SAINT JUST - "Saint Just" (1973, EMI/Harvest, Italy)
Songs/Tracks Listing: 1. Il Fiume Inondò (10:43)/2. Il Risveglio (6:16)/3. Dolci Momenti (3:16)/4. Una Bambina (8:02)/5. Triste Poeta Di Corte (6:19)/6. Saint Just (3:58)
Total Time: 38:34
Line-up/Musicians: - Jenny Sorrenti / vocals
- Antonio Verde / classical guitar, bass
- Robert Fix / saxophone
- Mario D'Amora / piano, organ
- Tony Esposito / drums
- Gianni Guarracino / electric guitar
Attention! This review does not apply to the last cycle of an infinitely long and infinitely meaningless set of words about vinyl releases of infinite cost!
Double attention! Dear collectors! The vinyl releases discussed here have been manufactured for the last 5-10 years. We only discuss music and musicians. Be careful!
"Ах, Таня, Таня, Танечка с ней случай был такой:
Служила наша Танечка в столовой заводской.
Работница питания приставлена к борщам,
На Танечку внимания никто не обращал"
Как то раз я уже написал сотни слов о том, что беззаветно люблю женский вокал. В разных стилях, направлениях, в разных коллективах разнообразного гендерного соотношения в них, сил. Никогда не анализировал - почему. Просто принял это и все. Причем, ранее меня нельзя было обвинить в наличии теплых, да вообще, хоть каких то чувств к присутствию в этих самых музыкальных коллективах женских голосов или наличию в женских руках хардроковых музыкальных инструментов. Но, время шло, я зрел и вот как то обнаружил, что что с удовольствием слушаю женские трели и рулады, обрамляемые жесткими гитарными риффами, вдавливающими грудину басовыми партиями и барабанными парадидлами.
На этом прелюдия закончена. Алес-сексуалес.
Вы удивитесь, но трио, про которое я хотел бы рассказать, было зачато в Италии. Не известно, какая именно часть сапога была замешана в самом процессе, хотя и ходили слухи, что действо происходило в зловещей темноте Неапольских переулков. Доподлинно известны лишь имена людей, слепивших из камушков, ракушек и водорослей Адриатического, Ионического, Тирренского, Лигурийского, Сардинского морей и Сицилийского пролива, пару неплохих альбомов.
Итак, встречаем! Антонио Верде - классическая гитара, бас. Роберт Фикс - саксофон. И неприметную в дневное время "девушку Таню", Джейн Сорренти - вокал. Ох, уж этот вокал. Многогранный, многоликий многоярусный. Местами парящий над всеми, порой тесно сплетающийся в смертельной схватке с аккомпанирующей музыкой, а порой рвущий изнутри на части казалось бы, навечно срощенную нотную канву. Ах, да! Имя им - Saint Just. Звучание этого коллектива вряд ли можно отнести к классическому прогу. Отсутствует присущая итальянцем, симфоничность. Здесь, скорее подходит определение, как фолк-рок, что ли. Да и то в какой то, извращенной форме.
Ну, что ж. Вот безжалостное алмазное жало впивается в трепещущее цвета аспида девственное тело из трепещущего на опорном диске винила и мое скромное московское жилище начинает наполнятся арпеджио в исполнении фортепьяно и гитары до тех пор, пока голосистая Джейн не прерывает это их взаимное облизывание. Но, тут подрывается саксофон, подгружающий общую картину акцентами, исходящими из трости для трубы, выкованной из томпака и пакфонга.
Следующим номером - "Rivesglio". Не исчезающее ощущение странности происходящего вживляется в разум с помощью все той же гитары, все той же Джейн, иногда вставляющей в свои партии не понятные китайские слова-иероглифы. Дабы окончательно запутать слушателя, миксануть коктейль (взболтать, но не смешивать) пригласили еще одно гитарного гарибальдийца, по фамилии Guarracino. И да, чуть не забыл, здесь, как и на первом треке, выжимает слезы из сердец сильными руками, старик Марио Д'Амора. Хотя этому мастеру черно-белого волшебства тогда было, чуть больше двадцати лет.
Следующая "Dolci Momenti”. Непродолжительный по времени трек, как бы шанс, еще раз напомнить слушателю о необычности вокала Сорренти, на фоне колоколов и духовых инструментов.
"Una Bambina" представляет собой процесс приготовления сфольятеллы: берем большие уши, на дно ушных раковин укладываем немного классического фортепиано и оперного вокала. Следующим слоем добавляем психодинамической гитары. Присыпаем бессмысленно бренчащей акустикой. Сверху выкладываем неожиданно даже для нас, цокот кастаньет. Все синкопированно встряхиваем.
Джейн в это время, растягивает связки аж на две октавы, в попытке изобразить страстную латиноамериканскую песню о любви, которую неожиданно прерывает мистер Фикс, со своим дурацким саксофоном.
В "Trister Poeta di Corte” в какофоническом угаре Фиксу дали наконец вдоволь надудеться, а Guarracino нагитариться. Венчает это все нудная барабанная тягомотина в исполнении приглашенного же, Тони Эспозито. Да, да! Того самого Тони Эспозито, впоследствии вбившего в мозг каждому любителю попсы гвоздь, размером с "Калимба де луна".
Заключительная часть дала название всему альбому, хотя сама является коротеньким штрихом, оставленным кистью из звуков акустической гитары и атмосферой карнавала, созданной сознанием клавишника Марио Д'Аморы.
Ну, вот собственно и все. Хочу добавить, что из-за специфичности вокала, я бы не стал рекомендовать эту работу людям, восхищающимся пением Надежды Кадышевой и Тани Булановой.
(c) Владимир Финохин, 2022