1. Определение жанра (элегия, послание, эпиграмма, ода, лирическое стихотворение и проч.).
Тематический принцип определения: любовная, философская, гражданская, пейзажная лирика. Чистая лирика - прямой разговор о чувствах. Лирика мысли - лирическое размышление, прямое высказывание. Ролевая лирика - запечатление переживаний персонажа, который сам говорит о себе (иногда персонаж - полная противоположность автору). Описательная лирика - показ конкретной картины (сюда входит пейзажная лирика). Повествовательная - передача событий, вызвавших переживание.
2. Выявление лирического сюжета.
Лирический сюжет - это изображение динамики переживания человека. Переживание - любое чувство, эмоция, настроение, мысль, вызванные любыми обстоятельствами жизни (любовь, радость, тревога, патриотическое высказывание). Лирический сюжет не похож на эпический. В лирике сюжет - момент внутренней жизни человека, его самоценные переживания.
3. Обозначение темы.
Тема стихотворения - предмет поэтического высказывания; вопрос, которого касается автор; жизненное явление, которое вызвало заключённое в стихотворении переживание.
Например, тема стихотворения Некрасова "Железная дорога" - страдания обычных людей, строивших железную дорогу.
4. Определение идеи.
Идея стихотворения - обобщающее значение лирического произведения. Идея вытекает из анализа стихотворения. Тема и идея стихотворения могут быть обозначены на текстовом уровне, а могут содержаться в подтексте.
Например, идея стихотворения Некрасова "Железная дорога" - социальная несправедливость, ведь простой народ никогда не получит ни славы, ни достойного вознаграждения за свой труд.
5. Истолкование названия стихотворения.
Название обычно указывает на тему или идею, иногда на сюжет и жанр.
6. Анализ композиции.
В стихотворениях нет обязательной последовательности частей, их компоновки. Выделяют следующие композиционные части стихотворения: кульминационную, повествовательную, описательную; смысловые фрагменты; лирические отступления; строфы, выражающие чувства и эмоции или, напротив, содержащие прямое высказывание. Стихотворение может иметь простую - линейную (последовательную, обратную или зеркальную) или сложную - кольцевую композицию (когда слова из начала стихотворения повторяются в конце). Композиция может основываться на антитезе, на противопоставлении, на контрасте изображаемых явлений. Например, в стихотворении А.С. Пушкина "Узник" антитеза понятий воли ("мы - вольные птицы", "белеет гора", "гуляем лишь ветер да я") и неволи ("сижу за решёткой", "в темнице", "в неволе").
7. Образный строй стихотворения.
В тексте стихотворения все образы, как правило тесно переплетены и имеет смысл говорить не о характеристиках отдельных образов, а об образном строе. Необходимо обратить внимание на:
- образ лирического героя (персонаж, переживания которого отражены в тексте);
- аллегорические образы (аллегория - иносказание; приём, когда под непосредственно изображаемым подразумеваются другие явления, лица, предметы);
- символические образы ( зримые и предметные образы, названные в тексте и их символические значения);
- образы-переживания и образы-ощущения (приёмы, создающие телесный образ, отображающие эмоциональные реакции человека. Внутреннее состояние человека проступает в тексте именно через эти образы. Например, распространённые образы-переживания: переживания влюблённости, конфликт между чувством и долгом и образы-ощущения (тактильные): лёгкие прикосновения, тяжесть чувств, сумрак перед глазами).
- предметный мир.
8. Характеристика лирического героя.
Лирический герой стихотворения - тот, переживания которого отражены в произведении. Так как лирический герой - одна из форм выражения авторского сознания, то его не следует отождествлять с реальным автором произведения.
9. Анализ картин и ситуаций, вызвавших переживание.
Картины и ситуации служат отправной точкой лирического высказывания.
10. Выявление организации поэтической речи.
Система стихосложения может быть: тонической (строки соизмеряются количеством ударных слогов), силлабической (равным количеством слогов) и силлабо-тонической (строки выравниваются стопами).
Также необходимо определить размер и ритм. Размер стихотворения - метрическая схема, упорядоченное сочетание ударных и безударных слов (хорей, ямб, дактиль, амфибрахий, анапест, логаэд, дольник, тактовик; особые стили - акцентный стих и верлибр). В анализе указывается количество стоп (например, "четырёхстопный ямб"), количество долей (например, "трёхдольник"), для акцентного стиха количество ударений (например, "четырёхударник").
В силлабо-тонической системе пять стоп: двусложные хорей (ударный слог стоит на первом месте, на втором безударный: Мча́тся ту́чи, вью́тся ту́чи, На хорей они летят) и ямб (первый слог безударный, второй ударный: Мой дядя самых честных правил). Дактиль - трёхсложный размер стиха, в котором первый слог ударный, остальные – безударные (Вы́рыта да́ктилем я́ма глубо́кая). Амфибрахий - трёхсложный размер стиха, в котором второй слог ударный, остальные – безударные (шутливая мнемоническая формула Г.М. Кружкова: АнАпест, анапест, анапест –
Вот так амфибрахий звучит!). Анапест - трёхсложный размер стиха, в котором третий слог ударный, остальные – безударные.
Есть приём, помогающих различать трёхсложные стопы: нужно запомнить слово ДАМА: Дактиль - ударение на первый слог, АМфибрахий - ударение на второй слог, Анапест - ударение ударение на третий слог.
Ритм стихотворения - основа поэтической речи, реальное чередование ударных и безударных слогов, реальное количество стоп.
Факторы ритма: пиррихий, спондей, паузы, длина стиха, разностопность, рифма, слово.
Паузы делятся на цезуры, которые делят стих и паузы, которые фиксируют конец стихотворной строки как ритмической единицы.
Длина стиха - одного размера, но с разным количеством стоп (например, ямб может быть двухстопным, четырёхстопным и т.д.).
Разностопный полноударный и равностопный - стихи разной длины.
Рифма - это и ритмический, и композиционный, и смысловой элемент стихотворения. Рифма - это созвучие в окончаниях двух или нескольких слов, распространённое в стихотворной речи. Определяется позицией - в клаузуле (в конце) строки.
В зависимости от положения ударения рифма бывает: мужская открытая (ударение на первый от конца слог: дана-осуждена), мужская закрытая (на первый от конца, но гласный звук закрыт согласным: убегал-скал), женская (ударение на второй от конца звук: могила - изменила), дактилическая (третий от конца: палубе - жалобе), гипердактилическая (четвёртый и далее: палевая - отчаливая).
По точности созвучий рифма бывает: богатая (основной опорный согласный совпадает: обман - туман), бедная (где частично совпадают заударные звуки и ударный гласный); точная (убого-строго), приблизительная (поговорку-пятёркой), неточная (милый-силой).
Среди неточных, как бы распространяющих область смежности влево от клаузулы, выделяются также: ассонансные рифмы, в которых совпадает гласный ударный звук, но не совпадают согласные; диссонансные (контрсонансные) рифмы, где, напротив, не совпадают ударные гласные; усечённые рифмы, где в одном из рифмующихся слов на один согласный звук больше (дрожало-жалом); йотированная рифма (тучи-летучий); составная рифма (где вы - девы); банальная рифма (розы-морозы).
По расположению рифма бывает: смежная (аабб), перекрёстная (abab), кольцевая (абба), тернарная (aab ccb).
Выделяются также внутренние рифмы - созвучия, объединяющие такие ритмические группы, из которых одна (иногда и обе) находятся внутри стиха. Они бывают постоянные (повторяющиеся на протяжении всего стихотворения) и случайно образовавшиеся (быстро дни недели пролетели).
Бывают рифмы морфологически однородные и разнородные. Однородные суффиксальные рифмы по большей части не несут смысловой нагрузки; рифмы же коренные, в основном разнородные морфологически, выражают основную мысль (робкий-коробка).
Также различают панторифмы (все слова двух строк рифмуются между собой внутренним способом: За ним дам миллион —
Хоть за Ним; да мил ли он?), сквозные рифмы и эхо-рифмы (одно слово или короткая строчка рифмуется с предыдущей длинной).
Также видами рифмы являются: равносложная (подруга-досуга), неравносложная (пороки-строки), а ещё оригинальная (Евгений-впечатлений), неожиданная (треф-лев), эффективная (действий-фарисействе) и достаточная (голубочек-дружочек) .
В белом стихе должны быть крепкими и регулярными другие ритмические фактуры, без рифмы.
Слово - единица ритма в акцентном стихе, так как обычно количество ударений совпадает с количеством содержащих ударение слов в каждой строке.
Кроме того, созданию ритма могут служить любые повторы - лексические, синтаксические.
11. Анализ строфики
Строфа стихотворения - это ритмическая единица, группа стихов, которая обозначена графически (межстрочным пробелом). Различаются строфы по количеству строк и способу рифмовки: терцет, катрен, пятистишие, шестистишие (секстет), октава, нона, триолет, рондо, терцин, сонет, одическая строфа, онегинская строфа и т.д.
Строфа повторяет предыдущую строфу и предваряет следующую. От строфы зависит рифмовка - комбинация рифм. В катренах это смежная (парная), перекрёстная, кольцевая (охватная). Есть стихотворения, написанные на одну сквозную рифму, вольные комбинации.
12. Анализ лексики.
БОльшая смысловая ёмкость стихов (по сравнению с прозой) достигается за счёт того, что специальные изобразительные средства плотно заполняют стихотворный текст.
В этой части анализа нужно обратить внимание на эпитеты (художественные определения): постоянные - добрый молодец, чисто поле, сырая земля, золотая осень; изобразительные - лазурная высь, лиловые сумерки, тенистый сад; лирические - однозвучный жизни шум, пустынный уголок, прощальный свет; сложные - светло-пушистая снежинка, румяно-золотистые яблоки; метафорические - нежная берёзка, туманящий сон.
Сравнения - передают характер и внешний облик героя, создают картину, вызывая нужное впечатление, передают авторскую оценку, передают настроение героя, создают яркий образ.
Также в тексте могут быть метАфора (переносный смысл), олицетворение (неодушевлённым предметам приписываются качества одушевлённых), метонИмия (слово, которым заменяют смежное по понятию), синЕкдоха (название части вместо целого), перифрАз (иносказание), гипЕрбола (преувеличение), литОта (преуменьшение).
13. Анализ языка стихотворения. Синтаксис.
Стихотворная речь располагает специальными синтаксическими средствами. Их называют фигурами.
Повторения отдельных слов или выражений, которые несут особую смысловую нагрузку: анафора (единоначалие строк), эпифора (единокончание), стык (повторение в начале стиха конец предыдущего), рефрен или припев (повторяющийся стих или группа стихов в конце куплета), парцелляция (предложение интонационно делится на самостоятельные отрезки, графически выделенные как самостоятельные предложения), параллелизм, перенос, инверсия, умолчание.
Часто анафора соединяется с другой фигурой — градацией.
Градация (постепенное возвышение) - стилистическая фигура, заключающаяся в последовательном нагнетании ( тип градации климакс) или, наоборот, ослаблении (тип градации антиклимакс) сравнений, образов, эпитетов, метафор и других выразительных средств художественной речи (Не жалею, не зову, не плачу).
Также могут использоваться риторические фигуры: вопрос, обращение, восклицание.
14. Анализ фонетического строя речи.
Звукопись - специальный набор созвучных гласных или согласных, создающий или усиливающий впечатление (Где он, бронзы звон или гранита грань).
Больше отзывов и рекомендаций в моём Телеграм канале Потреблятрисса.