Иероним Босх (около 1450-1516) - один из самых известных художников в мире. Его мистические полиптихи очаровывают современных зрителей, увлечённо рассматривающих каждую деталь. Однако подобной репутацией художник обладал далеко не всегда.
После нескольких столетий забвения его вновь сделали «модным» сюрреалисты, видевшие в Босхе своего предтечу. И все же современники живописца - его зрители и заказчики, к которым относились представители самых влиятельных домов Нидерландов и Европы, прекрасно понимали художника, ценили его за вымысел и тонкость работы.
О популярности Босха свидетельствует и огромное количество его подражателей. Так, именем Босха подписаны гравюры «Большие рыбы поедают малых», выполненные Питером Брейгелем (уже достаточно зрелым мастером) для издательства Иеронима Кока. Очевидно, художник и торговец графикой стремились угодить вкусу публики
Сегодня творчество Босха привлекает активное внимание исследователей. Споры о хронологии художественной биографии мастера и об авторстве тех или иных полотен зарождаются прямо на выставках. Отойдя в сторону от этой проблематики, посмотрим на несколько произведений великого живописца.
Работа «Святой Иоанн Креститель в пустыне», написанная в 1504-1505 годах и хранящаяся в Мадриде, относится к серии полотен Босха, посвящённых отшельникам. Образ последних, вероятно, привлекал художника; позволял изобразить человека в состоянии борьбы.
Иоанн Предтеча у Босха погружен в состояние тихого раздумья. Окружающие его фантастические растения и животные - не только причуда пустыни, но и напоминание о подстерегающих человека пороках, потому и заключённых в пугающее обличье. Несмотря на присутствие этих странных существ, композиция у художника проникнута почти буколической идиллией.
Гармоничный пейзаж удаляется мягкими холмами и тонет в голубой дымке. Подобная парадоксальность - один из любимых приемов Босха.
Он раскрывается в полную силу в одном из самых знаменитых триптихов художника - «Саде земных наслаждений» (1500-1510, Мадрид).
В раскрытом (праздничном) виде перед зрителями предстают две «райские» створки и одна «адская». В первую очередь композиции контрастны по колориту, хотя ад Босха пугает в первую очередь не жаром пламени, а темнотой и холодом. Кто ещё мог изобразить ад во льду? Густой чёрный, наполненный огненными всполохами, противостоит светлому обилию зелёного и голубого, формирующих райский пейзаж. Он населён огромным количеством обнаженных людей (безусловно, идеализированных), будто живущих в мире любви.
Однако ещё на левую створку, посвящённую сотворению человека, проникли странные существа - реальные и нереальные. Они наполняют собой райский мир, напоминая о первородном грехе человека.
«Адская» створка демонстрирует то, какой пугающей может быть расплата.
Во-первых, композиция полнится музыкальными инструментами и звучит диссонансным шумом.
Во-вторых, все, изображённое Босхом, плохо соотносится с физическими мучениями. Они присутствуют но не пугают. Самое страшное, по мысли знаменитого живописца, - мучения духовные. Реализуя ещё средневековую философию, отказывая человеку в гармоническом совершенстве гуманистов, Босх, безусловно, не поддерживает основные идеи искусства и культуры эпохи Ренессанса. Несомненно, подобная традиция могла возникнуть только на Севере, удаленном от античности и хранящей ее Италии
До 31 июля можно приобрести лекцию "Ад и рай Иеронима Босха: сатира и мистические прозрения" со скидкой 10% по промокоду july_22
Ссылка на лекцию: https://lectoriumart.ru/lekcii/ad-i-raj-ieronima-bosha-satira/
#лекции онлайн #лекции об искусстве #вебинары #история искусств #мировое искусство #искусство #ренессанс #лекторий