С выхода фильма "Робокоп" прошло уже 35 лет. Порой, когда смотришь фильмы тех лет, которые впервые увидел в детстве, просмотр заканчиваешь с разочарованием. Но "Робокоп" не из их числа, спустя более трех десятков лет он не только не потерял актуальность, он ее даже приобрел.
Эдвард Ноймайер работал ассистентом над фильмом "Бегущий по лезвию" и работа эта вдохновила его на написание сценария для "Робокопа". Сценарий этот был чем-то вроде аллюзии на "Бегущего по лезвию". В одной истории человек охотится на роботов, а в другой, робот охотится на людей.
Экранизировать сценарий не спешили, идея киностудиям казалась странной. В те времена даже от Джеймса Кэмерона и его "Терминатора" не ждали особого успеха, студия Orion, на которой снимался фильм и на рекламу то особо тратиться не собиралась. Но вопреки всем ожиданиям и бездействию маркетологов, "Терминатор" пришел к успеху, ну а раз тематика охоты роботов на людей зрителям зашла, Orion решили, что и "Робокопа" можно экранизировать.
Решение о съемках было принято, но вот подходящего и заинтересованного режиссера не было. Потенциальных режиссеров сценарий отпугивал излишней, как им казалось, жестокостью.
Из-за жестокости или нет, но забраковал сценарий и Пол Верховен. Может и не увидели бы мы "Робокопа", если бы не жена режиссера, которая выброшенный мужем сценарий подобрала, оттряхнула, прочитала и принесла Полу, чтобы тот дал роботу-полицейскому второй шанс.
В главной роли мог сняться Арнольд Шварценеггер, точнее, хотел сняться. С одной стороны, идея вроде неплохая, Арнольд к тому времени был большой звездой, да и опыт исполнения роли робота у него, благодаря "Терминатору", имелся. С другой стороны, робот-полицейский со столь внушительными габаритами, как у Арнольда, смотрелся бы глупо и руководство фильма решило искать актера поменьше. Выбор, в итоге, пал на Питера Уэллера.
Не смотря на то, что Питер Уэллер раза в полтора меньше Арнольда Шварценеггера, костюм робокопа все равно стоил больше миллиона долларов, при общем бюджете картины в 13 млн.
Помимо того, что костюм оказался дорогим, он оказался еще и тяжелее, чем планировалось. Питер Уэллер заранее репетировал движения своего персонажа, но когда он надел костюм, репетиции ему не помогли. В итоге, съемки задерживались, а между Уэллером и Верховеном возник конфликт, который, благо, удалось потушить без увольнений.
Снимать фильм отправились в большие индустриальные города Америки: Детройт, Даллас, Питтсбург. Промышленные пейзажи были прекрасным фоном, отражающим задумку авторов.
Отдельно стоит отметить саундтрек фильма. В "Робокопе" много контрастов. Богатые и современные районы города расположены недалеко от криминальных, бедных окраин. Робот ловит людей, а люди пытаются поймать робота. В саундтреке сочетаются классический инструментал с электронной музыкой, а в ночных клубах народ колбасится, разумеется, под индастриал.
Рассказывая историю смертельно раненого полицейского, который возвращается в полицию в виде киборга, жаждущего расправиться с преступниками, убившими его в антиутопическом Детройте, фильм характерен своим потаканием чистому эскапистскому веселью. Подчеркивая насилие на протяжении всего фильма, Пол Верховен превратил научно-фантастический фильм в сатирическое произведение, а критики даже отметили интеллектуальность повествования, глубокие философские идеи и подтекст, обличающий политику Рональда Рейгана.
По современным меркам, "Робокоп" брутален и не толерантен. Многие сцены из этого фильма сегодняшние режиссеры не решились бы снять. И такое ощущение фильм оставляет после того, как из-за цензуры его отправляли на повторный монтаж около десятка раз.
Все старания окупились, когда фильм наконец вышел в прокат. При весьма скромном бюджете в 13 млн., "Робокоп" собрал в кинотеатрах 53 млн.
После того, как фильм оброс фанатской базой, люди начали искать в нем скрытые смыслы. Самой занятной фанатской теорией является утверждение о том, что Робокоп - это Иисус. В фильме действительно много библейских отсылок, да и Пол Верховен отрицать сходство не стал:
Смысл "Робокопа", конечно, в том, что это история Христа. Речь идет о парне, которого распинают, а затем воскрешают и он становится суперкопом.
Рассказал режиссер и о съемках символичной сцены, в которой робот-полицейский идет по воде:
Съемки проходили на заброшенном сталелитейном заводе в Питтсбурге. Я поставил что-то под водой, чтобы Уэллер мог пройти по воде и сказать эту замечательную фразу... "Я больше не буду тебя арестовывать". Это значит: "Я собираюсь тебя пристрелить". И это, конечно, американский Иисус".