В предыдущих статьях «Полночь в Париже» - праздник, который всегда со мной. Часть 1. Начало», «Полночь в Париже» - праздник, который всегда со мной. Часть 2. Продолжение», «Полночь в Париже» - праздник, который всегда со мной. Часть 3. Попадание в прошлое» и «Полночь в Париже» - праздник, который всегда со мной. Часть 4. Путешествие во времени» мы рассказали о приключениях героя фильма Вуди Аллена «Полночь в Париже» сценариста Гила Пендера в Париже, о том, как он попал в прошлое, встретив Скотта Фицджеральда и Эрнеста Хемингуэя. Он предлагает Хемингуэю прочитать его роман о магазине ностальгии, а когда тот предлагает показать рукопись Гертруде Стайн, Гил бежит за своим романом в гостиницу и возвращается в будущее.
Утром он пытается поделиться с Инес тем, что он пережил прошлой ночью, о встречах со Скоттом Фицджеральдом, Коулом Портером и Хемингуэем.
Она скептически встречает его рассказ, считая, что это ему приснилось. Она прерывает его и тащит его на встречу с матерью, чтобы выбрать мебель для их дома.
После очередного раздражающего общения по поводу покупки слишком дорогих вещей с будущей тещей в магазине, Гил хочет расстаться с Инес и её матерью, чтобы прогуляться под дождем, но потом присоединяется к ним.
Вечером он ведет Инес к той самой церкви, чтобы вместе с ней попасть в прошлое. Она считает это сумасбродством.
Подождав безрезультатно некоторое время на ступеньках церкви, Инес возвращается в гостиницу. Гил пытается понять, что он делает не так. Но часы бьют полночь и снова появляется автомобиль из двадцатых. И мы тоже не понимаем, почему Инес не попала в прошлое. То ли потому, что не дождалась полночи, то ли потому, что путь в прошлое открыт только таким романтикам, как Гил, а не таким прагматикам, как она.
Гил садится в автомобиль, где находится Хемингуэй. Тот рассказывет Гилу эпизод из Первой мировой войны, когда он участвовал в бою с немцами, где его товарищ потерял руку из-за взрыва гранаты. На вопрос Гила, не было ли ему страшно, Хемингуэй отвечает: «You’ll never write well if you’re afraid of dying – Ты никогда не будешь писать хорошо, если будешь бояться смерти».
Он спросил Гила, встречал ли он настоящую любовь, когда теряется страх смерти. Гил ответил, что нет, хотя его невеста очень сексуальна.
Хемингуэй говорит на это: «I believe that love that is true and real creates a respite from death. All cowardice comes from not loving, or not loving well, which is the same thing. And when the man who is brave and true looks Death squarely in the face like some rhino-hunters I know, or Belmonte, who’s truly brave. It’s because they love with sufficient passion, to push death out of their minds, until it returns, as it does, to all men. And then you must make really good love again. Think about it. - Я верю, что истинная и настоящая любовь дает отсрочку от смерти. Вся трусость происходит от того, что вы не любите или не любите хорошо, что одно и то же. И когда человек, который храбр и верен, смотрит Смерти прямо в лицо, как некоторые охотники на носорогов, которых я знаю, или Бельмонте (известный матадор), который по-настоящему храбр. Это потому, что они любят с достаточной страстью, чтобы выкинуть смерть из головы, пока она не вернется, как это происходит со всеми людьми. И тогда вы должны снова заняться любовью по-настоящему. Подумайте об этом».
По-моему, Хемингуэй дает здесь универсальный рецепт бессмертия. Я специально привожу в статьях текст Вуди Аллена, чтобы показать критикам фильма, что и в нём Аллен, как писатель, на высоте.
На этой высоте я сегодня его и оставлю, чтобы продолжить разговор о фильме завтра, в статье «Полночь в Париже» - праздник, который всегда со мной. Часть 6. Знакомство с Адрианой»
Подписывайтесь на мой канал Юрий Салатов.
Лайки и комментарии способствуют развитию канала.
#вудиаллен #полночьвпариже #кино #франция #париж #путешествиевовремени