больше не любит его, более того, испытывает к нему презрение. Жавали снова ругаются. Камиль приняла решение покинуть виллу. Пускай Поль остаётся на Капри и снимает свой фильм. Прокош возвращается в Рим и подвезёт её. Им по пути.
До Рима они не доехали. Автомобиль Джереми попал в аварию. Оба пассажира погибли. Поль возвращается домой.
Вот и вся Одиссея. Таких историй множество, у них у всех одинаковое начало, но совершенно разный финал. В данном случае, финалом стал конец.
Такое кино. Понравилось?