Советское поколение хорошо помнит, насколько популярным был сериал про советского разведчика Максима Исаева в логове нацистов. Образ, созданный Вячеславом Тихоновым, был настолько убедительным, что все поверили в существование его героя Штирлица.
Правда, в природе его никогда не существовало, он был вымышленным, собирательным образом. Однако советские зрители верили, что он был. Вероятно, потому что это был первый советский фильм, где враги были показаны нормальными людьми.
При этом авторы – и сценарист Юлиан Семёнов, и режиссёр Татьяна Лиознова, и реквизиторы – совершили несколько ошибок во время съёмок. Конечно, они были незаметны в советское время, поскольку тогда не было возможности остановить просмотр и присмотреться к деталям.
Сегодня это возможно, поэтому несоответствие деталей времени, о котором идёт речь в сериале, бросаются в глаза. Например, маленький, но важный нюанс. В фильме Штирлиц просит супругу поправить ему запонки, и заметно, что у них обручальные кольца на правой руке. А вот немцы носят их на левой.
Также есть несколько сцен, в которых Штирлиц для конспирации ходит в солнцезащитных очках. Беда в том, что такие очки начали выпускать в СССР в начале семидесятых годов. Как они могли оказаться в Берлине сорок пятого года? Вероятно, это была ошибка реквизитора или умышленное решение, дескать, так будет понятнее зрителю.
Но это ещё не всё. Несколько сцен фильма показывают интерьер дома Штирлица, в том числе и ванной. И опять-таки вызывает удивление советская сантехника семидесятых. Откуда она взялась в доме штандартенфюрера СС?
Впрочем, после настенных часов «Слава» в кабинете Мюллера, тоже выпускавшихся в Советском Союзе в начале семидесятых, можно не удивляться, что Штирлиц записывает шифровки от Юстаса фломастером. Они, кстати, появились только в шестидесятые.
Но самым большим «проколом» можно считать телеграмму, которую послал профессор Плейшнер. Точнее, её бланк. При детальном просмотре можно заметить, что кружок глобуса нарисован чёрной пастой, а под ним можно увидеть герб Советского Союза. А в уголке бланка мелькает такое знакомое советским людям «руб./коп».
Конечно, в начале семидесятых создатели «Семнадцати мгновений весны» не имели возможности детально воссоздать быт Германии образца апреля 1945-го года. Им также вменяли в вину то, что артисты, исполняющие роли охранников в управлении СС, были, в основном, евреи.
Тем не менее, советский народ не просто полюбил сериал. Штирлиц стал символом находчивости и героем многочисленных анекдотов. Примечательно и то, что в СССР были сняты десятки фильмов про советских разведчиков, но ни один из них не стал таким культовым, как «Семнадцать мгновений весны».