Поскольку мы живем сейчас в маскарадной реальности, решила перечитать одноименное произведение М.Ю. Лермонтова. Помню, в школе я обожала эту пьесу. Но почему-то тогда я не понимала, что Арбенин - реальный псих, или, выражаясь литературнее - травмированная личность, и потому судьба Нины предопределена. Не потеряй она браслет на маскараде, непременно нашелся бы другой повод. Ведь даже встреча с баронессой, которая пытается объяснить Арбенину, что он стал жертвой заблуждения, никак не действует на него. Он не хочет слышать то, что не вписывается в его концепцию «миром правит зло».
Идея о том, что Арбенин в определенном смысле предшественник Печорина, мне не очень близка. Печорин спокоен, вменяем и только в одном эпизоде «Героя нашего времени» теряет голову, но и это не грозит никому смертью. Арбенин же, очевидно, настолько враждебен окружающему миру, что ищет зло везде и первее всего - в самом близком - Нине. Он никого не слушает и верит только в то, что хочет верить. И здесь, конечно, напрашивается аналогия с романом «Исповедь сына века» Мюссе, где главный герой также на заре своей жизни познал все прелести разврата и потерял веру в настоящие чувства. Октав у Мюссе устраивает дикие сцены ревности и разрушает свою любовь. Интересно, что сцена попытки убийства князя в «Маскараде» почти буквально повторяется в «Исповеди сына века», где Октав пытается убить возлюбленную, но, увидев крест на ее груди, останавливается.
Но вот парадокс: «Исповедь» Мюссе написана в 1836 году, первая редакция «Маскарада» - в 1835 году (за два года до «Смерти поэта», принесшей Лермонтову известность).
Заподозрить Лермонтова в списывании у Мюссе вроде и нельзя, но у «сына века» были предшественники. В первую очередь, роман «Рене» (1805) Шатобриана и «Адольф» (1816) Бенжамена Констана. Их, конечно, Лермонтов (и Пушкин, конечно, тоже) читал и хорошо знал. У каждого из них разлад с обществом выражается по-своему, но общая идея одна.
У пьесы Лермонтова была очень трудная судьба. Долгое время ее вообще не признавали театральной, Автору приходилось неоднократно переделывать ее. Начальник III отделения Бенкендорф вернул рукопись с пометкой «возвращена для нужных перемен», потребовав убрать из пьесы все нападки на балы, а завершить ее примирением супругов.
Лермонтов очень хотел видеть «Маскарад» на сцене и дорабатывал текст. В более поздних редакциях появляется фигура Неизвестного - и вместе с ним в текст входит тема рока и возмездия. Но цензура опять оказалась непреклонной: Лермонтов при доработке не учел ни одно из замечаний. Дабы утешить злобную цензуру, Лермонтов создает пятиактную драму «Арбенин», где выворачивает наизнанку все сюжетные линии. Интрига с браслетом заменена любовной интригой Нины с Звездичем, отравление оказывается мнимым, вместо смерти все завершается разрывом. Удивительно, но даже эта приторная версия не понравилась цензорам.
После долгих баталий на театральную сцену «Маскарад» впервые был допущен только в 1852 году (то есть при жизни автору так и не удалось увидеть пьесу на сцене). Однако поставить удалось лишь несколько сцен. Многие десятилетия «Маскарад» шел на сцене с большими купюрами и только в 1917 году был поставлен В.Мейерхольдом в Александринском театре.