При просмотре фильма "Большой" о юной балерине невозможно
отрешиться от фильма "Танцующие призраки" 90-х годов. Тут и там - перманентно сердитая от безысходности провинциальная девочка Юля, которую буквально выпнула "в танцы, в столицу" изнемогающая от нужды семья с замотанной матерью, кучкой младшеньких и предателем-папашей. А дальше - холодные коридоры балетного училища, где все дети, независимо от реальных семейных обстоятельств, кажутся диккенсовскими сиротками, педагоги, которые этих самых сироток по неизвестным причинам люто ненавидят, но вынуждены учить (вот ведь жизнь у людей не задалась-то) - и заветная мечта попасть "на тиятр".
На этом сходство заканчивается и начинаются различия. Большинство из которых, увы, не в пользу творения Тодоровского. В "Танцующих призраках" было видно, каким адским трудом достигается та легкость во всем теле необыкновенная, что неизменно очаровывает зрителей. Авторы фильма не испугались показать пот, струящийся по спинам юных феечек в розовом, кровавое месиво в атласных пуантах, обмороки, сбивающееся дыхание и травмы. А также дивные нравы балетного училища, где казарменная дисциплина сочетается с интернатской разболтанностью предоставленных самим себе детей. Ничего этого в "Большом" мы не увидим. При просмотре создается ощущение, что главное - вовремя попасться на глаза нужным людям. А дальше можно всем хамить, в том числе этим самым нужным людям, всюду опаздывать, плевать на базовые знания и прыгать по крышам вместо стояния у станка. И делать это на фоне странного монтажа и множества оборвавшихся на полуслове историй. Правда, так много сюжетных линий ведут в никуда, что это уже тянет на полноценное "так и задумано".
При всем этом фильм вполне смотрибельный. В нем очень интересные женские персонажи, а отношения между ними выбиваются за рамки традиционных ярлыков. И наконец-то в фильме о женщинах рассказывают действительно о женщинах, а не о том, каких мужиков они полюбили. Мужики-то есть, но их место, будь то юный милаш-начинающий танцовщик или выходящий в тираж бабник-балерун, по большому счету, в кордебалете. Мужчина выполняет свою роль и уходит со сцены, а героиня живет и работает дальше. Такой подход, знаете, дорогого стоит в нашем кино. Радуют старая преподавательница в исполнении Алисы Фрейндлих (на мой взгляд, сильная драматическая роль) и подруга-соперница героини. Вот уж кто и училась, и трудилась ради своей цели, но и о чести-достоинстве-дружбе при этом не забывала. А вот чего от жизни хотела центральная персонажка Юлия Ольшанская , мне так и не стало понятно. Зато у нее не через гранд батман.
#российское кино