Если кому-то в образовавшемся вакууме сильно не хватает Голливуда, то этот кто-то может попробовать пересесть на европейское кино.
Я, например, на него пересела лет 30 назад и на любителей блокбастеров смотрю примерно как на дрифтеров - мол, странные люди, что они в этом находят?
Во-первых, в европейском кино ничего не происходит. Теперь-то мы знаем, как это ценно. Во-вторых, там нет хороших и плохих парней и прочего лубка - там уроды и придурки все поголовно, то есть опять-таки все как в жизни. Плюс в европейском кинематографе всегда присутствует ирония/самоирония, чего совершенно не переносит зритель, выросший на агитках, и что зритель вроде меня ищет в любом искусстве в первую очередь.
Только что вышел на экраны (на широкие экраны! это важно!) совершенно восхитительный испано-аргентинский фильм "Главная роль". Персонажей три с половиной штуки, съемки павильонные при минимуме декораций, то есть бюджет минимальный. Но при этом Пенелопа Круз, Антонио Бандерас и Оскар Мартинес.
Сюжет простой. Богатый старик, фармацевтический король, желает перед смертью создать что-нибудь нетленное и с этой целью на свои деньги снимает фильм. Каким образом фильм должен увековечить его имя, а не имя, например, режиссера - это я не очень поняла. Приглашены модная режиссерша и два известных чувака на главные роли. Сценарий выкуплен тоже у какой-то звезды.
Сценарий представляет собой болливудскую коллизию в слабом растворе Борхеса. Или Кортасара. Там два брата, раздолбай-неудачник и зануда-бюргер, исполняют некий экзистенциальный менуэт, то сходясь, то расходясь, то меняясь местами. При этом они не могут поделить одну шлюху, символизирующую, очевидно, некий ценный приз. В итоге один из братьев убивает второго, чтобы немедленно в него перевоплотиться. Тем самым убитый брат обретает бессмертие, а брат-убийца оставляет свою прежнюю личность в рамках искупительной жертвы. Или можно, например, рассматривать этих сиблингов как две субличности в режиме вечного противостояния, хотя полноценную боевую единицу они представляют собой лишь в совокупности и бессознательно желают слиться в единое целое.
Этот гениальный сценарий начинает воплощать гениальная режиссерша в виде Пенелопы Круз. Выглядит она как языческая богиня и подвергает двух доверенных ей актеров всяким испытаниям, измываясь над ними как шаолиньский мастер над учениками. Актеры психуют, но держатся стойко. Их питает ненависть друг к другу, поскольку они представляют собой примерно тот же непримиримый иньян, что и их персонажи, только с поправкой на классовую принадлежность. Бандерас - звезда масскульта, то есть малограмотный пижон и тусовщик, купающийся в гонорарах. Имеет виллы, меняет баб и ходит нарядный. Мартинес - профессор левой масти, без кола без двора, зато с идеями. Женат на сверстнице, слушает винил, деньги и привилегии презирает, поскольку не имеет ни того ни другого. С юмором у обоих не очень, поскольку каждый поглощен своим нарциссизмом, и вдвоем они дают полный портрет современной культуры - коммерческая составляющая против интеллектуальной, обе довольно глупые и терпеть друг друга не могут. Инфернальная Пенелопа соединяет в себе и то и другое, достраивая этот пазл.
Спойлерить не буду, в этой притче много чего происходит, и я очень советую сходить на этот фильм, пока он идет. Он уже каких-то наград насобирал, кстати.
Если кого-то интересует мое личное мнение, то во всей этой истории я вижу только одного приличного человека - старика-спонсора. Он единственный из всех, кто занят делом.
#главная роль #пенелопакруз #антониобандерас #оскар мартинес #премьера фильма #испанское кино #европейскоекино #рецензиянафильм #новый фильм #чтопосмотреть