Особо не рассчитываю на то, что получу за эту публикацию большое количество одобрительных лайков и комментариев от своих подписчиков. А если бы я попытался разместить публикацию о творчестве Ханса Беллмера на своём базовом канале, да ещё и в общем доступе данной платформы, то реакция на это от вездесущих и агрессивных обывателей была бы традиционной и в духе " художник - извращенец " и он "одержим сексом и порнографией "... А далее в том же духе. И бессмысленно доказывать подобным, что художественные объекты, которые создаются определёнными авторами, не являются обязательным поводом для соответствующих действий и подражания, а в случае с творчеством Беллмера, это может быть и своеобразный метод избавления от комплексов, подавляемых желаний и потаённых агрессий, которые таится в подсознание фактически любого субъекта. Ежели, конечно, верить по этому поводу дядюшке Зигмунду Фрейду...
Ханс Беллмер родился в Катовице а 1902 году. И прежде чем поступить в Высшую техническую школу в Берлине, успел поработать на сталелитейном заводе, был шахтером. Не закончил эту школу, он в 1925 году отправился в Париж, где познакомился с вождём и теоретиком французского сюрреализма - Полем Элюаром, который безусловно оказал на него сильное влияние в дальнейших его творческих начинаниях. По возвращению из Парижа юный художник открывает своё рекламное агентство, занимается иллюстрацией. И среди иллюстрированных произведений от этого автора помимо книг маркиза де Сада, к которым так часто обращались художники- сюрреалисты, можно указать на гротескно-пародийный роман «Железнодорожное счастье, или Анти-Фрейд» от Соломона Фриндлера.
И прежде чем перейти к обзору проекта " Куклы " , который так прославил этого художника, я представляю вашему вниманию его графические работы...
Бытует много версий о причинах, которые побудили этого художника создать этот провокационный проект с куклами. Среди них рассматриваются его сложные отношения с матерью, влюбленность в свою юную кузину, просмотр оперы Оффенбаха «Сказки Гофмана», в которой главный герой трагически влюбляется в куклу, принимая ее за женщину, и лишь в финале узнает о своей ошибке. Кукла всегда являлась ярчайшим элементом и фактически таким своеобразным детским фетишем у любого ребёнка, и вполне возможно, что с куклами у Беллмера в его раннем возрасте тоже было что-то связано. И ведь не зря Фрейд часто повторял, что детские переживания являются определяющими при образовании разных симптомов, а так же становятся направляющими для для дальнейшего творчества определённых индивидуумов...
И вот в этом месте повествования я не удержусь и предложу вам в качестве дальнейшего музыкального сопровождения композицию и видеоклип " Sans Contrefaçon" от французской певицы Mylеne Farmer...
Видео с сайта www.YouTube. com, канал Mylène Farmer
Не исключено, что причиной развитие этой темы в творчестве художника послужило и прочтение им автобиографической книги Оскара Кокошки «Фетиш», а в дальнейшем и ознакомление с такими трактатами, как книга французского психиатра Жана Лермитта «Образ нашего тела» и работа австрийского психиатра Пауля Шильдера под названием «Образ и облик человеческого тела»
В 1933 году художник, при помощи кукольного мастера по костюмам Лотте Притцель, начинает работу по созданию своей первой куклы. Приблизительно в это же время Беллмер заявляет о том, что он не будет сотрудничать с новым правительством Германии, и созданный им образ деформированного человеческого тела является своеобразным противопоставление пропагандируемому нацистами образу здорового арийского тела. В 1936 году книга художника с фотографиями его кукол была издана в Париже, да и сами фотографии стали не раз фигурировать на выставках сюрреалистов в Париже и в Нью-Йорке в период 1935-36 годов.
Это заявление не остается без ответа, и творчество художника заносится нацистами в единый список " Дегенеративного искусства ", что понуждает художника в 1938 году эмигрировать во Францию.
По окончанию Второй мировой войны и только лишь в 1953 году художник возвращается в Берлин, где знакомится с немецкой художницей и писательницей Уникой Цюрн. Она покоряет сердце Беллмера и вполне возможно потому, что была очень сильно похожа на одну из сконструированных им кукол. Писательница и художник влюбляются друг в друга, и они вместе возвращаются в Париж.
Уника становится для Беллмера подругой, помощницей, товарищем в его творческих начинания и даже моделью. Она позирунт художнику для его серии фотографий под названием «Венера Эрменонвиля». Туго перетянутое веревками тело Уники превращается в этой серии фотографий в «измененный телесный ландшафт» с подписью «хранить в прохладном месте».
В 1970 году Ханс Беллмер переносит тяжелейший инсульт, который практически лишает возможности художнику передвигаться.
Это заболевание возлюбленного Уники нанесло сильнейший удар по неуравновешенной психике Цюрн, и она покончила с собой, выбросившись из окна парижской квартиры. В 1975 году по своему завещанию Беллмер был похоронен рядом с Уникой на кладбище Пер-Лашез. И эпитафия на их общей могиле составлена из слов, которые художник ранее написал на похоронном венка Уники : “Моя любовь последует за тобой в Вечность.”
И хотя творчество немецкого- сюрреалиста до сих пор мало известно широкой публике, следует отметить здесь, что тем не менее он в дальнейшем оказал довольно серьезное влияние на многих художников, фотографов, кинематографистов и даже музыкантов. Подтверждением тому может послужить постер к популярному анимационному фильму " Призрак в доспехах 2" Ненависть ( Inosensu: Innocence 2004 года )
Традиционно размещаю в финале публикации автопортрет художника...
P. S : Все фотографии получены из открытого доступа.
И как обычно, спасибо Вам за просмотр данного контента. Подписывайтесь на мой канал, лайкайте, делайте репосты, комментируйте, критика и категоричные мнения по поводу тож принимаются. С уважением. Всегда Ваш, Петр Михайлов.
#культура #изобразительное искусство #живопись #картины в жанре " ню"