«Эта музыка создана, чтобы делать людей счастливыми», — это сказано о вальсе, который во второй половине XIX века звучал не только в бальных залах, но и на эстрадах, в садах и парках. Военные оркестры играли вальсы по праздникам в крупных городах, выступления оркестров стали частью досуга отдыхающих и в городах курортных.
Музыкальная часть курорта Липецкие минеральные воды находилась под покровительством военного дирижёра Владимира Александровича Руссова. Он не только любил музыку, внимательно следил за музыкальными новинками, но и сам сочинял военные марши. Оркестры приглашались в Липецк с самого начала существования курорта, а к 1890-м годам на сезон обычно ангажировался определённый оркестр, программа выступлений которого печаталась в местной газете «Липецкий сезонный листок» еженедельно. Большое место в выступлениях оркестра занимали вальсы. В сезон 1894 года на липецкие воды был приглашён оркестр Десятого Гренадерского Малороссийского полка под руководством Иосифа Леонтьевича Дымшана. Исполняемый репертуар очень разнообразен. Для радости и развлечения отдыхающей публики звучали вальсы самых известных композиторов: Иоганна Штрауса-сына и Эмиля Вальдтейфеля. Творческие пути этих музыкантов во многом схожи, но имя одного из них и сегодня широко известно, а имя другого малознакомо большей части публики. Как же так сложилось?
Оба будущих композитора появились на свет в музыкальных семьях. Отец Иоганна Штрауса (1825-1899) был виртуозным скрипачом, дирижёром и композитором, автором множества вальсов. Он изо всех сил препятствовал музыкальной карьере своего старшего сына. И, возможно, если бы не мать композитора, Анна Штраус, мир никогда бы не узнал его прекрасных вальсов.
Эмиль Вальдтейфель родился в Страсбурге, в семье музыканта. Мать будущего композитора, Флора Нойбауэр, была увлеченной певицей и танцовщицей. Его отец, Луи, руководил одним из лучших оркестров Парижа и сделал всё возможное, чтобы его сыновья получили прекрасное музыкальное образование. Эмиль закончил консерваторию по классу фортепиано, его сверстниками и друзьями были Жюль Массне и Жорж Бизе. Благодаря известности своего отца и популярности его оркестра Эмиль становится капельмейстером придворных балов Наполеона IIIи придворным пианистом императрицы Евгении.
Только смерть Штрауса старшего открыла для Иоганна широкие возможности: музыканты его отца пожелали работать под руководством Штрауса-младшего. Иоганн с оркестром стал гастролировать по стране, играли вальсы, марши, польки его сочинения. Оркестр не раз приглашался ко двору императора Франца-Иосифа. Слава композитора и дирижёра росла, с гастролями он объездил всю Европу.
Поддержка восставших в ходе революций 1848 года в Европе тоже способствовала росту популярности Штрауса и его произведений. С 1856 года Иоганн Штраус — желанный гость в России. Его летние выступления в Павловском вокзале имели огромный успех. С Россией связано и серьезное увлечение композитора Ольгой Смирнитской. Он просил руки девушки, но получил отказ. Однако влюбленность дала композитору огромный творческий заряд. Именно в 1860-е годы им были созданы блестящие вальсы: «У прекрасного голубого Дуная», «Жизнь артиста», «Сказки Венского леса», «Жизнь артиста», «Новая Вена» и «Венская кровь». Иоганн Штраустал распорядителем музыки и танцев при императорском дворе , достигнув высшей точки в карьере. Позже станут знамениты его оперетты, но титул «Король вальса» всё же самый заслуженный и почётный. Полет фантазии композитора позволил ему развернуть главную музыкальную тему вальса, удвоить его объём, вывести вальс на сцены лучших концертных залов мира как самостоятельный жанр. Вена, да и вся Австрия обожала своего музыканта, а концертные турне по Европе и Америке закрепили его мировую славу и способствовали распространению венского вальса.
После падения империи во Франции оркестр под руководством Эмиля Вальдтейфеля играл на президентских балах. На одном из таких балов, в октябре 1874 года, принц Уэльский, а впоследствии король Эдуард Седьмой был очарован вальсами Эмиля и пригласил его в Букингемский дворец. Огромный успех Вальдтейфеля в Лондоне, гастроли по Европе привели к творческому всплеску: в 1870-е- 1880-е годы были написаны самые известные его вальсы «Конькобежцы» или «Фигуристы», «Эспанья», «Долорес», «Сирены». В 1889 году в Берлине он познакомился с Иоганном Штраусом, более 10 лет композиторов связывала сердечная дружба, несмотря на соперничество их произведений. Действительно, вальсы Вальдтейфеля с их ярким мелодическим колоритом, сочетавшим немецкие, французские и испанские напевы, успешно конкурировали с венскими вальсами.
Мелодия его вальса «Долорес» очень понравилась Сергею Герделю – известному собирателю цыганских песен. Он написал простые, но льющиеся прямо в душу строки. Так появился ещё один популярный в России цыганский романс «Милая».
В садах Липецкого курорта оркестр под управлением Дымшана исполнял вальс Штрауса «Новая Вена», написанный в 1870 году, он сразу же был назван «упоительной мелодией». В нем – поэтичное восприятие мира, простота и сердечность, единение человека и природы. Всё это воспринималось особенно хорошо и приятно на фоне парковых аллей под чудесный аромат цветущих лип. Звучание этой мелодии рождало желание радоваться и наслаждаться жизнью.
Вальсы Вальдтейфеля были особенно любимы Иосифом Дымшаном. Оркестр исполнял их каждый день и в своём концерте-бенефисе в честь окончания сезона. Курортная публика отдавала предпочтение вальсу «Сирены»: загадочный и таинственный, он переносил слушателей в сказку.
Музыка на курорте Липецкие минеральные воды доставляла удовольствие, дарила радость и восторг, просвещала и вдохновляла отдыхающих. А музыкальные пристрастия военного дирижёра Иосифа Дымшана уравняли в славе и популярности Иоганна Штрауса и Эмиля Вальдтейфеля.