Пятая существующая экранизация романа английской писательницы Джейн Остин (“Гордость и предубеждение”, “Эмма”, “Мэнсфилд-парк”) стала для Кэрри Крэкнелл (спектакли “Медея”, “Глубокое синее море”) дебютом в киномире. Заняв кресло режиссёра, Крэкнелл взялась за непростую задачу – воссоздать литературное произведение XIX века, у которого много въедливых почитателей. Ведь армия поклонников творчества Остин скрупулёзно разбирает все фильмы, снятые по её книгам, – похвалы удостаиваются единицы. Потому что лёгкие на первый взгляд истории оказываются вдумчивыми ироничными трудами по исследованию общества конца XVIII – начала XIX веков, но не теряющими актуальность и по сей день. Большинство режиссёров снимает свои картины поверхностно, без углубления в суть романов, превращая сценарий в незамысловатый пересказ, который и вызывает волну гнева преданных поклонников.
Сразу надо отдать должное Крэкнелл – старание и попытки хорошо сделать ленту заметны даже слепому. Антураж произведения подкупает: окружающая местность, костюмы, интерьеры помещений – всё выглядит красиво, завораживающе и радует глаз. Скорее всего режиссёру помог театральный опыт, потому что визуальная составляющая представлена через своеобразную литературную призму (в некоторых сценах детальное внимание уделяется местности и пейзажам, они становятся центром кадра и передают внутреннее состояние героини, в то время как она сама смещается на второй план). На этом положительные моменты, к сожалению, заканчиваются. Что же пошло не так?
Сюжет скомканный, упор делается на незначительные детали, при том, что без внимания остаются главные составляющие книги, а именно внутренний мир Энн Эллиот (Дакота Джонсон) и осознание ею собственных ошибок. Кроме того с подбором артистов сильно напортачили. Мало того, что капитан Уэнтворт (Космо Джарвис) - непривлекательный тип, напрочь лишённый эмоций, так ещё и исполнительницы женских ролей словно подобраны так, чтобы не затмить красоту Дакоты Джонсон (“Пятьдесят оттенков серого”, “Ассистент звезды”). Одна неувязочка: главная героиня должна быть дурнушкой, а её сёстры – в особенности старшая – писаными красавицами. Что касается актёрской игры, то воплощение Энн Эллиот выглядит бледной тенью своего прототипа. Практически отсутствует та ирония, сила характера и острота ума, присущая всем главным женским персонажам Остин. Перед зрителем предстаёт одинокая девушка весьма зрелого для той поры возраста, которая любит прикладываться к бокалу. Хотя стоит признать, что роль выпивающей старой девы удалась Дакоте Джонсон намного лучше, нежели образ БДСМ-рабыни.
Жанровая классификация фильма вызывает вопросы. Очень сложно понять, как относиться к нововведениям в картине. Произведение не получило единой формы из-за того, что режиссёр использовала приёмы, присущие разным направлениям кинематографа. В основном сохранена канва литературной романтической драмы, поэтому затруднительно воспринимать как должное странные шуточки из разряда современных комедий. Вдобавок Крэкнелл “освежила” образы и быт всех действующих лиц, не изменяя эпоху, что также является весьма спорным моментом для. Больше всего негодования принесло вездесущее желание Netflix быть флагманом расовой толерантности. Стремясь удовлетворить интересы движения BLM (организация по борьбе за права темнокожих людей), студия только добавила фильму негатива. Количество афроамериканцев в ленте зашкаливает, Джейн Остин очень бы удивилась такому повороту событий. И всё могло бы восприниматься нормально, если бы формат ленты предусматривал стёб и пародию. Достаточно просто представить иную эпоху или альтернативную реальность, и сразу всё встаёт на места, как в “Бриджертоны” или “Гордость и предубеждение и зомби”. А количество представителей негроидной расы, нестыковки сюжета и неудачные хохмы будут с лёгкостью оправдываться специфическим жанром ленты.
Привнеся в работу всё и сразу, Крэкнелл создала чрезвычайно сырое творение. В нём присутствует и театральность, и литературность, и высмеивание, и несуразицы. Проблема в том, что это ничем не объединено, поэтому фильм выглядит плачевно. От истории английский писательницы мало что осталось – суть утеряна, персонажи блёклые, юмор исковеркан. Красивых видов и костюмов маловато для того, чтобы наслаждаться такой картиной. Собрав с миру по нитке, режиссёр не смогла сшить рубаху. Остаётся только пожелать Кэрри Крэкнелл найти свой авторский стиль, который поможет ей создавать стоящие произведения.
Колумнист: Ольга Костина
#джейностин #рецензиянафильм #netflix #классика #кино #кинопокниге #гордостьипредубеждение #бриджертоны #новинка кино #кино2022