Всем известны типы темперной живописи санкирный самый известный и понятный. Бессанкирный, пример такой живописи "Ангел златые власы", сегодня я хочу коснуться ещё одного типа, менее известного и распространенного, это "промежуточный" тип темперной живописи.
Изначально многие исследователи воспринимали темперную живопись как краску на яичном связующем. С годами яичная темпера становилась все прочнее и при расчистки старинной иконы, обычно смывали верхний слой потемневшей олифы и загрязнений.
Промежуточный тип темперной живописи, этот микс из темперной живописи и лаковых лессировок.
Про данный тип живописи известно не так много в сообществе иконописцев ( по крайней мере, проработав в 2 крупных иконописных мастерских, я не сталкивалась с подобным современным письмом), но данный тип живописи хорошо известен реставраторам.
Исследователи так описывают промежуточный тип, саму технологию: икона выполняется не традиционной яичной темперой, а используются краски органического происхождения, либо минеральные пигменты, замешанные на масляном связующем. Если рассматривать такие иконы, то можно заметить цветные лессировки на лаковой основе по плоскостным темперным ликам. Лик становится объемнее (это может быть и не лик, а какой то другой фрагмент, в зависимости от задумки автора).
Для лаковых лессировок выбирались мелкодисперсные лессировочные пигменты.
Предположительно такое письмо заимствовано из западной Европы. Там так же встречались подобные приемы с 11 в.
В отечественных исторических источниках я не смогла найти упоминание о подобных приемах. Но такая техника описывается в манускрипте Теофила 11в, тут автор рекомендует трехкратное чередование темперных на вишнёвом клее и масляных слоев краски.
Вполне возможно, что контакты северо-восточной Руси со странами западно-восточной Европы в 13-14 вв. способствовали проникновению на Русь описанной техники.
Суть данной техники в том, что благодаря сочетанию разных фактур происходит обогащение живописи и ее техническую составляющую.
К сожалению подобные произведения сложно расчищать, лаковые лессировки смываются гораздо легче чем темперные слои. И часто после расчистки произведение в такой сложной технике может выглядеть очень просто, из-за утрат ценных лессировок. Сейчас такие произведения расчищают исключительно под микроскопом, применяя лёгкие растворители. Но так было не всегда. К статье я прикрепила икону Никола с житием, Василием Великим и Феодором Тироном", она датируется 1337 годом. Происходит из церкви в селе Виделебье. Она написана в подобной сложной технике. Лик Николы выглядит довольно просто после расчистки, но вот в некоторых клеймах ещё можно увидеть фрагменты подобной "промежуточной" техники.
Приглашаем на обучение иконописи, реставрации, золотошвейному искусству в иконописную мастерскую "Иконография". Запись по тел. 89150151530, Ватсапп, телеграм, сайт www.iconografiya.ru
