Всем привет!
Я думаю, что каждый хоть немного знаком с произведением «Ромео и Джульетта». Красивая и печальная история о молодых влюбленных, которым пришлось столкнуться с суровой реальность в виде своих враждующих семей.
Многие фильмы, театральные постановки и мюзиклы дали нам романтическое представление об этой паре.
Но так ли все было на самом деле? Давайте разберемся подробнее. И начнем с краткого содержания. Точнее не совсем краткого, ибо уложить события пьесы в один абзац, конечно, можно, но мы же с вами собрались разбираться, поэтому приготовьтесь.
Дальше будет много текста...
Первый акт
Первая сцена знакомит нас со слугами Капулетти. Зовут ребят Самсон и Грегорио. Они вооружены до зубов и говорят о том, что выходить из себя и поддаваться эмоциям совсем не айс, при этом, рассуждая о том, как их бесят Монтекки и что из этой семьи стоит гасить как мужиков, так и баб. Милую болтовню ребят прерывают Абрам и Бальтазар (слуги Монтекки). Но Самсон и Грегорио не спешат вступать в драку первыми, здраво рассуждая о том, что закон не будет на их стороне. Поэтому все просто топчутся и говорят, что: «Нет, милостивые государи, кукиш мы не вам показывали». Но атмосфера всеобщей неприязни делает свое дело и драка таки происходит. Потасовку прерывает Бенволио (племянник Монтекки) и кажись проблема решена. Но, нет. Врывается горячий, как пламя Везувия, Тибальт (родственник Капулетти) и все начинается снова. По ходу действия к драке присоединяются другие члены домов и, как не удивительно, рядовые горожане, которых вот это все достало.
Драку прерывает Князь (парниша, который рулит городом и которого это тоже все достало) и говорит, что это был первый (совсем не первый) и последний раз. При повторении он готов всех сам поубивать (казнить), ибо ну совсем задолбали и спасу от вас, уважаемые граждане, нет.
Монтекки (глава дома) пытается выяснить кто первый начал это все и Бенволио как на духу выкладывает, что он мол пытался все это дело остановить, но Тибальт очень любит махач, поэтому не сложилось. Тибальт вообще фанат таких потасовок, поэтому никто особенно не удивляется.
Небольшое лирическое отступление: пьеса была написана в 1595 году, поэтому томным рыдающим на природе юношам удивляться не стоит.
Едем дальше.
Синьора Монтекки (мама нашего Ромео) радуется, что сынок избежал этой потасовки и невзначай интересуется, а где он собственно шляется. На что Бенволио сдает родственника с потрохами и говорит, что тот ушел страдать и плакать на природе (я предупреждала). Эта новость не удивляет родителей, ибо это же Ромео и он в принципе любит пострадать и не называть причину своего душевного разлада. Это немного беспокоит их, но не так сильно, чтобы прям сейчас бежать и выпытывать причины этой слезливости. Бенволио же обещает родственникам попытаться выведать у малого, что собственно случилось. Родители, удовлетворенные ответом, сбегают, завидев вдалеке любимого сына. Видимо надеются, что Бенволило расколет этот орешек. Спойлер: да, расколет.
Бенволио скорее всего уже догадался о причинах и желал просто удостовериться в своих подозрениях, услышав признание из уст Ромео. Все оказалось до банальности просто. Ромео был влюблен (и, нет, не в Джульетту, ибо они даже не знакомы и никогда не виделись) в женщину, которая дала обед безбрачия.
Бенволио логично замечает, что рано посыпать голову пеплом и вообще баб на свете много, но Ромео (как мы помним) обожает страдать, поэтому советы родственника не слушает.
А нас с вами ждет вторая сцена, где мы наблюдаем разговор Капулетти (главы дома) и Париса (который подбивает клинья к Джельетте). Отец не хочет отдавать дочь замуж, ибо рано (девушке на этот момент нет еще четырнадцати лет). На что Парис возражает и говорит, что девушки и младше Джульетты рожали и ничего страшного. Капулетти в целом не против, но как хороший отец хочет получить согласие дочери и зовет Париса на ближайший бал, как бы намекая, что флаг тебе в руки парень.
Капулетти в принципе довольно забавный персонаж и троллит других в духе того времени. Например, отдает список приглашенных на бал слуге, которые не умеет читать и говорит, мол отыщи всех и пригласи.
Говорю же, классный мужик.
Мыслительный процесс слуги о том, как выполнить невыполнимое прерывают Бенволио и Ромео. Последний продолжает страдать вслух от чего его родственник уже, по-моему, жалеет, что вообще спросил о том, что происходит. Слуга, который знать не знает, что это товарищи из враждующего дома, просит помощи. Ромео же, как эмпатичный и небезразличный к другим людям, помогает, зачитывая список приглашенных. По ходу прочтения юноша видит в списке свою любовь Розалину (которая является племянницей Капулетти, так что Джульетта вот вообще не первая была, если кто не знал), а также понимает, что бал будет во вражеском доме. Но у нас тут с вами молодые и томные юноши, которым наплевать где именно там этот бал будет и Бенволио предлагает план, который состоит в том, чтобы отправится туда и сравнить Розалину с другими красотками, дабы избавиться от бесконечных причитаний Ромео, которые льются на бедного родственника как из рога изобилия (сам виноват, сам спросил). Мол, и получше найдем, наверняка. Ромео разозлен самой мыслью о том, что кто-то будет лучше Розалины, но Бенволио справедливо замечает, что ты, мол, еще слишком молод и вообще никого кроме этой бабы не видел, так что не зарекайся. Как итог: решают ехать на бал. Бенволио, чтобы показать других красоток юноше, а категоричный Ромео, чтобы любоваться предметом своей страсти и подпитывать свои страдания. Чертов мазохист.
Где же там ходит Джульетта? Джульетта появляется в третьей сцене вместе с Кормилицей и Синьорой Капулетти (мамой). Кормилица эмоциональная женщина, поэтому ее монологи-воспоминания безуспешно пытаются прервать, как мать, так и дочь. Собственно, женщины собрались, чтобы обсудить замужество Джульетты, которая вот совсем об этом не думала. Мать ловко спойлерит и говорит, что на балу будет Парис, который набивается ей в мужья. Дочь отвечает, что глянет, что там за Парис, но ничего не обещает. На том и расходятся, ибо начинается бал.
В четвертой сцене Ромео, Меркуцио (его друг) и Бенволио стоят на улице и никак не решаются войти. Точнее не решается Ромео, а остальные терпеливо ждут, пока его отпустит и тихонечко подстебывают влюбленного. Влюбленный же далек от веселья и говорит, что затея с балом так себе и вообще у него плохое предчувствие. Но спутники его волнений не разделяют и наконец-таки уламывают его на столь чудесную авантюру.
Мы попадем на бал в пятой сцене, которая начинается с болтовни слуг (не ясно зачем нам нужны столь прекрасные диалоги, которые не несут никакой смысловой нагрузки, но они тут есть, поэтому смиряемся с судьбой и едем дальше). Капулетти подначивает и троллит гостей в своей неповторимой манере, болтает с братом и радуется жизни. А Ромео вслух восхищается какой-то девушкой (мы уже поняли, что стабильности в чувствах от него ждать не стоит). Тибальт тут же по голосу узнает врага в своем доме и негодует. Капулетти, как самый разумный мужик в семье, советует Тибальту успокоится, мол пусть мальчик тусит, он вообще нам ничего не сделал, так что расслабься, натягивай улыбку на лицо и не порть праздник. Брат Капулетти, придерживаясь того же мнения, рекомендует взрывоопасному члену семьи угомониться и свалить в закат, что последний и делает, оскорбленный до глубины души.
Какой-то девушкой оказывается Джульетта и поболтав меньше минуты (не узнав даже имен друг друга) они уже целуются. О, времена, о, нравы! Девушку зовет мать и она убегает, предоставляя Кормилице возможность рассказать о том, что она дочь Капулетти. Ромео сокрушается о том, что новая любовь оказалась дочерью врага. Тут так и хочется, сказать, что раньше его это не смущало (вспомним Розалину, которая вот тоже из этой семьи). И вообще про Розалину он забывает, словно ее и не было.
Гости расходятся и Джульетта тоже решает узнать, а с кем собственно она целовалась. Новости, конечно, ее не радуют, но и не мешают. Влюбленность случилась, а кто там из какой семьи дело десятое.
Краткий итог первого акта:
Во-первых, мы познакомились со всеми персонажами, которые в дальнейшем будут встречаться на нашем пути.
Во-вторых, узнали, что Ромео довольно ветренный человек. Как говорится, не одна, так другая. К тому же, он не стремится хоть как-то узнать объект своей любви. Он просто западает на что-то красивое, возводя при этом свои чувства в абсолют. Джульетта, кстати, от него недалеко ушла.
В-третьих, вражда между семьями затрагивает в основном старшее поколение (и в чем она заключается, сие есть тайна покрытая мраком). Молодняк, который впитал эту самую идейную вражду с молоком, тоже не очень понимает в чем собственно прикол, а поэтому спокойно отправляется на пирушку во вражеский стан, ибо вражда враждой, а классную тусовку грешно пропускать.
В-четвертых, мы видим вполне разумное старшее поколение в лице главы дома Капулетти. Он хороший отец и не спешит состряпать выгодную сделку, заключая брак дочери без ее согласия. Он также весьма спокойно реагирует на сына своего заклятого врача, говоря прямым текстом, что этот юноша вообще-то хороший и плевать кто там его отец. Хочет тусить у них на празднике - пусть тусит, никто ему не запрещает.
Второй акт
Первая сцена второго акта начинается с классического Ромео, который страдает. Опять. Но теперь уже по Джульетте. Но тут у нас намечается некий сдвиг, ибо страдающий внезапно решает действовать, сигая в сад объекта своей страсти. Бенволио и Меркуцио не успевают увидеть сверкающие пятки друга в чужом саду, а потому их поиски товарища не увенчаются успехом и они, метафорически махнув рукой на этого полоумного, уходят восвояси.
Тем временем, во второй сцене Ромео добирается до Джульетты. В ходе краткого диалога с новой возлюбленной они договариваются о женитьбе. Вот так сразу? Ага. Вот так вот.
И, кстати, если вы представляли себе прекрасную романтическую сцену на балконе, то я вас сейчас обломаю. Ромео никуда там не карабкался (что он враг себе что ли, так вот и шею свернуть не долго), а стоял внизу во тьме сада и Джульетта даже не сразу его узнала (ибо темно и далеко, а стена там высокая была). Я в красках представляю эти крики, ибо услышать друг друга иначе было довольно сложно. Возрадуемся, что все в доме Монтекки от слуг до господ страдают глухотой.
Третья сцена знакомит нас с падре по имени Лоренцо к которому притаскивается наш страдающий юноша. Падре, скрывая зевки, удивляется столь раннему визиту и спрашивает не нужна ли помощь в борьбе с бессонницей. Ох, уж эти старики Вероны. Те еще шутники.
Ромео тонко намекает, что он вот совсем не спал, а Лоренцо предполагает, что он где-то бегал с Розалиной. О, ну Слава Богу. Хоть кто-то не забыл про Розалину.
Странными намеками и фразами по типу: «Был на пиру у врага и враг меня в сердце поразил» влюбленный пытается объяснить, что случилось и где он был. Лоренцо, конечно, классный мужик, но абсолютно не понимает таких вот намеков про врага и сердце и, начиная волноваться, просит говорить уже прямо. А то выглядит это весьма сомнительно. Ромео не способен держать интригу и юлить и говорит что-то вроде: «Вот есть Джульетта, дочь Капулетти, он ее любит и просит их поженить». Надо думать, что с такого расклада офигеваем не только мы, но и Лоренцо, который снова напоминает о Розалине (нет, ну святой человек!). Но, несмотря на это, он все же соглашается поженить эту парочку, разумно предполагая, что сей брак может закончить вражду от которой город, откровенно говоря, устал.
А в четвертой сцене мы возвращаемся к Бенволио и Меркуцио, которые находятся в состоянии крайнего беспокойства за друга, который после бала как в воду канул. Стоит сказать, что они пока не выкупают фишку и поэтому винят в бегстве Ромео уже позабытую Розалину. Эх, бедная женщина, наверное там уже от икоты с ума сходит. Между делом они обсуждают последние новости, а именно записку, которую прислал в дом Монтекки Тибальт, предполагая, что там, как минимум, вызов на дуэль. В ходе разговора мы узнаем, что Бенволио страдает провалами в памяти (скорее, конечно, автор страдает, но это перешло и на его героя), а именно спрашивает у Меркуцио кто такой Тибальт. Внимательный читатель тут должен задать логичный вопрос из серии: «А с кем ты, блин, в первом акте первой сцены махался, друг?» Но герой нам не ответит, поэтому вопрос остается риторическим. Меркуцио, который не участвовал в потасовке тоже не может задать этот вопрос, а потому рассказывает от души, что Тибальт любит и умеет размахивать оружием и всячески нарываться. А мы и не знали... Вот так новости.
Крайне лестное описание Тибальта прерывает Ромео. В принципе появление персонажей в этой пьесе можно описать приколюхой из старой мелодрамы: «Что-то давно не было Пауля. (Входит Пауль)».
Ромео получает заслуженную дозу приколов и осуждений из-за своего бегства и завязывается дружеское поддразнивание. Бенволио и Меркуцио слегка недоумевают и не понимают куда делась страдающая версия Ромео. Но недоумению не суждено вылиться в логичный вопрос из разряда: «А что собственно происходит?», так как внезапно их тройничек разбивает Кормилица и Пьетро.
Сейчас самое время спросить кто такой Пьетро и зачем он тут нужен, но у меня, увы, нет ответа. Еще один риторический вопросик зависший в воздухе. Предположим, что это какой-то слуга Капулетти.
Кормилица просит Ромео о разговоре тет-а-тет и его тактичные друзья удаляются в закат. Женщина настроена решительно и хочет узнать у этого молодого обольстителя насколько он серьезно настроен. Ромео клянется вполне убедительно, передает весть о том, что Лоренцо готов их поженить и Кормилица, оставшись вполне довольной, удаляется вместе с Пьетро.
Удаляется она прямо в пятую сцену, чтобы передать благие вести Джульетте. Ну как передать... Сначала она хорошенько маринует бедную девушку, сохраняя интригу до конца всей сцены. Нет, ну что за классное старшее поколение в этой пьесе?! Над молодыми смеются все как могут. Прям аж за душу берет. Кормилица, сжалившись таки над девчонкой, сообщает, что самое время бежать исповедоваться (если вы понимаете о чем я).
И в шестой сцене двое влюбленных встречаются с Лоренцо, где тот уводит их за кадр, дабы поженить. Увы, свадебку мы не увидим. Она где-то за кулисами случается.
Краткий итог второго акта:
Во-первых, Ромео таки находит где-то у себя в закромах яйца, чтобы наконец-то не страдать, а действовать. Будем считать это неким ростом персонажа.
Во-вторых, все происходит с такой невероятной скоростью, что вздохнуть даже некогда. Нет, ну сами посудите. Вечером они говорят меньше минуты и целуются. Ночью решают пожениться. Утром Ромео договаривается об этом с падре и где-то ближе к вечеру (мой примерный тайминг, ибо иного не прописано) женятся. Занавес.
В-третьих, старина Шекспир, конечно, легенда, но, поверьте мне, косячил, как все простые смертные. У нас тут Бенволио, который не помнит кто такой Тибальт, когда сам в первом акте дрался с ним, а потом рассказывал, что этот идиот начал потасовку. Может, конечно, по голове прилетело во время драки и память отшибло, но история об этом умалчивает. Ну и всякие вещи по типу Пьетро и бессмысленной болтовни слуг, которые непонятно зачем нужны. Они никакой нужной инфы не сообщают, ничего интересного не говорят и ни на что не влияют. Да даже массовка из них так себе, если честно.
Третий акт
Первая сцена начинается с очередного разговора между Бенволио и Меркуцио. Они обсуждают весьма интересную тему, а именно, кто из них больше любит нарываться на драку. У мужиков Вероны в принципе всего две темы для разговоров: драки и бабы.
При таком разговоре так и ждешь появления Тибальта. И он нас не разочаровывает и врывается в сцену вместе со своими сторонниками, чтобы мы смогли испытать когнитивный диссонанс. Почему? Да потому что неожиданно Тибальт хочет просто поговорить. Хммм. Это точно тот Тибальт, которого мы с вами знали? Видимо все же тот, ибо иного пьеса нам не предлагает. Но, справедливости ради, стоит сказать, что сдвигом по фазе в этой сцене страдает не только он. Бенволио и Меркуцио начинают активно провоцировать людей Капулетти на конфликт. Что может быть и в духе Меркуцио, но никак не в духе Бенволио, который на протяжении первых сцен пьесы старался всячески сгладить острые углы. Видимо, пока мы моргали, герои успели поменяться местами и характерами. Чудненько.
Но восхититься приобретенным самообладанием Тибальта мы не успеваем, так как входит Ромео и от одного его вида у нашего горячего парня пригорает. Ромео же, окрыленный женитьбой с родственницей Тибальта, пытается уйти от драки, говоря, что любит его как родного. Последний не понимает подтекста и видимо подозревает, что Ромео где-то приложился головой. Меркуцио, который тоже не в зуб ногой о том, что сделал дражайший друг, оголяет шпагу, дабы Тибальт уже заткнулся. Такое, естественно, стерпеть трудно и завязывается небольшая потасовка в которой Меркуцио получает ранение, а Тибальт с чувством выполненного долга, удаляется в закат. Бенволио уводит раненого, чтобы затем вернуться и сообщить, что тот умер. Ой, все.
Зачем-то снова возвращается Тибальт... Серьезно, зачем? Он реально вернулся без какой-либо видимой причины. Предположим, что он просто зашел позлорадствовать. Ромео прикола не оценил и в порыве праведного гнева заколол убийцу друга. Как-то многовато смертей всего на половине страницы этой пьесы про любовь... Ну да ладно. Бенволио, как единственный, кто сумел сохранить мозг, советует Ромео свалить с места преступления на которое уже сбегаются все кому не лень. Что тот успешно выполняет.
Князь расспрашивает о том, что произошло и бедному Бенволио в который раз приходится рассказывать, кто, что и почему. Говорить князю о том, что вообще-то все начал его уже мертвый родственник, как минимум глупо (да и нехорошо так с другом поступать), поэтому он от души валит все на Тибальта. Логично. Тот уже мертв и возражать не будет. Князь напряженно думает, пока с одной стороны справедливости требуют Капулетти, а с другой Монтекки. По идее, Ромео нужно бы казнить, но он вроде как отомстил за смерть родственника князя, а потому последний говорит, что изгоняет того из города.
Во второй сцене Кормилица рассказывает Джульетте последние новости о том, что ее брата убил ее муж и теперь того ждет изгнание. Так себе история. Джульетта, конечно, опечалена смертью Тибальта, но Ромео не осуждает и вообще, там брачная ночь впереди и вот это вот все не так уж и важно. Кормилице ничего не остается как топать за Ромео, дабы последний утешил девушку.
Ромео же тем временем прячется у Лоренцо в третьей сцене, где тот рассказывает ему о том, что теперь он отщепенец. Ромео на эту весть выдает, что лучше уж казнь, чем эти муки одиночества. Ох уж эти томные юноши и их приоритеты. Влюбленный долго и со вкусом делится своими страданиями с падре. Бедный Лоренцо пытается это остановить, но куда там... Однако, с падре Бог, поэтому его спасает Кормилица, которая пришла от Джульетты. Тот выдыхает и на вопрос: «Где Ромео?», отвечает, что тот рыдает на полу. Ищите, мол, там. Кормилица говорит, что Джульетта сейчас в таком же состоянии. Словом, муж и жена - одна сатана. Ромео на вести о страдающей Джульетте хочет заколоться. Я не шучу. Он почти делает это, но его останавливает Лоренцо, который в сердцах бросает то, о чем я думала на протяжении всей пьесы. А именно, говорит, что Ромео баба, а не мужик. Браво, святой отец. Аплодируем стоя.
Падре советует утереть сопли, слюни и топать к жене, чтобы успеть убраться утром до смены стражи. А они, мол, пока подумают как из всего этого выбраться без потерь. Ромео внимает совету и таки собирает остатки силы воли, чтобы отправится к супруге.
Четвертая сцена также коротка, как и моя симпатия к Ромео и в ней супруги Капулетти беседуют с Парисом на тему женитьбы. Решают, что в четверг самое оно. Сейчас понедельник и надо торопиться, пока там еще кого-нибудь не убили.
Пятая сцена телепортирует нас прямо в утро вторника, где прощаются Ромео и Джульетта. Кормилица прерывает их, говоря, мол, хватит народ, там матушка бежит и будет крайне неловко, коль она вас застанет. Ромео сбегает, а появившаяся мама Джульетты истолковывает ее слезы по своему и говорит, что у нее в городе, куда изгнали убийцу Тибальта, есть надежный человек, который его запросто отравит. Милейшая женщина. И дочь от нее не отстает, разыгрывая драму и говоря, что сама доставит яд Ромео. Очаровательно. Мать, испытывая чувство гордости, отвечает, что отлично и готовь, дитя, яд, но собственно я тут не за этим. И обрушивает на дочь весть о женитьбе, которая случится на днях. Джульетта в шоке и говорит, что замуж она не пойдет. Мать ловко перекладывает ответственность на отца, который в этот момент входит в комнату. Сами разбирайтесь, дорогие, а мое дело десятое. Внезапно, любящий отец на отказ реагирует, аки последний тиран и говорит, что говно у него, а не дочь. Здравствуйте, приехали. А где же: «дочь без ее согласия не отдам»? Тоже, видимо, забыл. Отец ставит ультиматум: или замуж, или пошла вон. Вот тебе и любимая дочь. Капулетти уходит, а бедная девушка взывает к маме. Но та тоже на стороне отца и говорит, что ты мне не дочь.
Кормилица остается с Джульеттой и когда та просит ее совета, говорит, что выходи за Париса, ничего страшного. Ромео далеко, а ты то здесь. Да и Ромео, честно говоря так себе и вообще тряпка. С этим, конечно, тяжело поспорить, но, женщина, алло, кто во всем потакал этой девчонке?
Джульетта понимает, что осталась одна и собирается идти за советом к падре. Бедный Лоренцо. Просто какая-то там Мекка у него для неокрепших умов.
Краткий итог третьего акта:
Во-первых, в третьем акте все максимально срываются с петли. И если до этого персонажи вели себя адекватно, то тут всех как прорвало, хотя особых предпосылок к этому не было. Единственным, кто еще не сошел с ума остается Лоренцо. Он в этом хаосе выглядит островком нормальности. А у остальных обостряется биполярное расстройство, не иначе.
Во-вторых, Ромео абсолютно бесхребетное создание. Да-да. Мы и так это знали. Но тут это особенно видно. Он не берет на себя ответственность за какие-либо поступки. Он не думает о Джульетте, когда хочет заколоться. Да ни о чем он не думает в принципе. На любые трудности у него одна реакция - страдать и плакать. Ля классик.
В-третьих, несостыковок в поведении, действиях и характерах в этом акте так много, что проще сойти с ума, чем все это понять.
Четвертый акт
В первой сцене мы наблюдаем разговор Париса и Лоренцо о предстоящей свадьбе. Последний тонко намекает о том, что это так себе идея и говорит, а не рановато ли. На что Парис пожимает плечами и выдает, что, мол, Капулетти так решил. Еще один бесхребетный. Привет.
Их прерывает Джульетта, выслушивает неловкие подкаты Париса и идет на исповедь. Лоренцо, как единственный сохранивший рассудок, искренне сочувствует девушки и не знает как ей помочь. Но, внезапно, у него созревает план, который состоит в том, чтобы выпить чудной настойки, которая сделает Джульетту мертвой (как бы) на сорок два часа. А за это время он передаст весть Ромео, который сможет ее потом забрать. Девушка, которая находится в отчаянии, соглашается на столь рисковую авантюру и малость приободренная убегает, взяв чудо зелье.
Тем временем во второй сцене Капулетти заняты приготовлениями к свадьбе, которые прерывает Джульетта. Она разыгрывает сцену, говоря, мол, раскаялась в грехах и готова топать замуж. Отец на радостях говорит, что раз такое дело, забудем про четверг и поженим вас завтра.
А в третьей сцене, Джульетта, выбрав наряд, шлет всех подальше, дабы остаться одной и выпить чудо настойку. Но сомнения тут как тут. И она начинает думать, что Лоренцо хочет ее отравить нарочно, чтобы не вскрылся сам факт женитьбы с Ромео. Ну е-мае. Лоренцо то за что? Я понимаю, конечно, что вы тут не в самом спокойном городе живете, но падре что вам сделал? Он, блин, поседел уже, наверное, с вами. Неблагодарные дети. Лучше бы помнила про тайминг и про то, что Лоренцо к этому времени еще не успеет предупредить Ромео. Телеграма тогда еще не было, барышня. Тут по старинке: гонец, конь, два дня пути и все дела.
Но в итоге девушка таки решается и выпивает зелье (или что там было).
Утро мы встречаем в четвертой сцене, где окрыленный папаша Капулетти и другие члены семьи вместе со слугами заканчивают последние приготовления к свадьбе. И зовут будить Джульетту.
В пятой сцене Кормилица находит Джульетту. Мертвой (нет). На ее причитания в спальню сбегаются все кому не лень. Тут мать, отец, Парис, Лоренцо и еще толпа народу. Проходной двор, а не спальня. Все плачут, бросаются пафосными монологами и горюют. После расходятся, оставляя пришедших музыкантов, гадать на тему того, заплатят им или нет.
Приходит Пьетро. Да ладно? Помните, Пьетро? Ну тот парень, который болтался вместе с Кормилицей непонятно зачем. Рада, что он жив. Ну так вот, он ловко кидает музыкантов на бабки и снова удаляется, будто его и не было. Забавный персонаж.
Краткий итог четвертого акта:
Во-первых, он короче остальных и это не может не радовать, так как дело идет к логичному финалу.
Во-вторых, мы уже понимаем, что может случится дальше (даже те, кто не в курсе сюжета). Про тайминг не помнит даже Лоренцо, куда уж там помнить об этом Джульетте. Сообщить о злодейском плане Ромео явно никто не успеет. И это конкретный прокол, так как мы все можем представить реакцию Ромео, а именно: страдания, слезы, заколоться кинжалом.
В-третьих, сцена с музыкантами, которые топчутся в спальне мертвой девушки, тут явно для юмористического эффекта, ибо объяснить ее иначе крайне сложно. А Шекспир то любил черный юморок. Уважаю.
Пятый акт
Первая сцена начинается с Ромео, который прогуливается по улице Мантуи, куда его изгнали. Его находит Бальтазар. Не помните его? Да, я тоже почти забыла. Напоминаю: он начал махач со слугами Капулетти в самой первой серии первого сезона первой сцене первого акта. Так вот, Ромео спрашивает как там его Джульетта. Хммм. Откуда Бальтазар в курсе его шашней с ней, я не знаю. Может он, конечно, как Кормилица при Джульетте, но я об этом впервые слышу. Да, блин, друзья даже не знали, а он, внезапно, знает. Опять эти риторически вопросики, чтоб их. Бальтазар говорит, что Джульетта умерла. Отгадайте что было дальше? Правильно. Ромео страдает и вылавливает на улице какого-то бедного аптекаря и умоляет его продать ему яду. Тот говорит, что за такое в этом городе можно лишиться головы. Но Ромео и его деньги способны уломать любого. Поэтому яд ему таки продают. Вероятно за бешеные бабки. Смерть, знаете ли, тоже дорогое удовольствие.
Во второй сцене мы знакомимся с еще одним священнослужителем и зовут его Джованни. Он вернулся из Мантуи и должен был передать весть Ромео. Но проклятая чума поломала все планы. Его просто не пустили в город, ибо он навещал до этого больных. Лоренцо понимает, что письмо Ромео никто не передал и быть беде. Он хватает ломик, дабы вытащить Джульетту из склепа. Не падре, а супергерой Вероны.
Третья сцена переносит нас в склеп Капулетти, где Парис со своим Пажем кладет цветочки, тяжко вздыхает и просит своего слугу постоять на стреме пока он плачет. Ой, блин. Выходила бы она за него. Серьезно, ничего не потеряла бы. Но несостоявшемуся жениху мешают, так как в склеп врываются Ромео и Бальтазар с ломом. Ромео наказывает Бальтазару передать письмо отцу и идти на все четыре стороны, приправляя наказ угрозами. Бальтазар говорит, что сделает все в лучшем виде, а сам прячется. Забавно. А они там вместе с Пажем Париса сидят или в разные стороны заныкались? Ну да Бог с ними. Ромео тем временем использует лом по назначению, а Парис охреневает. Естественно завязывается драка и Париса убивают. Ромео сочувствует собрату, которого убил, припоминает, что он жених Джульетты и кладет его в склеп.
Криповенькие были времена, конечно.
Ромео выпивает яд и заваливается рядышком с Джульеттой. Лоренцо прибегает после, оглядывает эту картину из мертвых Париса, Ромео и спящей Джульетты и понимает, что малость опоздал. Девушка просыпается, офигевает и на все мольбы Лоренцо уйти с ним, отказывается. Падре уходит один, оставляя Джульетту. И это его большая ошибка. У нас тут неокрепшие умы, поэтому надо глядеть в оба. Джульетта хватает кинжал Ромео и закалывает себя. Отчаянная девушка. Супруг вон выбрал путь попроще: яд хлебнул и тут же помер. Не мучался даже.
Паж Париса, который во время драки убежал за стражей, возвращается с ней. Оглядев это побоище, часть стражи идет за Князем, Монтекки и Капулетти, еще часть - осматривать местность, а остальные остаются офигевать. Возвращаются с уловом состоящим из Бальтазара, Лоренцо, Князя и всех всех всех. Все искренне не понимают, что произошло и Лоренцо выступает вперед, обвиняя себя и желая все рассказать. Падре в ускоренном и кратком режиме рассказывает то, что я уже описала выше, поэтому не буду повторятся. Его слова подтверждают Бальтазар и Паж Париса. А Монтекки и Капулетти пожимают друг другу руки и расходятся.
Занавес.
ОБЩИЙ ИТОГ
Ромео и Джульетта - пример эпичной любви? Не думаю. Они дети и ведут себя соответственно. Я в этом возрасте тоже была максималисткой. А кто не был то? Они не принимают никакой ответственности за свои решения. Всю пьесу их кто-то направляет и наставляет. Они морально не готовы к чему-то серьезному. И они совсем друг друга не знают. Вот совсем. Они оба ветрены и не думают о последствиях. И будь Розалина красивее мы бы с вами читали про нее и Ромео. Но Джульетта лицом вышла получше, поэтому все вот так как есть. Сталкиваясь с трудностями, они пасуют перед ними и никак не меняются по ходу пьесы. Все ровно там, где мы и начали. Они глупо жили и глупо умерли. Что вполне логично.
Монтекки и Капулетти - заклятые враги. Нам дается представление о том, что сея вражда длится давно. Очень давно. Но в чем она заключается неизвестно. Сила этой вражды настолько велика, что переходит на слуг, горожан и всех, кто окружает эти семьи. Но, когда умирают их дети они говорят: «давайте забудем». Забудем горы трупов, что мы наплодили за эти годы и уйдем, взявшись за руки, в закат. Нуууу. Может быть, конечно. Но, для меня тут было бы интереснее, если бы вражда получила новый виток. Ведь умерли их дети и логично предполагать, что в этом виновата соседская семья.
Сама пьеса просто пестрит несостыковками. Герои то знают, то не знают. Они говорят что-то одно, а потом в другой сцене уже забывают про это и говорят другое. У них один характер, а потом уже другой. Просто сборник противоречий. Серьезно, очень тяжело читать чисто из-за того, что ты каждый раз вскрикиваешь что-то из серии: «Я не понимаю! Да как так-то?!»
По итогу, действительно можно сказать, что «нет повести печальней на свете, чем повесть о Ромео и Джульетте». Аминь.