Имена в заглавии стоят рядом не просто так, и если про Нила всë понятно, то режиссёр, он же просто режиссёр, ничего необычного, но на самом деле, Дейв тоже участвовал в написании сценария. Прочитав статью вы поймëте, почему Дейв Маккин полноправный соавтор истории.
Фильм как говорится, мне зашëл, наткнулся я на него совершенно случайно, а когда посмотрел, мне вдруг стало так досадно, да что там.. я даже немного разозлился. Очень люблю кино, но как же так, некоторые хорошие фильмы проскальзывают мимо меня словно крупинки в песочных часах, отодвигаются от перемычки времени всë дальше.. глубже, уходят в прошлое и блëкнут. Их весело и бодро хоронят приквелы, сиквелы, ремейки и другие новые паршивые фильмы, только его величество случай, среди наслоений этого барахла, помогает найти для меня эти жемчужины.
Великолепно, потрясающе! Это зачëтный сюр, калейдоскоп фантасмагории Нила Геймана. Сон во сне, где он в своëм репертуаре возводит мрачный авангардный квест. Напрашивается сравнение с музыкой, этот фильм самый настоящий эмбиент: неясный, мягкий, обволакивающий, чуть депрессивный, для погружения в это кино нужно иметь большую фантазию. Причëм всë так мастерски сделано, что каждый здесь может увидеть что-то своë.
Да, графика старая (но с виду не усталая), впрочем, как и сам фильм, сейчас такую графику можно назвать дешëвой, когда кино выглядит как телепостановка. Но CGI сделана довольно качественно и с упором на детали. Короче, у меня нет слов, я в восторге.
Описание фильма делать не буду, его можно просто посмотреть. Вместо этого, предложу вашему вниманию маленький отрывок из книги "Вид с дешëвых мест" Нила Геймана, о том, как создавался сценарий, это намного интересней.
"Предисловие
Пока я это печатаю, где-то в северном Лондоне Маккин кропит над Зеркальной маской, вздыхает и хмурится, сидит над ней уже долгие часы, впрочем как и все последние полтора года - прописывает планы, решает проблемы. В "Зеркальной маске" Дейв придумал, поставил и собрал каждый кадр, готовый фильм должен выйти в конце этого месяца. Если у него на что и нет времени, так это на предисловия.
Так что вот вам история Зеркальной маски, рассказанная мной.
Стояло лето 2001года. У меня зазвонил телефон. Продюсер Лиза Хенсон интересовалась, как по моему мнению, согласится ли Дейв Маккин поставить для них фэнтези-фильм, что нибуть в духе Лабиринта 1986 года. Правда, сказала она, Лабиринт обошëлся "Джим Хенсон компани" в сорок миллионов, и это 20 лет назад! А для нового фильма, деньги хотя и есть, но их не то чтобы много - Четыре миллиона долларов.
Это целая куча денег! если ты вдруг находишь чемодан битком набитом наличными, где-нибуть в дупле дерева. Но в мире фэнтези-кинематографа с такой суммой каши не сваришь.
Лиза видела короткометражки Дейва и они ей понравились. Она спросила, как я думаю, ему это будет интересно? Я сказал что понятия не имею. А ещë Лиза сказала, что не может мне заплатить за написание сценария. Может типа я сам, помогу какому-нибудь писателю придумать сюжет. Я сказал, что если Дейв возмëтся ставить, писать сценарий буду, и конец разговорам.
А Дейв возьми да и согласись..
У меня было где-то с пол-идеи, я набросал еë и отослал Дейву.
Девушку из бродячего цирка, крадëт королева фей и утаскивает во что-то типа страны фей. Там будет совершенно ненадëжный проводник и помощник, в духе шекспировского Пака. Главную героиню заставляют стать, или хотя бы притворится, принцессой фей, пока настоящая принцесса притворяется человеком.
Но тут, Дейву приснился сон, на утро он решил что это может стать классной основой для фильма: в реальном мире мать девушки очень больна.. в мире масок главная героиня должна разбудить спящую белую королеву.. Ну собственно, есть белая королева, есть чëрная королева.. нарушено равновесие..
Дейв прислал мне электронное письмо с описанием сна, идеями для фильма и ещë кое что, что бы он хотел привнести в фильм. Я задумался, а нельзя ли объединить два этих сюжета?
В феврале 2002 года, "Джим Хенсон компани" послали меня на две недели в Англию. Так как мы оба решили что это превосходная идея, и чтобы сэкономить, мы поселились в семейном особняке Хенсонов в Хемпстеде. Там ничего не меняли с тех пор как умер Джим Хенсон. Так что, повсюду нас окружал его мир. В шкафу в гостиной мы обнаружили видеокассету с ранней редакцией Лабиринта, больше трëх часов длинной, где персонажей озвучивали сами кукловоды - не актëры. Смотрели еë несколько вечеров подряд, чтобы как следует войти в нужное настроение. У Дейва была с собой куча альбомов по искусству, сюрреализму, скульптура и прочее. Всë что по его мнению, могло сыграть в нашей истории.
На этот момент, мы с Дейвом Маккином уже лет шестнадцать счастливо работали друг с другом, у нас всегда всë было легко.
Но на этот раз мы просчитались.
По большей части стало нелегко, потому что как оказалось, мы пишем в совершенно разной манере. Дейв планирует всë до деталей, записывает все идеи на карточках и ему нужно чтобы всë было полностью готово, прежде чем будет написано первое слово сценария.
Я же, со своей стороны, обсуждаю тему только до того момента, когда захочу писать, потом сажусь и остальное выясняю уже по ходу дела. Такие методы работы, не слишком то совместимы. Но это только пол беды. Вторая половина заключалась в том, что Дейв знал, что он может и чего не может - для фильма.. а я нет.
Хочу сцену с Хелен в школе, говорил я например.
Не пойдëт, возражал Дейв.
Слишком дорого - понадобятся класс, учитель и куча детей статистов.
Посмотрев на мою кислую физиономию, он добавлял.
Зато если хочешь, мы можем сделать так, чтобы мир Хелен мялся как лист бумаги в руке. Это нам ничего не стоит.
На самом деле, конкретика Дейва бодрила и вселяла уверенность. Как то проще заниматься искусством, когда чëтко знаешь границы своих возможностей. Нашим краеугольным камнем была сентенция, которую Терри Гиллиам когда-то выдал по поводу своих Бандитов во времени. Он сказал: сделать фильм достаточно умный для детей и при этом, динамичным для взрослых. Мы решили пойти по его стопам.
В общем, я начал писать.
Дейв выдвигал идеи, которые как он надеялся, будет легко и недорого реализовать средствами компьютерной анимации. Всякие там свивающиеся теневые щупальца, бесформенные птичьи силуэты и задния. (дальные планы) Несколько раз за эти недели Дейв удалялся самостоятельно набросать сцену, чтобы показать что он имеет в виду. А дальше уже я допиливал его картинку.
Первые наброски с кружащимися великанами, летучих обезьян и сцены с куполом в мире снов, все были его. Как и речь Библиотекаря о Начале Мира, которую он написал задолго до работы над фильмом. Я причëсывал эти эпизоды, оснащал диалогами. А он смотрел мне через плечо и пока я набирал диалоги, тыкал в экран пальцем каждый раз, когда я начинал звучать как Терри Джонс, пишущий Лабиринт.
После чего я брал себя в руки, и старался звучать больше как я, пишущий Зеркальную маску.
В "Хенсоне" начали намекать, что где-то в фильме должны быть гоблины - так как они уже успели продать ещë не сделанный нами фильм. Компания Сони приобрела его под рабочим названием Проклятие острова гоблинов. Так что, я то и дело вставлял в скрипт слово гоблин. Гоблин Библиотекарь какой-нибудь.. Персонаж у которого в нынешней версии сценария даже имени то нет, (кроме маленький волосатый) в этом наброске именовался Тëмным Гоблином. Дейв весьма желчно смотрел на эти мои упражнения.
Они станут ждать гоблинов. Предупредил он меня. А гоблинов то нету. Это не доведëт нас до добра.
Я решил что нет, как-нибудь обойдëтся.
Ни у кого из нас не было ощущения что мы взаправду делаем фильм. Пока на пороге не объявился Терри Гиллиам. Он почитал наши листы, покрытые зачëркиваниями и каракулями, призванными очертить нам силуэт будущего фильма.
Всë это, изрëк он, выглядит чертовски похожим на кино.
Ага, подумали мы, ну раз так, может оно и правда..."
На этом всë. Пишите хорошие сценарии, а лучше книги, Ккомментируйте и не забывайте про лайк. Рекомендательный алгоритм в Дзене так работает, банальный лайк очень помогает авторам.