Вы когда-нибудь задумывались, как переносят большие картины?
Ну вот прям огромные, типа «Явления Христа народу» Александра Иванова или Репиновского Государственного совета?
Думаю, нет, ну потому что - а зачем оно вам. И правда, зачем) Но просто для общего развития интересный факт вам в копилочку, которым вы сможете блеснуть в кругу друзей/ на свидании/ в интеллектуальной компании.
Итак, немного про понятия.
Картины пишут на холсте.
Холст - это ткань. Цельный огромный кусок ткани вряд ли может быть по понятным причинам, поэтому, чаще всего, холсты сшивают, если художник решает написать большую картину.
Далее холст натягивают на подрамник. Часто края холста на подрамнике фиксируют степлером. Ага, обычным)
Подрамник - это твердый каркас, который держит натянутой эту самую ткань, то есть холст. Собственное, именно в этот момент картина и становится такой, какой мы привыкли видеть ее в музее))
Далее картину «одевают в раму» - дада, в мире искусства так и говорят, «одеть произведение», иногда еще дополнительно живопись защищают стеклом.
В общем, это я к чему: холст - это просто большой кусок ткани, которую можно сворачивать и даже гладить (при реставрации иногда так делают)) =) Но если на холсте уже появилось цветное масло (живопись), то просто так его свернуть и положить в шкаф - нельзя, испортится, ведь масло на сгибах потрескается тут же.
И что же тогда делать?
Картину накатывают на вал. Помню, когда первый раз услышала в Третьяковке, что нужно раскатать вал, у меня был один вопрос - что эти люди от меня хотят))
Что такое вал?
Это, в буквальном смысле этого слова, деревянный ствол, на который «накручивается» картина. У вала есть кружала, тоже забавное слово)) это его основания, на которых от крутится, когда его раскатывают или, наоборот, закатывают на него картину.
Конечно, при закатке картины ее дополнительно защищают/прокладывают специальной тканью, которая никак не вредит живописи и защищает ее от пыли. На валу большие картины часто приезжают на выставки, а могут и храниться на валах много-много лет, больше 50! При этом их состояние не становится критическим - да, потом требуется реставрация, иногда долгая и средней степени сложности (это как операция), но зато бОльшая часть живописи сохраняется.
Вы, наверное, задаетесь вопросом, а почему нельзя все картины выставить и зачем их накатывать на вал?
Вы не представляете, какое огромное у нас наследие, которое хранится в запасниках музеев, и которое никто не видел из ныне живущих людей, даже тех, кто за эти картины отвечает. Почему? Не хватает места, чтобы выставить все. Физически.
Если большую картину нужно увозить в другой музей, то вал кладут в ящик и везут. Тут относительно просто)
Прилагаю для вас супер эксклюзив, классную фотку, который вряд ли где-то еще увидите - перенос картины на валу от «Явления Христа народу» (размер картины 5,4 м x 7,5 м).
Просто посмотрите на его размер и сравните с размером людей, которые его несут! Впечатляет, правда?
