Среди первых джазовых пластинок, что произвели на меня впечатление был альбом квартета Дейва Брубека 'Jazz: Red Hot And Cool' на лейбле Columbia. Мне удалось в считанные дни раздобыть еще три-четыре копии пластинки и благополучно раздать другим поклонникам пианиста - по удивительному стечению обстоятельств в последующие восемь лет эта пластинка больше не оказывалась у меня в руках. Сегодня же передо мной ее будто бы уменьшенная версия, на трех EP, проигрываемых со скоростью 45 оборотов в минуту семидюймовых пластинках.
Тогда, слушая ее впервые, я не имел ни малейшего представления о том, что звучащую на альбоме музыку можно смело причислить к кул-джазу, что 'The Duke', единственная авторская вещь на пластинке, посвящена маэстро Эллингтону, что семь мелодий записаны за два ангажемента квартета в Basin Street East в Нью-Йорке, осенью 1954-го и летом 1955 года, что этот квартет Брубека еще не 'тот' знаменитый квартет времен 'Take Five', что за яркую фотографию на обложке ответственен Ричард Аведон, а выполнил он ее по заказу Хелены Рубинштейн, легендарной бизнес-леди, важнейшей фигуры в истории косметики и основательницы одноименного бренда, под вывеской которого, помимо прочего, предлагалась и ярко красная помада, в тон платью, что на модели на снимке.
Выясняется, что альбом был частью пиар-хода Рубинштейн и лейбла Columbia - в далеком 1955 году за 2$ вы могли приобрести набор, в который входила та самая красная помада и шестидюймовая (!) пластинка на красном виниле с четырьмя мелодиями, среди которых уместилась и композиция Брубека - Дезмонда 'Audrey', записанная для их предыдущего альбома 'Brubeck Time'.
Не знал я и о том, что открывающая пластинку тема 'Lover' принадлежит композиторскому тандему Роджерса - Харта, и устроена необыкновенно изысканным образом, когда барабанщик Джо Додж играет вполне привычные 4/4, а сам Брубек превращает мелодию в вальс - позже оказалось, что тема изначально задумывалась именно таким образом и квартет лишь придал композиции двадцатилетней давности свежих стилевых оборотов. Подобные нюансы, к слову, прекрасно разъясняет продюсер лейбла Джордж Авакян в сопроводительном тексте.
Все это, конечно, не имело тогда никакого значения - музыка квартета имела такую силу, что приподнимала меня над землей и качала на воздушных волнах - то было прелестное, ни с чем ни сравнимое ощущение легкости музыкального бытия.
